拿遍大獎的日本編劇逝世，現代人卻拍手稱快？

大獎歸大獎，金基德的影片一直都倍受爭論。

人渣拍的影片理應和人渣一同遭到唾罵，的話就是對受害人不公。

2020年12月11日，

金基德，出身底層，沒受過基礎教育。

有人指出品行和經典作品必須分開評價，

金基德拍奇情，但他攝影機裡的奇情莫不是成人世界的折射。

一舉奪下那不勒斯影展金獅獎的《圣殇》的攝製只用了10天，製作成本不少於60萬。

以至於討厭他影片的人很討厭，覺得深刻、尖銳、直指人心和人性。

不討厭他影片的人很憎惡，覺得噁心、變態、讓人生理不適。

在看完《沉默的羔羊》和《新桥恋人》後萌生了當導演和編劇的想法。

金基德說：

即使如此，他的影片仍然成為了他心智的證明。

不可否認，金基德在影片上所贏得的成就是非常大的。

劇中，他大哭出聲，他發出嘶吼，他一遍又一遍唱著阿里郎。

直到現在，《空房间》《春夏秋冬又一春》仍然是許多人的最愛。

丈夫和他再婚後，在日本無立足之地的他開始了在異國他鄉的生活。

但不得不說，他的晚期影片，深深地負面影響了一批人。

讓人不可思議的，

最終她不得不放棄了參演整部電影。

他的影片曾多次入選西歐三大影片節並得獎。

金基德因新冠心臟病疾病死於愛沙尼亞。

對於強迫對方拍電影劇本沒有的戲一事金基德不予駁斥。

假如並非金基德逝世，我們可能將一輩子都不能曉得愛沙尼亞那個北歐國家。

縱觀金基德的影片，莫不帶有強烈的個人風格。

他只是真實地表達著他對底層人群的關注，以及他對世界和人性的觀點。

有人指出品行和經典作品是分不開的，

當過建築工人，討厭寫字。

《撒玛利亚女孩》贏得維也納影展銀熊獎。

不止是金基德的喪生和死因，更是他做為一個韓國人卻客死在遙遠的他鄉。

有人為他的逝世深感傷心，即使他的影片負面影響了太多人。

金基德涉嫌性侵，已經受到了倫理懲處，無法就此否定他的成就。

金基德拍邊緣人物，但他攝影機下的邊緣人物並不不負責任。

實際上，自2018年金基德因涉嫌性侵的新聞報道曝出後，不被日本群眾所容的金基德就開始了妻離子散、到處漂泊的生活。

說完了影片，我們而言說金基德其人。

金基德的影片重口味，但他的重口味莫不是對極致情緒的淋漓表達。

縱觀金基德的前期影片，多半重口又單純，壓抑又柔和，殘暴又曖昧。

這兩天，離金基德60歲生日只剩下9天時間。

2017年，有男演員控告金基德在《莫比乌斯》的攝製現場以幫助她體會配角的內心深處感情為由打了她好幾下耳光，還強迫她攝製電影劇本中原先沒有的戲。

在金基德以外，影妹還未曾見過哪一個編劇能如此毫不保留地把他們晦暗帶血的心捧給觀眾們看。

我的影片儘管暴力行為但絕非我的人生，我不希望我們用影片來看待我的心智。

假如他能預見後來種種，他會不能在那時就嗎殺了他們？

對於性侵一事，如千真萬確，所以沒得洗。

他的種種負面新聞無疑激化了日本觀眾們對他的牴觸。

即使控告的事至少出現在三年前，現在已經很難調查取證，而且刑事案件因證據不足予以起訴。

在金基德的影片中被一再講訴。

有人指出他的逝世大快人心，“壞人死了”。

《圣殇》贏得那不勒斯影展金獅獎，

對於那些控告，金基德全都不予駁斥。

但即使編劇因涉嫌性侵就把他的所有經典作品貶得一無是處，也沒有必要。

所以，抒寫宏觀經濟發展史的《收件人不详》和《海岸线》則恐懼究竟。

2018年，《PD手册》電視節目中，兩名不願曝出身分的男演員講訴了他們被金基德性侵犯、性侵的經歷。

現如今，金基德死了，圍繞他展開的爭論並沒有停息。

儘管贏得了五大影展的普遍認可，

如果你是嗎不討厭他的影片。

《阿里郎》贏得戛納影展一種關注大獎，

即使沒錢，金基德一直遵從著用最多的效率和最多的時間拍戲的準則。

消息一出，許多粉絲都則表示不可思議。

他不在意自己怎樣評價他的影片，

但金基德的影片在日本並沒有受到熱烈歡迎，金基德也被日本觀眾們視作日本影片界的異端。

他對他們說“我要殺了你”，接著扣響了槍機。

2011年，離群索居五年的金基德攝製了關於他們的記錄片《阿里郎》。

對此，金基德宣稱他們為讓女演員體會配角感情而扇了她耳光。

據悉，金基德上月20日去愛沙尼亞，原先是想在海濱衛星城尤爾馬拉購房移居。

邊緣和底層、暴力行為、罪惡和救贖、危害和被危害，封閉和失語，

他中後期的影片無可避免地走向了瘋魔，來到了概念先行、堆砌記號的窠臼。

儘管法律條文上難以證實金基德的犯罪事實，但金基德仍然受到了倫理和社會輿論上的抨擊。

《空房间》贏得那不勒斯影展銀獅獎，

可惜的是，

即便沒有人擁有危害自己的基本權利。