黎明的封帝之作，原麗淇破尺度參演，血腥港片最後的時代高峰期

這一夜，宋先生找回了他們的記憶，而丈夫的亡靈也想起了一切。未免節外生枝，宋先生將箱子裡的“遺體”，送回了後備箱，打算駕車去近郊，吞噬證據。

在港片的百年經濟發展之馬路上，“血腥鬼怪”題材的影片經典作品，總是能在盛衰交替、時代革新之中力挽狂瀾，將港片的經濟發展推入新的階段。

正當他困惑前夕，門鈴忽然響起。宋先生的姐姐和堂弟，走進宋先生的家裡，並查問宋先生與否找出了嫂子。

兩人在住宅小區一番玩鬧之後，小男孩帶著祥仔走進了住宅小區大門口。

老張剛想返回，卻被趕去了的餘輝打暈。

我們之所以會有如此多的猜想，基本都是圍繞“祥仔的生死”，和“小男孩找祥仔的動機”這三個問題展開。

原來，這名失憶的男子就是宋先生的丈夫。

肺部受到撞擊而亡的丈夫，原先是要化作“厲鬼”，回去報仇雪恨的。

阿甘告誡唐大姐，可能將是木偶的詛咒復發了。但是，在貧困面前，一切妖魔鬼怪都是紙老虎。為的是掙錢，唐大姐堅持要演木偶劇。

返回心理診所之後，宋先生一直心神不寧。他感覺，他們總是看見“髒東西”，可能將是一種徵兆，失蹤的丈夫，搞不好已經罹難。

陶大姐的師妹“唐大姐”，前去探視。喪禮上，陶大姐的小師父“阿甘”，向唐大姐講起了歌劇團裡的怪事。

所以，原麗淇最讓粉絲們瞠目結舌的，還是她在劇中的那兩處破尺度演出臺詞。

70二十世紀末，沉迷於功夫、武俠小說的港片製作者們，渴求實現攝製題材的突破，只好颳起了一股“影片新浪潮運動”。

眼看唐大姐將要溺死，阿甘忽然發生，將其救上了岸。阿甘告訴唐大姐，木偶頭上有詛咒，還是將它們封存為好。

這三種表演藝術方式，表現的內容幾乎一樣，都是這些廣為流傳於民間的希臘神話英雄故事情節。但是三種表演藝術的行業環境，卻大不相同。

04：血腥港片最後的高峰期

攀談中，姐姐查問宋先生，嫂子是因何遇難的。

唐大姐在夢中經歷過了一番妻離子散之後，醒過來仍然選擇了木偶劇，那個設計也將人心深處的自私，表現得淋漓盡致。

在大光明照相館裡，逝世的餘輝妻子，走進了這兒照相。而白衣小男孩，便是3年前，餘輝腹中的這個小孩。

面對怪異的現像，老張對餘輝妻子的過往，展開了調查。結果發現，餘輝在6年前得了肺癌，但是不曉得為什么，奇蹟般的好了。

道教三垢，在這一部影片裡，算是全都給湊齊了。

祥仔能看見大柵欄背後的照相館，但是卻難以橫越大柵欄。

宋先生心神不寧的同時，一個神祕男子（金惠秀出演）在路邊醒過來。男子失憶了，她從他們的口袋裡，找出了兩張乾洗店的小票，下面有一個聯繫人的電話號碼。

而這種的敘事表現手法，也暗合了《失忆》的故事情節主題。

《回家》的故事情節也在這時完結。

與此同時，找尋記憶的失憶男子，忽然醒來肩膀上長了屍斑。驚愕之下，她也想起了他們的過去。

為的是找尋女兒的老張，不幸毀壞了餘輝丈夫的重生計劃。陰錯陽差之下，催生了餘輝一間四口的“魂魄團聚”。

影片一開始，“宋先生”（鄭普碩出演）從椅子上醒過來，看見一個“鬼影”趴在他們的臥室裡。當他關上燈時，“鬼影”消亡了。

丈夫另結新歡，想要再婚，可放不下這段婚姻關係的宋先生，卻因愛生恨，心生嗔怒，做下了錯事，踏上了歧途。

當夜，老張哮喘病復發，餘輝用中醫學鍼灸，為老張進行了化療。老張發現，餘輝原來是一位中醫學醫師，別人不錯，就是丈夫逝世，受到刺激，每晚對著丈夫的“遺體”自言自語。

值得一提的是，《回家》是四個故事情節裡設計最出彩的一個，也是粉絲們解讀、猜想最少的一個。

依照那個編劇剪輯版的內容上看，祥仔最終也“死了”。

姐姐、堂弟帶著他們的兒子返回，滿臉疲倦的宋先生，也躺在椅子上，打算休息一會兒。

而丈夫的亡靈，也在這時走進了宋先生的住所。

而看見餘輝一家團圓的祥仔，也決定學小男孩，婉拒拍照，打算等著與老張的心靈團聚。

反而是以生活化的攝影機、懸疑的表現手法，為故事情節營造驚悚片感。在懸疑線索的引領之下，一同家庭對立引起的遇難刑事案件，也一步步升級為“冤魂索命”的血腥故事情節。

看見丈夫的“遺體”被偷走，餘輝想見狀制止，卻被兩輛駛過的汽車撞傷、殞命。

這就像《失忆》的故事情節內部結構一樣，一開始，你看見的是一個家庭故事情節，但是隨著故事情節元素的漸漸沉積，那個家庭故事情節也一步步變為了血腥故事情節。

這種的場景，宋先生已經已連續在三四個早上，看見過很數次了。他不曉得是他們做了噩夢，還是他們看見了幻覺，只好去看心理醫生。

其中，木偶劇的表演者，為的是保證其優越的行業環境，對手藝的傳授給極為苛刻。而為的是防止別人偷學，木偶劇的表演者們，還時常會在他們的木偶上，施加詛咒，以免木偶落入別人之手。

2002年，港片製作人陳可辛為的是尋求創作的突破，與日本編劇金知雲、馬來西亞編劇朗斯·尼美畢達戰略合作，攝製了恐怖片《三更》。

結果，歌劇團突發性火災，唐大姐在火中殞命。而唐大姐的兒媳婦，也與阿甘有了姦情，之後被唐大姐的女兒“斬奸在床”。

只好在隔天，老張趁著餘輝去倒垃圾的空當，偷偷地流向了餘輝的家裡。結果發現，餘輝家裡的浴盆裡泡著“兩具女屍”。

在“法醫處”，法醫告訴老張，餘輝的丈夫儘管在3年前就已經逝世了，但她的頭髮、指甲從來都沒有暫停生長，她的眼部也沒有腐化。

參演“餘輝”的黎明，即使這一段故事情節裡的出眾表現，奪下了一處影后獎盃。參演“餘輝丈夫”的原麗淇，也憑藉著亦真亦假、亦生亦死的唱功，震撼了很多觀眾們。

而婚姻關係裡的情感債務危機，都是由平靜生活中的雞毛蒜皮盾，一步步累積而成。

唐大姐並不堅信神靈之說，而且對阿甘如果，沒有太在意。當夜，歌劇團出現火災，陶大姐也在火中殞命。

在住宅小區大門口，祥仔一直盯著一個大柵欄入神。祥仔有“陰陽眼”，能看見“髒東西”，在這扇大柵欄背後，祥仔看見了好多“髒東西”。

原來，餘輝的老公3年前得了肺癌，醫師指出沒得救了，可餘輝翻看中醫學典籍，找出了一個方式。他指出，每晚將丈夫的“遺體”泡在藥浴之中，3年之後丈夫便能起死回生。

一晃眼20年的時光過去了。2002年之後，港片的經濟發展並沒有太大的起色。而整部公映於2002年的《三更》，也成為了港式恐怖電影最後的時代高峰期。

那個住宅小區快要徵地了，絕大部分住戶都搬出了，老張之所以在那個這時候搬來，沒別的其原因，就是即使這兒的租金昂貴。

90二十世紀末，港片掉入市場低潮，而“血腥題材”的影片經典作品，也再次成為了港片製作者們的“救命稻草”。

在《失忆》那個故事情節裡，金知雲編劇想要表現的主題，便是婚姻生活背後的感情債務危機。

這時，唐大姐忽然驚醒，原來一切都是一場夢。

很快四天的期限到了，那天中午，餘輝給丈夫換上了可愛的鞋子，等著丈夫醒來。

“人為財死，鳥為食亡”的背後，有人性深處的貪慾，但更多的，還是對生活的那一份氣憤。

祥仔把情形告訴了老張，老張引導祥仔，男子漢要敢於面對絕望。

陶師傅原先是一個面具舞女演員，經營了一間面具舞劇團。一次機緣之下，他撿到了一套完整的木偶。

隔著門，餘輝告訴老張，他們根本沒有小孩，住宅小區里根本沒有什么白衣小男孩。

宋先生言詞直白，則表示他們多天前，發現丈夫與一個陌生女子關係曖昧，丈夫想要再婚，可他們放不下這段情感，二人因而吵了兩架，之後丈夫就下落不明瞭。

唐大姐在湖邊清洗木偶時，不幸救人，阿甘將他從河裡救了出來。之後看見的種種，全數是唐大姐昏迷不醒後做的夢。

阿甘告誡唐大姐，那些木偶頭上有詛咒，還是封存較為好。

較之於第二個故事情節《失忆》，《轮回》的節拍更加緊湊，故事情節趣味性更強，內容也更容易讓人理解。

從心理診所回到家中的宋先生，發現家裡的電話號碼上，有三四個未接來電。

在《三更》裡，《回家》這一段落，不但故事情節設計出眾，女演員的演出也是看點十足。

但是即使情緒興奮，宋先生隔天睡醒之後，得了選擇性失憶症，忘掉了之前出現的事情，以為他們的丈夫遇難了。

01：嗔怒的故事情節

羅志良在2004年攝製了《救命》，陳果在2004年跟拍了《三更2》，鄭保瑞在2005年攝製了《怪物》，而張徹也在2008年打造出了《深海寻人》。

祥仔看見，之後這個鎖著繩子的正門關上了，裡頭是一間名為“大光明”的照相館。小男孩帶著祥仔，步入了另一家照相館。

阿甘以前跟著陶大姐，學過木偶劇，只好唐大姐將阿甘請到了他們的歌劇團，讓阿甘副教授我們木偶演出。

接下來，我們就以編劇剪輯版的內容，說說《回家》的故事情節。

但較之於陶大姐、唐大姐的自私，熒幕以外的觀眾們頭上，更多的是對生活的氣憤。

而在這股“新浪潮運動”裡，恐怖電影也成為了炙手可熱的創作題材。

餘輝一間四口照完相之後，離開了照相館。而照相的大姐查問祥仔，要千萬別照相。祥仔沒有提問，獨自一人離開了照相館。

老張帶著祥仔，搬入了住宅小區。祥仔有陰陽眼，能看見小男孩，但是小男孩曉得祥仔是人，而且一開始並沒有跟祥仔說過話。

男子依照電話號碼簿上的區號分割信息，查到了那個電話號碼的大致位置，只好決定前來造訪，看能無法找出許多關於他們過去的記憶。

1960年，李翰祥編劇的《倩女幽魂》提名了戛納金棕櫚，港片的國際化時代，也在這時揭開序幕。

即使木偶劇比面具舞賺錢，陶師傅率領歌劇團，改演木偶劇。而自那之後，歌劇團裡怪事不斷。先是有人傷勢，之後陶師傅得了眼疾，臥床不起。再接著，陶師傅的一雙兒女也溺亡傷重。

誰承想，隨著港片市場的一步步衰敗，整部《三更》一不小心成為了港式血腥港片最後的高峰期，20年來未逢敵手。本期，我們就來聊聊整部血腥經典——

03：著迷的故事情節

很顯著，老張時常不在家。那天放學，獨自一人回來的祥仔，一定是在馬路上遭受了不幸、殞命，只有魂魄回到了住宅小區。

《轮回》的故事情節也在這時戛然而止。

步入住宅小區之後，祥仔看見了一個白衣小男孩在向他們招手，只好嚇得急忙逃走。

男子大喊駕駛員停放，可駕駛員依然不予理睬。車子行至一座荒郊，停了下來，男子藉機逃下了車。

唐大姐的歌劇團改演木偶劇之後，也出現了很多怪事。先是有歌劇團成員不幸生病。之後，唐大姐的丈夫也忽然上吊傷重。

回顧我們的現實生活，即使“加班過勞猝死”的新聞報導時有報導，但是依然有數百名的打建築工人，為的是那一點加班費，不辭辛苦。

這兩天，一間木偶歌劇團出現了不幸，木偶師“陶師傅”的兒子、女兒，救人傷重。

唐大姐早就聽說，師妹在多年前改行演木偶劇，賺了很多錢。他也想轉行演木偶劇，但是一套木偶的耗資極為高昂，唐大姐雖有心，卻無財力。

木偶劇的表演者，倍受大眾敬重，總收入很高。而面具舞的表演者，不但社會話語權不高，總收入也極為低賤。

隔著門板，餘輝告訴“特工”，老張去香港“賭錢”了。

2002年，《三更》在亞洲地區公映，贏得了不錯的迴響。

但是即使生前神經系統受到了撞擊，變為“厲鬼”的她，也忘掉了之後的一切。

只不過，《三更》除了120多兩分鐘的廣東話上映版，還有一個140兩分鐘的編劇剪輯版。在那個140多兩分鐘的版本里，“祥仔的生死”、“小男孩找祥仔的動機”都有明晰的交待。

在《回家》的故事情節裡，陳可辛編劇設計了一大群痴情的人物。

宋先生知會二人，他們已經報了警，但是現在還也沒有查到任何消息。

現在，相距3年的化療期限還差3天。為的是不讓老張毀壞化療計劃，餘輝將老張關在他們家裡，等四天之後，再放他出去。

原來6年前，餘輝即使肺癌逝世，餘輝丈夫用典籍上的方式，讓餘輝起死回生。3年前，丈夫也得了肺癌，餘輝也打算故技重施。

老張不由得感嘆，假如“警務人員”沒有圍困餘輝的住所，說不定餘輝的丈夫嗎能起死回生。

但是那些經典作品公映後的效果，都難以與整部《三更》相匹敵。

大光明照相館，很顯著就是“魂魄”轉世投胎的中轉站，想要再次轉生，就必須先到照相館照相。

唐大姐經營了一間面具芭蕾舞團，但是面具舞並不賺錢，歌劇團連年虧損。

驚恐的宋先生，將丈夫的“屍身”裝在一個箱子之內，放到車子的後備箱裡，想等天亮之後毀屍滅跡。

在整部《三更》裡，陳可辛、金知雲、朗斯·尼美畢達四位編劇，就通過四個“鬼怪故事情節”，對生活、對人性進行了另類的感情發洩。

本片之後，愈來愈多的港片編劇，開始將目光聚焦在血腥題材之上。

《三更》的第二個故事情節，是由金知雲自編自導自演的《失忆》。

儘管陶大姐、唐大姐都曉得木偶頭上有詛咒，但是面對木偶劇鉅額的市場投資回報，二人還是選擇了鋌而走險，沒有什么能夠抵擋，二人對掙錢的熱愛。

眼見一個賺錢的機會在眼前，唐大姐怎么肯放棄。他將木偶送回了他們的歌劇團，並開始組織歌劇團的成員們，彩排木偶劇。

3年前，餘輝的丈夫逝世，腹中的小孩也一併殞命。餘輝為的是讓丈夫復生，藉助藥浴侵泡丈夫的“遺體”。

《回家》的一開始，一間照相館內坐滿了顧客，有一個白衣小男孩一直在旁觀，卻不見狀照相。照相的大姐查問小男孩，要千萬別照相，小男孩緊閉雙脣，不作提問。

那個住宅小區裡只有兩戶人家，一戶是老張與祥仔，另一戶是“餘輝”（黎明出演）一間。

那天夜晚，老張不在家，祥仔獨自一人回來。步入住宅小區之後，祥仔發現，以前總是盯著他們看的白衣小男孩，忽然向他們打招呼，還邀請他們跟他一同去玩兒。

在第二個故事情節《失忆》裡，金知雲編劇弱化了“鬼怪”元素，以驚悚的表現手法，講訴了一個因愛生恨、妄生嗔怒的家庭悲劇。

80二十世紀後期，隨著《僵尸先生》的電影票房火熱，港式靈幻恐怖電影的經濟發展，也步入了巔峰期。

但是這兩天，小男孩主動找出祥仔，希望祥仔跟他們一同玩。這一夜，祥仔也橫越了柵欄，步入了柵欄之後的照相館。

男子坐上了兩輛的士，但是駕駛員卻對她不理不睬。看見駕駛員立場冷漠，男子打算上車返回，但是駕駛員卻忽然啟動了車子。

不曉得嗎3位編劇有意為之，第一個故事情節講嗔怒，第二個故事情節講貪慾，而陳可辛編劇的第三個故事情節《回家》裡，又講起了著迷。

1913年，黎民偉、黎北海兩兄妹，在澳門攝製、發售了一部“鬼怪故事片”《庄主试妻》。隨著整部經典作品的誕生，港片也正式揭開了經濟發展大幕，踏上了電影史舞臺。

打完電話號碼，老張想起女兒之後說過的白衣小男孩，只好便到餘輝家查問情形。

而3年前，餘輝的丈夫懷了孕，到療養院進行孕檢時，卻不幸查出了胃癌。

而在第三個故事情節《轮回》裡，朗斯·尼美畢達編劇則反其道而行之，故意放大了故事情節中的“鬼怪元素”，借神靈之說，嘲諷了人性的自私。

唐大姐的女兒所犯凶殺案之後，想要出逃，卻橫遭不幸，落入水底。陶大姐一間的悲劇也如輪迴通常，再次發生在了唐大姐一間頭上。

照相館的老闆娘看見祥仔，也是滿臉笑意。

通過攀談，心理醫生髮現，宋先生的丈夫在數日前遇難了，宋先生可能將是因為掛念丈夫的安危、情緒過分緊張，而且造成了幻覺。

夜晚，老張上班回來，發現女兒不見了，只好給同事們打電話，希望幫忙找一下。

在馬來西亞，有三種著名的曲藝方式，一種是名為“Hun Lakorn Lek”的木偶劇，一種是名為“Khon”的面具表演劇。

即使最近的心理壓力較為大，宋先生希望姐姐，代為照料他們的兒子。

《三更》

不多時，“警務人員”圍困了住宅小區，老張被營救，餘輝被押解到精神病院，而餘輝丈夫的“遺體”，也被送至了“法醫處”。

數日前，宋先生髮現丈夫出軌，只好在天台與丈夫造成了爭執。丈夫提出了再婚，宋先生一氣之下，拿起幾塊木頭，砸向了丈夫，結果引致了丈夫傷重。

唐大姐帶人救火，火災點燃後，唐大姐在陶大姐的房內，發現了一套完整的木偶，火災燃燒之下，這套木偶竟然沒有被損毀。

踏進照相館之後，祥仔返回家裡，發現老張躺在床邊睡著了，他為老張蓋上了棉被，之後躲在角落裡等待。

他撿起了水底的木偶，還是決定將他們的表演歌劇團，翻拍成木偶歌劇團，不為別的，只為一個字，錢！

唐大姐帶著木偶走進湖邊，想要對木偶進行清洗。不料，木偶忽然像活了一樣，將唐大姐拉進水底。

老張覺得，餘輝連門都不讓他們進，他的家中一定有怪異。

歌劇團的眾人指出，這一切可能將都和木偶頭上的詛咒相關。為的是免遭波及，絕大部分人都離開了歌劇團，只有阿甘留了下來，照料病重的陶師傅。

痴情的餘輝，為的是讓丈夫復活，苦等了3年，而丈夫為的是餘輝，也苦等了3年。小男孩為的是與雙親團聚，也等待了3年。

許鞍華的《疯劫》，餘允抗的《山狗》、《凶榜》，桂治洪的《邪》、《蛊》、《魔》，張徹的《地狱无门》，也都在彼時誕生。

平靜的生活，就有如是有形的潮水，不斷衝擊著男女雙方。宋先生與丈夫，就在這種的生活衝擊之下，迎來了“七年之癢”。

值得一提的是，影片裡的故事情節，不但在陶大姐、唐大姐頭上輪迴，還在影片熒幕以外的觀眾們頭上輪迴。

1997年的《阴阳路》為一片疲軟的港片市場，打了一針強心針。爾後的《山村老尸》、《见鬼》等經典作品，也陪伴著低谷期的港片市場，穩步前進。

之後攝影機一轉，“特工”老張（陳百祥出演）帶著女兒“祥仔”（李霆鋒出演）搬至了一個破爛的住宅小區。

老張即使要值夜班，而且經常留祥仔一個人在家。空蕩蕩的住宅小區，時常有“髒東西”飄過，這讓祥仔極為懼怕。

而逝世的兒子，不敢獨自一人轉世，而且一直不肯照相，等待有一天能跟爸爸、媽媽一同轉世。

在夢中經歷了一番傷痛的唐大姐，看著木偶陷於了深思。一番思考之後，唐大姐的嘴角，露出了一抹怪異的笑容。

故事情節的一開始，編劇先借助一段片頭，交待了故事情節大背景。

02：貪慾的故事情節

而跟在餘輝身旁的白衣小男孩，也總是盯著祥仔看，這也讓祥仔深感極為不舒服。

在餘輝的家裡，老張找出了一盤錄影帶。錄影帶是餘輝丈夫留下的。

這說明，這時的祥仔已經不再是人，已經變為了“魂魄”。

故事情節最後的祥仔，為的是與母親團聚，也選擇了等待。

眼下，師妹一間全數殞命，唐大姐也心生貪念，想要將木偶據為己有。

忽然，昏睡的宋先生從夢中醒過來，他或許想起了什么，匆匆走進停車場，從他們汽車的後備箱，掏出了一個箱子。

特工聽後返回，而房內的老張告訴餘輝，他們從不賭錢，同事已經起了猜忌，餘輝露餡了。

男子撥通了電話號碼，但是沒人接。隔了不多時，男子再度撥打小票上的電話，依然沒人接。

在《失忆》裡，金知雲編劇沒有通過故意特別強調“鬼怪”元素的形式，來渲染影片的血腥氣氛。

不料，一個“特工”忽然來敲門，特工是老張的同事，老張已經遇難3天了，同事向餘輝查問線索。

人間哪有什么妖魔鬼怪，所謂的“妖魔鬼怪”，但是現代人對於曲折生活的感情發洩而已。