邵氏停產，嘉禾被賣，澳門曾輝煌的五大電影公司，今飄零隻剩一間

即使邵氏子公司的知名度，成龍返回澳門後最先找出邵逸夫，希望“強強聯合”。

“文”有許氏兄妹的戲劇，“武”有洪金寶和甄子丹的武俠片，嘉禾總算迎來了他們的顛峰時期。

嘉禾吸引成龍的，不僅僅是戰略合作的誠意。

一部《神探大战》，一部《明日战记》，電影票房加起來還不到10億。

邵氏的“雙標”作法先是引致胡金銓和李翰祥兩大骨幹返回，到後來，在邵氏待了13年的大功臣鄒文懷也即使邵逸夫的夫人方逸華入主管理工作，被迫辭職。

但甄子丹影片的製作效率還是居高不下，慢慢地，嘉禾也陷於了“財務危機”。

居然，在暑期檔的大片激戰中，香港電影表現愈來愈拉胯。

彼時的成龍在英國已經待了二十多年。

他看懂了成龍的心思，果斷再添一把火，大力支持成龍設立了協和電影公司，給他足夠多的自主權。

致敬香港電影的黃金二十世紀。

儘管在荷里活混過，但在邵逸夫認為，那個年資尚淺的青年人遠沒有那個資格談條件，便把成龍拒之門外。

邵氏財大氣粗，一口氣給出了500萬港元；

許冠文這一走，就註定了不能再回頭。

永盛電影公司創立於1987年，向華強和向華勝兄弟倆攜手打理。

從邵氏子公司步入嘉禾後，許冠文在鄒文懷的大力支持下，在嘉禾旗下設立了許氏兄妹電影子公司。

除了許冠文兄妹外，嘉禾還吸納了三個很關鍵的人物。

但實際情形是劉德華基本都是以小博大，電影效率都較低；

但商業上獲得成功的同時，鄒文懷仍然維持著清醒。

但身為黃種人的成龍即使英國的種族主義遭到排擠，再加上澳門電影蒸蒸日上，他選擇回澳門經濟發展。

古天樂、梁朝偉，所代表的便是香港電影的“門面”。

一路高歌猛進。

三部影片很快就拍好，一部是《唐山大兄》，另一部則是《精武门》。

嘉禾給的要少許多，420萬港元，但容許甄子丹他們設立母公司。

五大幹將，助推嘉禾繁盛

但鄒文懷或許總能被宿命垂青，在那個關鍵時刻，又一名“太妃”不早不遲地走進了他的身旁。

邵氏停產，新藝城解體，嘉禾被賣，惟一仍在支撐的永盛，聲望也大不如前。

影片製作水平也極高，橫跨多國拍攝地，各式各樣飛車、爆炸大場面一個接一個，甄子丹本人也親自實拍了數個危險攝影機。

但聯合建立的子公司，總是無可避免地會碰到“定價權”的對立。

心有不甘的他從邵氏偷走何冠昌和梁風兩員主將，準備他們謀一番事業。

04、

但不幸的出現，總是猝不及防。

從《赌圣》開始，劉德華的《逃学威龙》《审死官》《唐伯虎点秋香》《喜剧之王》都曾奪下本年度電影票房亞軍。

最終在1985年停產，買下了電影院線，轉至電視劇行業。

一間輝煌了30十多年的子公司就這種誕生了，而鄒文懷與邵逸夫的糾葛亦由此開始。

曾被稱作“東方荷里活”的澳門，在影片上的創作力和聲望被世界注目，在亞洲地區更是無人能敵。

之後他和李翰祥相繼戰略合作了《声色犬马》《丑闻》等數部戲劇，自成一派的戲劇藝術風格很受觀眾們討厭。

由於在圈裡的人脈關係很廣，永盛很快招攬到張家輝、周星馳、郭富城、成龍等大牌電影人，發展勢頭非常迅猛。

從1997年香港迴歸，尤其是步入新世紀之後，很多香港電影人開始進軍內地，年過70的鄒文懷也愈來愈感覺力不從心。

他在嘉禾的首部影片《鬼马双星》公映後極為火熱，刷新香港影片的電影票房新紀錄，之後的《半斤八两》《摩登保镖》等片更是讓嘉禾在喪失成龍後站穩腳跟。

02、

但就在1971年的三季度，從荷里活歸來的成龍讓鄒文懷看見了和邵氏匹敵的希望。

2014年向華勝逝世後，隸屬於中國星集團的永盛電影子公司已經完全歸向華強管理工作，現如今已經成為一個綜合型的娛樂子公司。

01、

自立門戶的第一年，嘉禾的經濟發展並不如意。

影片一公映，澳門電影圈才知道成龍無敵的影響力。

1971年，《唐山大兄》締造了香港電影有史以來最低的票房記錄，第三年的《精武门》更是把成龍的聲名傳至日韓和歐美。

商業成敗的嗅覺，常常就在一瞬之間。

即便是老闆娘鄒文懷，這時候也亂了陣腳。

也是從《黄飞鸿》開始，劉德華在嘉禾拍了4部影片，憑藉著強大的市場影響力成為與甄子丹齊名的功夫明星。

2007年，獨木難支的鄒文懷把嘉禾買下北京橙天娛樂控股股份有限子公司，橙天的副董事長伍克波擔任嘉禾集團子公司的副主席，之後子公司更名為橙天嘉禾。

另一個就是甄子丹。

另一邊邵氏自1985年停產影片後，又於2000年將700數部影片的永久性著作權，作價4億港元，買下新加坡的天映娛樂子公司。

從名震當地的武館武師，到後來投身於娛樂圈，憑藉著《青蜂侠》中的表現在英國開始打響名氣。

在兩位大佬的強強合作下，《最佳拍档》《英雄本色》《难兄难弟》《阿郎的故事》等影片相繼面世，不論是電影票房戰績還是聲望，幾乎能和嘉禾相匹敵。

三人籌措了200萬港元，購得國泰劇組舊址加以改建，取名為嘉禾製片廠。

甄子丹對影片質量要求高，常常都是耗時費錢的大場面，低廉的效率讓鄒文懷曾一度剝奪甄子丹的編劇權，找陳嘉上、唐季禮、陳木勝代為主演。

最終電影票房儘管也到了1.59億港元，但分賬完到手只能歸還6000萬人民幣，換句話說，嘉禾這一把，虧損了1.5億元。

便是在那個時期，影片懋業子公司和聯合影片有限子公司（中聯）的崛起，拉開了“群雄爭霸”的大幕。

以1958年邵氏子公司的創辦為標誌，嘉禾、新藝城、永盛等電影子公司爭相崛起，香港電影步入一個空前的“黃金二十世紀”。

三家子公司都開出了頗具誠意的報價：

但鄒文懷能獲得這種一員猛將，還得非常感謝邵氏“送溫暖”。

其中脫離新藝城的張徹重新加入了嘉禾，和劉德華戰略合作了影片《黄飞鸿》斬獲近3000萬電影票房，在90二十世紀末期颳起了功夫片的風潮。

成龍快人快語，第二次見面，他就嚴肅地提出了四個條件。

而且現如今我們能看見這么多解像度清晰的邵氏影片，都是另一家新加坡子公司的功績。

劉德華的重新加入更是為永盛吃了一顆定心丸，也拉開了90二十世紀永盛和嘉禾，換句話說周星馳和甄子丹的電影票房爭奪戰。

但鄒文懷返回時，並並非孤身一人。

直至1949年，朱石麟、費穆、嶽楓等內地電影人相繼走進澳門，中國電影也順利完成了由北京到澳門的交接。

鄒文懷獲知成龍的計劃後，急忙取得聯繫了對方。

不只是影片的經濟繁榮，各大影片公司商業上的激烈市場競爭和強強對付的幕後故事情節，也足以拍出一部充滿著噱頭的“商戰”大片。

當時甄子丹和“義子”羅維鬧翻，步入自由市場，邵氏和嘉禾都爭先恐後要和甄子丹簽下。

甄子丹也毫不示弱，《红番区》《警察故事4》《一个好人》也讓他四次領到本年度電影票房亞軍的榮譽。

1973年，成龍在籌拍《死亡游戏》前夕，沒有任何預兆地死在了丁佩房間。

我們懷念的不但是曾經“仙人打架”的香港電影盛況，更是在懷念我們一去不復返的青春年少。

1909年，一部影片《偷烧鸭》，拉開了香港電影的序幕。

就在嘉禾日益壯大之時，由麥嘉、石天和黃百鳴創立的新藝城電影公司，也在1980年宣告成立。

但由於和嘉禾的合同該事件，劉德華和經紀人羅彼得鬧翻，沒多久後他就返回嘉禾投靠向華強的永盛子公司，後來他們又創辦了正東子公司。

之後成龍自編自導自演了影片《猛龙过江》，還和荷里活巨頭之一華納公司戰略合作攝製了《龙争虎斗》，既實現了電影票房的飄紅，還讓嘉禾的招牌打進了國際市場。

1979年，洪金寶和他的洪家班成員全數被鄒文懷總收入麾下，還在嘉禾的支持下設立了寶禾電影公司。

一個是洪金寶，從早年的武師到後來的動作指導，再到現如今的女演員和編劇，一步一個腳印的洪金寶讓鄒文懷看見了他的整體實力。

特別是前者，做為古天樂費時5年製作的科幻電影，公映6天，電影票房僅有2.5億。

一是擁有電影劇本的決策權；

但永盛在影片方面這一兩年一直沒什么起色，前一兩年杜琪峰編劇的《我的拳王男友》電影票房也只有2000多萬。

三是每部影片要1億美元的片酬。

嘉禾從此元氣大傷，偏不巧此時又碰上了金融危機，之後一蹶不振，5年只拍了2部影片。

較之邵氏的合同制，嘉禾的獨立編劇管理制度更自由，不但容許設立母公司，還能參予電影票房分為。

值得一提的是，該子公司還專門耗資2億對影片進行了高畫質復原併發售。

自以為有了些許底氣的許冠文，在1974年的某一天拿著影片《鬼马双星》的電影劇本找出邵逸夫，居然卻碰了一鼻子灰。

05、

做為李翰祥的師父，從主播轉行女演員的許冠文憑藉著喜劇電影《大军阀》在電影圈站穩了腳跟。

更讓子公司的老僱員寒心的是，邵氏一邊苛待自己，另一邊又花巨資從別的子公司招攬新人，對新人各式各樣優待。

這就是澳門第二代喜劇之王許冠文。

三部影片讓嘉禾賺得盆滿缽滿，鄒文懷也得以揚眉吐氣。

1958年邵氏電影公司設立，邵逸夫出任副總裁，3年後邵氏影院在新界清水灣正式營業，邵氏的商業疆域也初露頭角。

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乍看上去，劉德華和甄子丹的聲望不分伯仲，也能用高電影票房不斷積攢知名度，是子公司絕對的“聚寶盆”。

雖然比不上邵氏給的多，但嘉禾的獨立編劇管理制度還是讓甄子丹很心動，幾經考慮他選擇了嘉禾。

正如邵氏子公司的宣傳標語，“邵氏出品，必屬精品”，劇情片、打鬥片、發展史片等各種類型層出不窮，尤其是武俠片和功夫片更是在歐美各國廣暢銷。

這兩年嘉禾籌拍《特务迷城》，本著“放手一搏”的心態，嘉禾掏出了壓箱底的2億港元（摺合人民幣2.1億），大力支持甄子丹。

從《天龙八将》到《鬼怒川》，兩部電影都是迴響差強人意，沒有顯示出什么競爭優勢。

新藝城旗下同樣人才濟濟，除了設立子公司的這四位大佬，張徹、施南生、吳宇森、陳百祥等都是新藝城的關鍵骨幹。

看著當下香港電影仍是老面孔苦苦支撐，青黃不接的境遇嗎讓經歷過港片白銀時代的皮哥唏噓萬分。

比如說像李翰祥那個等級的編劇，也不得不嚴格遵守子公司的僱員合同制，拍著最掙錢的影片，每一月也只拿8000塊的死薪水。

即使許冠文提出想和邵氏合資拍戲，最後平分利潤率，向來級別價值觀分明的邵逸夫，隻言片語把他打發走了。

但在影片迅猛發展的背後，邵氏的管理工作和重新分配問題，卻為後來的墮落埋下了安全隱患。

鄒文懷特地擺低了姿態，經過一番誠懇的商討，最終以1.5億美元和成龍簽約了三部影片。

03、

永盛影片一直還在。

一直到70二十世紀下半葉，邵氏子公司都穩坐香港電影絕對的頭把交椅，不但坐擁李翰祥、胡金銓、楚原、徐克五大王牌編劇，還有姜大衛、狄龍、王羽等一眾暢銷明星。

二是攝製週期要控制在三個月；

2001年，最後兩根稻草徹底落下。

很似乎，成龍的返回給蒸蒸日上的嘉禾蒙上了兩層陰影。

六年後，“中國記錄片之父”黎民偉在澳門創立華美影片子公司，但由於當時的中國電影人主要在北京拍戲，澳門電影並沒有經濟發展起來。

今天皮哥就借澳門五大電影公司“興衰史”，聊聊澳門電影浮沉50年的往事——

隨著新藝城的發展壯大，自身利益分攤、創作經營理念意見分歧等問題也愈來愈突出，子公司內部漸漸分崩離析，總算在1990年正式宣佈解散，傳世僅有10年。

但是他返回時，還偷走了許冠英和張國榮兩兄妹，發展史的重演，讓鄒文懷喜笑顏開。

而數次選擇“錯誤選項”的邵氏子公司，漸漸在影片方面喪失了競爭優勢。