41年前，張徹的《蝶变》就公映7天，卻發生改變了武俠小說影片的趨勢

在特技不繁盛的二十世紀，片場開始用剪紙蜻蜓，不料效果出奇的好，和真蜻蜓差不多。

1、新浪潮“扛鼎之作”

說到蜻蜓如果，片場一開始用的是真蜻蜓，找當地人抓蜻蜓，一頭一塊錢。後來蜻蜓越來越少，片場提價到5塊，但戲還沒有拍完，蜻蜓就被抓差不多了。

張徹的武林是離經叛道反傳統的武林，比如說開始用第三人稱的形式敘事，女主角是一個不能劍法的書生，那些都讓傳統功夫片羸弱的故事情節本身顯得豐滿，再將血腥、驚悚片、懸疑等元素重新加入進來，成就了一部畫法怪異，內容顛覆的功夫片。

《蝶变》的故事情節靈感來自黃鷹的短篇小說《惊魂六记》中的《吸血蛾》篇章，致敬了希區柯克，雜糅了金庸藝術風格，驚悚氣氛和音樂創作都營造的十分好，減少了故事情節的亮點，這在當時的功夫片中獨樹一幟。

該片要做的就是顛覆，而且很多地方較為“奇葩”，比如說最重要的場景是錯綜複雜的地道、一扔就有的爆炸物、橫越時代的鐵甲衣、青影子的凌空飛線、神火飛鴉和各式各樣殺人的蜻蜓。

比如說信息技術比不上劍法，是《黄飞鸿》系列中最重要的主題思想；結尾手心的蜻蜓，後來《梁祝》中就有致敬；

天雷四象的4人，自己準備研發祕密的火藥槍械，為的是不引發注意，自己讓老四假死，接著偽裝成沈家堡堡主沈青（張國柱飾）繼續研發槍械。

只不過張徹後來的功夫片《新蜀山剑侠》、《笑傲江湖之东方不败》、《黄飞鸿》系列、《蜀山传》、《七剑》、《狄仁杰之通天帝国》都能從《蝶变》中找出許多影子。

《蝶变》在電影票房下面並非最賣錢的，但卻是負面影響最為深遠的一部，它顛覆了傳統功夫片藝術風格，是一部披著武俠小說外衣的懸疑恐怖片。

02、披著武俠小說外衣的懸疑恐怖片

不能劍法的書生了解了該事件的始末，只好和田老闆娘、青影子告別。

60二十世紀，胡金銓和徐克是澳門武俠小說影片的三座大山，自己分別憑藉著《大醉侠》和《独臂刀》揚名，將澳門武俠小說帶進一個新時代，武打動作講究硬橋硬馬，造就了王羽、姜大衛、狄龍、嶽華等一大批大俠人物。

70二十世紀中後期，隨著邵氏影片的落寞，嘉禾在驚悚片的崛起，澳門功夫片成為弱勢，張徹在吳思遠的支持下，攝製了《蝶变》，該片一出，立刻引起關注。

書生走後，老四和剩下的一個師妹（臺中飾）、田老闆娘、青影子四人混戰，結果是同歸於盡，結局嗎很不幸，不看見最後真誠猜不到結局。

03、發生改變中國武俠小說影片的趨勢

影片勝在新穎和超前，但卻不被當時主流的電影市場所接受，而且仍未颳起一波武俠小說熱，張徹本人也在“混亂四部曲”之後轉向戲劇藝術風格，直至《笑傲江湖》和《黄飞鸿》的面世，才漸漸引領了武俠小說時代。

最後只有不諳劍法的方紅葉逃過一劫，演繹了弱肉強食的武林，這在後來的《刀》中得以完美展現出，算是與《蝶变》一脈相承。

先來了解一下故事梗概，主要講訴了一個不能劍法的書生方紅葉（劉兆銘飾），見證了一場江湖大亂鬥。

香港影片新浪潮通常指十九世紀九十年代香港影片運動，這個時期湧現出一大批年長編劇，攝製了很多藝術風格新穎的影片，最具代表性的就是章國明的《点指兵兵》、張徹的《蝶变》、許鞍華的《疯劫》、譚家明的《名剑》、餘允抗的《山狗》。

自己假如是新浪潮代表如果，還有一波前奏深深地負面影響了自己，諸如梁普智的《跳灰》、桂治洪的《临村凶杀案》、牟敦芾的《捞过界》等。

人到齊之後，老四為他們安排了一場假死，並將其餘四位師妹邀請來。

和田老闆娘一同前去的還有江湖上才剛成名的青影子（米雪飾）。

隨著內地電影市場的經濟發展，金雞獎的聲望愈來愈大，這一屆金雞港澳臺電影節有很多影片。

之後老四，也就是沈家堡堡主沈青邀請七十二路烽煙之十色旗主田老闆娘（黃樹棠飾）前去破解，並找來女主角方紅葉做記錄。

6年後，槍械成功，但老四想據為己有，只好設計了一個“蜻蜓殺人”該事件，再由書生的筆傳播出去。

所以了，以現在的眼光上看，《蝶变》也是有眾多優點的，電影攝製表現手法略顯粗糙，故事情節的細節雕琢度不夠，影片解像度、人物造型、武打等也很多土氣，但總體瑕不掩瑜，擋不住影片閃現出的奪目光芒和獨有個性。

《蝶变》是張徹首部影片經典作品，“混亂”四部曲的第一部，除此之外三部是《地狱无门》和《第一类型危险》。

做為香港電影發燒友，自然較為關注港片，張徹的《蝶变》、李惠民的《新龙门客栈》、章國明的《点指兵兵》、許鞍華的《胡越的故事》、于仁泰的《救世者》都在內。

之後他將老大殺掉，並偽裝成老大殺掉其中一名兄妹，就在一切即將成功的這時候，他的計策被書生揭穿。

張徹構築了一個弱肉強食的大武林，腥風血雨、明爭暗鬥、爭名奪利、你死我活，最後活下來的只有一個不能劍法的方紅葉，這也向我們傳達了：沒有永遠的勝者。

多年來，張徹一直在向前看，不斷突破他們，為我們締造出一部部“成人童話故事”的功夫片，非常感謝演藝圈有這種一名“老怪”！（發表文章：鳩摩智）

到了70二十世紀，楚原+金庸+狄龍嶄露頭角，將金庸短篇小說翻拍的武俠小說影片推向高峰期，迄今無人超越。

除了《新龙门客栈》，其它兩部都算是香港電影新浪潮時期的影片，其中張徹的《蝶变》象徵意義不凡，開啟了新派武俠小說的先河，張徹日後的藝術風格和創作取向在整部經典作品中便已創建。

《蝶变》於1979年7月20日公映，公映7天就下架了，斬獲115萬港元，名列本年度北美票房第43位，那兩年的亞軍是甄子丹的《笑拳怪招》。