李星文：頒獎前一天，再掂量一下金雞提名電影

但金雞獎的公益活動我一定要來。這兒給真正的好片評獎，這兒聚集的都是愛好影片的人。

電影《夺冠》頑強的生命力讓我敬佩。做為一部有名有姓的故事片，在公映前一天，幾乎所有劇中人忽然喪失了姓名，影片也喪失了原來的劇名，但自己竟然沒有折斷，最後還是如約和觀眾們在電影院見面了。非常感謝陳可辛、鞏俐和黃渤，以及“青年黃渤表演藝術家”彭昱暢，自己頭上有真正的女籃思想。

大鵬憑藉著《受益人》入選了最佳女演員獎。他這么十多年一直在努力做一件事，就是不讓你曉得他到底是幹什么的。

現在的大熒幕上，女神和花瓶幾乎已經消亡了。放眼望去都是小辣椒和女漢子，輕則把蘇打水潑到渣男臉上，重則把全世界踩在腳下。想看正宗的女神和花瓶，只能到網大里去找了。

一切都須要金雞獎來給出認證。這隻金雞很忙，它的毛髮很金貴。

《我和我的祖国》就別說了。總的來說，八個編劇燕瘦環肥，各有妙處。儘管我不曉得它會贏得哪項大獎，但我敢確保它不能空手而歸。

2020年11月28日 刊| 總第2337期

影片《春潮》的監製、編劇、執導都是男性，關注了中國男性的原生家庭之傷。《少女佳禾》的編劇和執導也是男性，關注了女孩們生猛的思想世界。男性影片是中國影片的一道景色，她們不一定負責管理給觀眾們帶來聽覺愉悅，但一定會讓你內心深處觸動，寢食難安。

（本文為影評人李星文在“金雞高峰論壇首秀：盤點2020影片現像”上的演說文稿）

以下就是我的許多非典型的思索。很多話聽著像玩笑，但我是認真的。很多話聽著挺嚴肅，只不過我是打趣。總之，今天我們聞雞起舞，希望在頒獎典禮上，所有的提名者各得其羽。

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衛道不丟人，我是李星文。謝謝我們。

我還真很多懷念大熒幕上這些迷人的花瓶了。假如有可能，我希望金雞獎為此設一個獎，以確保那個瀕臨滅絕的工種能夠延續下去。

最佳男演員的市場競爭十分激烈，入選的都是專業上的強人。看得出來，我們在演出上都是去“花瓶”化的。任素汐和周冬雨出道就踏上了演技派的公路。祝希娟同學是德高望重的老音樂家，譚卓是寧可撞臉也不做花瓶的小音樂家。只有柳巖眾望所歸，具有做花瓶的全數條件，但她在《受益人》裡的人設就是不敢當花瓶的女主播。

周申、劉露的《半个喜剧》關注了青年人的生存困局。較之於之後的《驴得水》，影片裡的渣男顯得更渣了，這和互聯網輿情對女性走向的判斷是一致的。影片裡話劇的傷痕還很顯著。30十多年過去了，電影還是無法丟掉戲劇的柺杖，即使電影原本就無法和戲劇分家。

先說《少年的你》。它好就好在直面現實生活，觸碰了大學校園欺凌現像。做為一個媒體人，我時常為直擊社會問題的調查性報導消亡而感到遺憾，但《少年的你》用影片的形式給我們補了臺。在這兒，我要非常感謝曾國祥、周冬雨和易烊千璽為代表的製作者們，非常感謝自己的濟世情懷

敬重的各位嘉賓，我們下午好。我是李星文。

歡呼稀稀拉拉的，不太熱烈。可能將很多好友還不曉得，我是中國電視劇高峰論壇主持的一哥，所以，到今天為止，沒人曉得舅舅是誰。

看了《屌丝男士》，你以為他是互聯網笑話手。他轉身就拍了《煎饼侠》，成為10億俱樂部的編劇。你以為他做編劇不回頭了吧，他又相繼面世《受益人》和《大赢家》那些純演出經典作品。我看金雞獎好歹給他發個獎吧，就算是最佳茶水獎，讓他儘快完結漂泊職業生涯。

電影《误杀》以商業片的身分贏得數項提名，很不難。國產罪案電影，常常要面對故事情節發生地虛化的問題。那個來自巴基斯坦的故事情節，被柯汶利編劇搬到馬來西亞又演了一遍，接著在中國的電影院裡贏得了普遍的共鳴。這說明，爽劇是放之四海而皆準的。

只不過，在最佳女演員的入選名單上，我們的定位都很模糊不清。比如說肖央，我不曉得他到底是女歌手、演員還是編劇。易烊千璽，我不曉得他是流量明星還是整體實力演員，不曉得他到底嗎汪建華同學的科學研究對象。吳昱翰，我不曉得他到底是話劇界的還是影壇的。還有黃曉明，我不曉得他現在是綜藝咖還是演出咖，不曉得他是端水大師，還是烈火英雄。

我們可能將已經注意到了，我剛才是用凡爾賽現代文學的技巧開的頭，不經意間講出了我的關鍵身分。

在這兒，請容許我點評一下金雞獎提名經典作品。先新聞稿一句，我會盡量多提許多經典作品和人，但還是難以面面俱到。提誰不提誰主要看是不是笑話，我提及的未必就能金榜題名，沒提及的也未必就無法脫穎而出。

【文/李星文】

只不過就是開個玩笑。我也曉得，在“一哥”三個字前頭的定語字數越多，那個一哥就越不值錢。我那個電視劇高峰論壇主持一哥，就不太值錢。走進影片的堂口，就更不值錢了。