公義門廳︱訪談美元指數麥芷筠　以豬羊複製人體殘肢︰人頭要靠倒模

《正義迴廊》最令觀眾們不寒而慄的臺詞，當屬警方在蒐證前夕，於命案單位的雪櫃內發現冷凍的人頭。為更讓人頭具真實感，Ida則表示片場特地邀請專人負責管理製造：「特別道具師為飾演遇害父母的演員以翻模方式，利用石膏模具採集五官比例，配合肌肉鬆馳狀態，重雕面部輪廓。倒模後再配合植毛方式添加眉毛、髮鬢、鬍鬚等毛髪，並為頭部道具重新調色，營造冷藏後的膚質效果。」

為的是攝製唐文奇一角的分屍臺詞，《正義迴廊》的藝術團隊特地製造了「半具」遇害者的遺體，亦在遺體上重新加入血喉。（照片由麥芷筠提供更多）

《正義迴廊》公映迄今廣受觀眾們熱烈歡迎，藝術團隊在還原命案現場、為分屍等臺詞製作道具功不可沒，《正義迴廊》藝術指導麥芷筠（Ida）接受《香港01》訪談，分享影片製作前夕由勘景到道具製作等過程與心思，讓觀眾們更瞭解影片成功背後，幕後值班人員付出的認真立場和創意設計。

《正義迴廊》最令觀眾們不寒而慄的一幕，當屬警方蒐證時於命案現場的雪櫃內發現遇害者的人頭。（照片由麥芷筠提供更多）

儘管畫面攝製雪藏殘肢的攝影機不多，亦未有故意攝製大特寫，但Ida則表示為的是忠於原案，連受害人的生殖器官也一併製作：「雪櫃冷藏的殘肢之中，包括父母的生殖器官，有製作乳房及陽具，但擔心尺度太大，所以入鏡篇幅較少。」

為的是還原命案與分屍經過，Ida則表示美術組準備與製造大量道具殘肢進行攝製：「為呈現真實感，我們使用不同動物內臟及不同部位的肉類，製作道具殘肢，以豬羊為主要材料，盡量貼近人體內臟尺寸及脂肪比例。通過測試不同保鮮、冷藏、防腐、脫水、調色方法，模仿戲文中肢解及臟屍過程中不同階段肉質狀況。團隊亦依據真實法醫報告，製作雙親不同身體部位的道具殘肢，包括頭部、手腳及腹腔。為拍攝唐文奇宰割屍體的畫面，更特別製作內藏血喉（噴發血漿用）及骨絡的半身道具屍體。」

澳門奇案影片《正義迴廊》正在公映中，影片憑優先場累積觀眾們口碑，催生很高呼聲，觀眾們對影片幕後製作團隊的心思好評有加。《正義迴廊》故事情節改編自2013年出現的大角咀雙屍奇案，講訴疑凶弒殺父母並與同黨分屍屍體，影片中楊偉倫與麥沛東出演命案嫌犯，林海峰與蘇玉華出演兩人法官，併購法院交戰、奇案出現經過與凶手心路歷程等精采臺詞。

每部成功的影片，背後必定有賴各團隊盡責付出，在《正義迴廊》精密的電影劇本上，藝術團隊在藝術指導麥芷筠（Ida）的引領下，藉助非常有限資源與時間，均衡影片敘事與美學要求，配合故事情節須要進行置景陳設與道具製作，展現出非凡的創意設計與工藝技術。正如《正義迴廊》執導之一麥沛東於早前的訪談所言，影片注入多樣的細節與心思，值得觀眾們一再入場翻閱，堅信觀眾們瞭解藝術團隊的努力後，亦會更細心留意故事情節臺詞之外的創作。

《正義迴廊》裡，唐文奇一角有很多分屍肢解的戲分，全數都在命案單位內攝製。（照片由麥芷筠提供更多）

《正義迴廊》的藝術團隊在命案現場的攝製地單位中，重新加入很多鏡射元素，令攝影機能更多維度攝製此案出現經過。（照片由麥芷筠提供更多）

法庭及命案現場分別為《正義迴廊》的三大主要場景，法庭打戲於前粉嶺球證高等法院拍攝地，Ida表示：「法院屬一座英式殖民建築物古蹟，保留了傳統木質結構、水磨石等元素，具古舊、蒼涼的氣氛。而獨特窗戶建築結構亦有別於常見的封閉式格局，劇組利用窗外環境變化配合拍攝團隊製造光影及下雨的特效環境因素，連結角色之間的心理狀態及時間變化，跳出法庭的真實框架，貫切全片空間交錯的設計。」

《正義迴廊》由勘景至影片道具製作，均足見藝術團隊的心思。（《正義迴廊》影片片花）

《正義迴廊》甚至將陪案員也「帶到」命案現場進行此案還原。（《正義迴廊》影片片花）

藝術指導Ida總結《正義迴廊》製作時表示，儘管藝術製作成本很有限，遠高於通常港產故事情節長片，但片場各成員亦很用心、善用資源製作。編劇何爵天亦很著重真實性，為藝術團隊準備兩本「天書」，齊集所有與原案有關的資料，滿載三個檔案夾，而藝術團隊成員在動工前，必定會細心參照當中的資料。

藝術指導麥芷筠表示，在《正義迴廊》殺青前兩年，藝術及外型團隊已經展開創作階段。（《正義迴廊》影片片花）

《正義迴廊》已於10月27日正式公映。《正義正迴廊》電影海報。（電影公司提供更多）

藝術指導麥芷筠受訪時則表示，藝術團隊分別由藝術指導與外型指導戰略合作率領，在影片殺青前兩年已積極開展創作階段，令藝術及外型團隊有充裕時間溝通交流，鏡頭效果亦因而而達至一致協調，兼有和諧感。

《正義迴廊》亦在「兇案現場」攝製了很多查案及命案經過的故事情節臺詞。（《正義迴廊》影片片花）

《正義迴廊》的藝術團隊特地請尤其道具師，藉助倒模形式製作遇害者的人頭道具。（照片由麥芷筠提供更多）

至於命案現場，由於《正義迴廊》牽涉敏感題材，Ida則表示較難找尋願意配合的攝製場館，為的是合乎現址大角咀海興樓的建築物內部結構，最後於西環保德街空置唐樓中拍攝地。為營造凋零、壓迫的窒息感，Ida與藝術團隊在單位裡進行舊化處理，製作破損的外牆，並以深暗紅木傢俬加強老舊的二十世紀感。藝術團隊亦故意在陳設中重新加入鏡射、地板、水影等元素，令攝影機內發生倒影散射，造成窺探現場的詩意，讓觀眾們能借由相同角度目擊命案過程。