與中央電視臺離婚22年的陳佩斯，總算歸來

老奎佝僂著腰拉著板車帶女兒回來的鏡頭可謂精確演繹“可憐天下父母心”，有快樂有苦澀，更讓人沉思。

有關宣傳文案上，給陳佩斯同學的主語是“大師級戲劇後輩”，互聯網上探討的也多繞不開“世紀末糾葛”、“迴歸”或“和解”等關鍵詞。

接下來的《二子开店》和《傻帽经理》都是講在無緣學院後，待業青年三子和兩個玩伴怎樣盤下一座廢舊庭院做“比家美”旅館的故事情節。

老奎是一個卸任賦閒的副廠長，也是經歷過內戰二十世紀的老兵，價值觀守舊的他對女兒的行為與思想始終嚴加看護。

電影以老北京胡同和小院落人家為大背景，陳佩斯出演的就是一個叫三子的社會待業青年，陳強出演的母親則因沉迷於打牌而不善對女兒的管教，父子倆處處起對立。

今天小萬想聊的，是在央視春晚小品和戲劇舞臺以外，做為喜劇片女演員的陳佩斯。

由於電影上映後一炮而紅，“二子”的形像深入人心，年紀輕輕的陳佩斯找出了演出自信，摸到了“戲劇的感覺”。

在戲劇演出方面，有“後陳佩斯時代”這一說。

二子調侃的那句“咱這屁股就是磕頭的屁股，八方磕頭，哪個磕不到都不成”，幽默的語氣中透著反感與氣憤。

拍《爷儿俩开歌厅》時，陳強老爺子已經74歲，皮膚狀態大不如前，再加上長期舉債自資拍戲，電影版被迫擱置，一個紅遍九十年代的戲劇系列就此終結。

與中央電視臺離婚22年的陳佩斯，上週五被爆出將出任其最新綜藝節目《金牌喜剧班》的首席導師。

陳強大姐也造成了靈感，何不讓歡喜爺倆+上海韻味的設定延續下去，以此為核心構築戲劇情境。

古板的老奎負責管理住客信息備案時，嚴肅的模樣像極了審核罪犯；

年近六十的陳強不但堅定地與女兒站在一同，但是顛覆了他們之後多演反面配角（黃世仁、南霸天）的大眾第一印象，以嶄新的帶有喜感的老父親形像再戰電影界，成為晚年演藝職業生涯裡的代表配角。

有趣的是，在《傻帽经理》裡，看不慣三子燙髮的老奎親自上手給三子剃了“不長蝨子不長瘡”的大光頭，自此兄弟二人二人髮型統一。

最後一部《爷儿俩开歌厅》講兄弟二人二人從廣州歸來後在上海開了一間卡拉OK歌廳。

系列第二集，宋丹丹轉投

具體到影片，他在事業高峰期的90二十世紀中慢慢選擇退出電影界後，才有了後來劉德華搞笑戲劇和馮小剛賀歲戲劇在內地的紅遍。

電影主要圍繞老奎怎樣監督二子準備中考和二子怎樣盡施瞞天過海計，比如說讓姐姐打掩護跑出去與男友偷偷地約會、幫好友倒賣服飾等。

這突如其來的“複合”當日就衝上了熱搜，並一下勾起我們對陳佩斯央視春晚經典小品系列（1984～1998）的美好記憶。

堅信你會體會到楊氏兄弟二人戲劇的氣質，體會自己用心血締造的這段短暫的市民戲劇時代。

兄弟二人倆一個迂腐激進一個張揚逾矩，再加上陳強與陳佩斯這對真實兄弟二人的默契表演，戲裡戲外的火花讓那個市民戲劇系列跨越三十多年仍生機不減。

以下四部影片裡，陳佩斯出演的都是一個叫“二子”的上海青年，吊兒郎當、油嘴滑舌。

但是，多年來低調處世、只潛心在戲劇舞臺和喜劇表演藝術探索中的陳佩斯卻沒想那么多，做導師錄綜藝節目是希望能傳播他的喜劇方法論，同時發掘新人。

有陳佩斯坐鎮的《金牌喜剧班》到時關注度怎樣、66歲的陳佩斯能否以他的戲劇方式論和方式獲得當下觀眾們的討厭，那些還都是未知。

儘管沒考上學院，但乘著當時九十年代搞活經濟的清風做起各式各樣小生意，打工仔的韻味從劇名就能體會獲得。

原副標題：與中央電視臺離婚22年的陳佩斯，總算歸來

九十年代初，喜劇電影還是不受各大國營製片廠待見的類別，甚至是不入流的。

即便看戲劇的觀眾們遠遠大於熱門綜藝節目，借力當下的大眾媒介做喜劇演出手藝的傳承，沒什么不太好。

比如說為的是爭客源而提供更多摩托車接送服務，結果二子這天拉了一個兩百斤的胖子，從夜間蹬到夜裡才到店。

只好《夕照街》的兩條聯絡線被摘出、放大，醞釀五年後正式面世了《父与子》。

首部曲《父与子》是講沒考上學院的三子不顧母親譴責，放棄唸書而與發小一同做生意，歷經一番兄弟二人鬥爭後最終和解，三子如願以償當起了個體戶。

第二部《父子老爷车》則導入了九十年代的北上風潮和廣州淘金話題。

那個系列所講訴的故事情節又與最近盛行開來的“打建築工人”的梗遙相呼應，而且值得好好重溫一下。

夫妻倆的化學物質生活愈來愈好，但隨著一位可愛男歌手的發生，三子與母親面臨了一個難題……

要宣稱，那個戲劇系列的後兩部在口碑上略有大幅下滑。假如想留下一個總體幸福的記憶，能把前《父与子》《二子开店》《傻帽经理》當做一套四部曲已連續刷完。

開頭三子因連夜未閤眼複習而在考點上睡著，曉得女兒並非唸書命的老父親連聲嘆息。

圍繞“比家美”旅館創業經歷的這三部影片還彰顯出了楊氏戲劇的社會抨擊意識，牽涉到了對當時形式主義治理的嘲諷。

主角“二子”的形像只不過最先出自於王好為編劇的影片《夕照街》（1983）。

三子與老父親被某黑心富商騙去廣州打零工，兩人開著兩輛古董老爺車做起觀光車駕駛員，三個質樸的鄉巴佬與現代都市“文明”的格格不入成為主要的臺詞。

劇中延續下來的嚴父與叛逆子的設定，只不過也是陳強與陳佩斯現實生活中父子關係的寫照，離開了誰都成就沒法現如今的經典。

返回首部曲《父与子》，它的片尾即亮出了招牌——“戲劇系列片《天生我材必有用》第二集”，可見它是有意製成系列的。

彼時還一隻“睫毛”的陳佩斯又傻又調皮，在外泡妞、吹牛皮樣樣行，但在老父親面前就顯得老老實實。

而且論觀眾們緣、名氣和聲望，說陳佩斯是中國式戲劇的大師級後輩，不為過。

如為的是應對反反覆覆檢查和衛生的街道辦，洗手間清洗後不讓顧客進，要等到巡視完結後就可以採用。

具體到小品，陳佩斯在選擇退出央視春晚後才有了趙本山無可撼動的小品之王話語權；

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陳強大姐出演的母親老奎則構成新與舊的代際對照。

實際上，陳佩斯儘管直至第四部才掛名編劇，但整個系列的臺前幕後確實浸透了他與母親的心血。

而他在1986～1992年間與母親陳強兄弟二人搭擋執導的《天生我材必有用》系列——《父与子》《二子开店》《傻帽经理》《父子老爷车》《爷儿俩开歌厅》，迄今認為仍妙趣橫生充滿著市井人情，是為晚期國產戲劇代表。

老奎與住客出現誤解被房門在鍋爐房裡，氣憤的他只得躲進了大水缸“乘涼”。

父子倆請人寫影片劇本、找編劇，出去拉贊助、花錢買廠標，進而讓《父与子》成為影片計劃體制外的個例。

兩個缺少社會實戰經驗的青年人在初次經營旅館過程中多了些莽撞和急躁，也鬧出了很多尷尬。