陳佩斯當匪兵甲的日子，看一看他怎樣敬業地演漂亮完即忘的配角

陳佩斯一直到1982年，還在影片裡當匪兵甲、途人乙、小壯丁之流。

歸國之後，他一直處在假扮身分而提心吊膽的一驚一乍之中，正如他日後在《警察与小偷》此類貓與老鼠定位的小品中所一般來說採用的身分設置一樣。

為什么要在成蔭編劇的老版上重拍？即使老版只寫了第二集團軍的事蹟，重新修正過的舞臺版減少了一、二、四集團軍會合成功了，只好依照戲劇舞臺版重新搬上大了熒幕，但整部影片只能算作是舞臺藝術片。陳佩斯在片中飾演了只露了一個臉的匪兵。

在影片裡，他的身分是副委員長行政管理督察組組長，這一配角是以武漢行營總司令賀國光、副委員長侍從室第一處祕書長晏道剛為原型而拼接而成的，在影片裡，他承擔了承前啟後的一個督導配角，電影裡最後將他處理成被流彈打中而死，而真實的原型，一直平安無事，能窺見，那個人物在影片裡是依照故事情節的經濟發展須要而設置出來的。

做為一個正片中的負面配角，他談不上有什么戲劇演出的打戲，反倒是他在人面前的那一副故著輕巧、察言觀色的神態，與日後在小品中的投機取巧的配角定位如出一轍。

《归心似箭》中的陳佩斯

因而，可以窺見，陳佩斯小品裡他的演出競爭優勢找出了一個最合適的空間，找出了鉚定最普通大眾的人設定位，才使得他在影片裡只能扮著途人與小兵配角的安排，有了脫胎換骨的發生改變。

後來他在與朱時茂參演的小品《主角与配角》中，基本詮釋了他在當小角色時深刻感悟到的只能以後腦勺示人的小角色女演員的悲哀。

能窺見，這時候的陳佩斯已經冉冉有如升起的巨星，將要噴薄而出，他在1984年春早上，總算依靠《吃面条》而一鳴驚人，但就在這之後的一年前上映的《四渡赤水》中，他還必須在影片裡飾演一個送文書的露出後腦勺的傳令兵，其低賤的匪兵甲的身分，居然保持瞭如此之久，嗎叫人在面對《四渡赤水》中他的敬業表現而不得不由衷地驚詫。

富有意味的是，《秘密图纸》中的遇難的設計圖代號也叫“99號祕密設計圖”。

即使如此，陳佩斯當年回到影片熒幕上的零星瑣碎的配角，或多或少地都成為他的小品裡的素材與道具。特別是《四渡赤水》中的這個傳令兵不甘心只讓後腦勺對準攝影機，能讓我們看見日後陳佩斯在小品裡的經常性的糾結性的主題。

而陳佩斯飾演這么一個虛構人物身旁可有可無的小人物，真的能看見，陳佩斯當初出道時對配角的配給幾乎是來者不拒的。

影片在表現新四軍墾荒拓業的過程中，與圍攻自己的敵頑出現了武裝衝突。影片裡也有陳佩斯的現身，扮著一箇中國國民黨兵，對當地群眾動手動腳。

《四渡赤水》攝製於1982年，在這之後，他1980年在《瞧这一家子》中，已經有較多的露臉，與人靚貌美的方舒搭擋，飾演兩對戀人，能說他的打戲是十分充份的。

在1982年攝製的《琵琶魂》中，陳佩斯繼續顯示打醬油的存有。

《瞧这一家子》片花

不知是編劇安排，還是陳佩斯臨場發揮，他執意地把後腦勺後面的那兩張並不出類拔萃的臉，掉轉了一個方向，不失時機地對準了攝影機，這種，我們總算在那個攝影機裡，看見了他的那兩張標準配置式的尊容。

1978年，八一廠攝製了影片《我们是八路军》，那個影片是以張思德為原型撰寫的，所以與張思德的故事情節差距很大，表現的是陝北時期新四軍戰士墾荒燒炭的故事情節。

《我们是八路军》中的陳佩斯

但憑心而論，“二子系列”的戲劇架構很牽強，並比不上陳佩斯執導的小品那般，給人一種通透感，影片裡的陳佩斯裝傻賣呆才硬性製造了那么一點搞怪成分，品味不高，缺少戲劇也能給人一種積極向上思想的整體基調。包含卓別林電影，儘管前臺是搞怪的，但涵義上卻是笑中有深意。陳佩斯電影似乎缺少此種戲劇的深層內蘊。

《猎字99号》當時電影票房不錯，但編劇嚴寄洲也指出影片缺少表演藝術氣質。那個電影改編自當時在青島衛生廳工作的周振天的短篇小說《战斗在继续》，早在文化大革命前夕就準備由八一廠投拍，而且裡頭還提及了無產階級那些獨有的時代概念。

《夕照街》片花

陳佩斯首度在影片中飾演匪兵甲，是在重拍版《万水千山》中，整部重拍版令人不解的地方，是在舞臺上攝製的。

在1981攝製的《法庭内外》中，陳佩斯飾演一個官二代，電影的故事情節今天對於我們而言，並不陌生。官二代駕車撞了人，接著找一個人來掉包，陳佩斯就飾演這種一個官二代，影片裡是一個典型的反角。

那個攝影機發生在電影裡虛構的配角王道之應邀出席軍事全體會議正欲步入大廳前夕，此時，陳佩斯以後腦勺的形像發生了，他走到王道之面前，把一封信文書交予了王道之。

能窺見，影片對1964年也是由八一廠攝製的影片《秘密图纸》有著因襲成分，在《猎字99号》裡，表現陳佩斯飾演的軍統被公安人員帶回臥室裡，看的影片便是《秘密图纸》，當時陳佩斯充份顯示了他的天生條件在飾演這一個小軍統時的那種坐立不安的驚恐神態。

在那個電影中，陳佩斯的打戲還是挺重的，飾演一個歸國取設計圖的小軍統，在國外的部份，他衣著風尚，油頭粉面，極力展示出的是一個風尚青年的不羈派頭。

《四渡赤水》裡的王道之是一個虛構的人物，參演的是在《西安事变》中飾演張學良的金安歌。在電影裡，配角表現出這一個虛構的執行蔣中正命令圍追堵截中央紅軍的形像定位。

《法庭内外》片花

那些影片中“三子”的促進作用僅僅是表現了一種投雞不成丟了一把米的尷尬與失利，但並沒有展示出“三子”還有人性中的溫潤與溫暖力量，讓影片擁有一個思想文件系統。而且陳佩斯影片裡的三子缺少調皮的讓人回味的東西，這種的影片自然缺少震撼力。而小品裡的陳佩斯是不須要提供更多這一切的，而且會讓人難忘。

做為八一廠的一員，陳佩斯在電影中義不容辭地飾演了只露了一次臉的傳令兵一角，用後來他在小品裡用的詞語講：只能露出一個後腦勺。

八一廠攝製的《四渡赤水》是1983年上映的，攝製當從1982年開始。

在1979年攝製的《归心似箭》中，陳佩斯典型地飾演了一個匪兵甲的配角。

1982年，陳佩斯在《夕照街》中飾演二子，開啟了日後陳佩斯總算找出用武之地的“二子系列”。

《主角与配角》小品發生在1990年春早上，如果說小品的原型啟示來自於何方的話，那么，《四渡赤水》中的陳佩斯驚鴻一瞥的露臉，能窺見，整部影片裡的陳佩斯的生存狀態，是與小品裡的配角糾結最為靠近的。

新版《万水千山》的編劇嚴寄洲對陳佩斯在電影裡飾演的匪兵甲必須還是挺滿意的，1978年，在攝製間諜片《猎字99号》中投入使用了陳佩斯飾演一個從國外派回國內的軍統。

《琵琶魂》片花

陳佩斯影片比不上他的小品成功，即使小品裡擷取的是人的一種情態與特徵，在短瞬間順利完成了它的嘲諷意味就能自我立足於，而影片要創建起一套觸及靈魂的支撐體系，在陳佩斯的三子系列恰恰缺少此種溫潤人心的東西。

在1976年攝製的《南海风云》中，陳佩斯飾演了北越部隊的一個小兵，在機艙裡出任了大背景臉，假如並非日後他那讓人眼前一亮的外貌，沒有人會曉得機艙裡的這個五官不正的柬埔寨兵，就是陳佩斯飾演的。

《南海风云》中的陳佩斯

我們能看見，一個女演員提供更多的眼神是非常有限的，從最初陳佩斯參演影片的零星攝影機中，我們能看見，他日後採用的仍是這幾招眼神，但組裝在小品裡，卻成就了他的戲劇大業。