《掮客》公映，是枝裕和編劇，宋康昊執導，賣小孩的故事情節，很親情

這種的影片，或許並不太符合中國和韓國影片的調性。中日兩國之間的影片人在影片創作當中，更加冷峻，更致力於濃烈的抨擊，而不太討厭用過於的親情去沖淡陰暗。特別是韓國影片，在批判性層面上，是建樹很深的。大量得獎的韓國影片，都是以流血的批判，來企圖喚起許多事情。這是很多日本影片所不願意使用的。

而且，日本編劇是枝裕和的整部《掮客》，放到韓國的敘事大背景之下，就變得“素雅”的太多。韓國粉絲方面，對整部影片的部份差評，也是來源於此種清淡感。而整部電影放到中國，可能將也存有文化差異問題。

7月5日，影片《掮客》正式步入中國市場，能視頻網絡平臺中文字幕完整觀看了。整部影片由是枝裕和編劇並且導演，宋康昊、裴鬥娜等女演員執導，講的則是一個販賣嬰孩的故事情節。那個故事情節使用了“高速公路影片”的敘事表現手法，儘管呈現出的是犯罪行為故事情節，但感情文件系統卻是很親情的。這是一部由韓國女演員執導，卻很具有日本影片溫感情的經典作品。

在電影《掮客》當中，講了一個一夥人聚集在一同販賣嬰孩的故事情節。在影片的開局，李知恩出演的女主角，把他們才剛生下來的嬰孩放在了天主教會的棄嬰收容箱當中。宋康昊出演的男主角，聯合在天主教會福利社工作的女配角，一同把那個嬰孩抱回了他們家裡。而裴鬥娜出演的刑偵人員，則全程監視了這一犯罪活動。

這種的故事情節，所以是是枝裕和的調性。

《掮客》2022年5月26日在戛納影展正式放映，6月8日在日本院線公映。本片提名戛納影展主競賽單元金棕櫚獎，宋康昊憑藉著整部電影贏得戛納影展主競賽單元的最佳女演員獎。影片在日本公映之後，粉絲形成的口碑情形，以讚譽居多，但也有部份評論家指出，整部影片相對平靜，宋康昊的演出，沒有以往精采等等。

但是，此種創作，也難失真。把《掮客》故事情節放到中韓大背景之下，大家會發現，配角們過於的人文精神，讓自己不太難成為倒賣小孩的。而大家所熟識的嬰孩倒賣者，則絲毫沒有人文精神可言。特別在中國文化大背景之下，《掮客》的故事情節便失去了設立的人文前提條件。是枝裕和的《掮客》所以是好的，是希望時代向親情當中去的。但怎樣讓這群“主人公們”成為有人文感情的人，則是我們仍未順利完成的心理學方向上的工作。（文/馬慶雲）

電影當中，每一次買主發生，都是對這群人的一次思想衝擊。這群天性不壞的人，在一次接著一次的衝擊當中，最終走向真正的良善。小孩母親在刑偵人員的幫助下，選擇了自首，不再隱瞞自己槍殺小孩父親的事實。而三個參予小孩販賣的男主、男配，則一直處在一種良善的狀態當中。他們的良善，甚至於敬佩了在辦案他們的刑偵人員。

電影的結局部份，裴鬥娜出演的刑偵人員照料小孩，小孩父親和女配角去監禁了，女主角殺死搶奪小孩的黑幫成員，並且隱匿了起來。經過五年的成長，小孩已經從嬰孩變為了懂事的小孩。小孩的父親，也從拘留所當中刑滿釋放，成為一位加油站的值班人員。生活的一切，再度歸於平和。

棄嬰的父親隔天去天主教會福利社探望小孩，發現小孩仍未在福利社當中。發現問題的她，被女配角邀請，一同走進男主的洗衣房當中。四個人在一番溝通交流之後，判定，把小孩放到天主教會福利社當中絕非萬全之策，必須給小孩找個好人家，接著換取一筆成本。所以，我們也能將那個公益活動稱作販賣嬰孩。只是，此次的販賣，小孩的父親是全程參予的。

是枝裕和的《掮客》，兩位主人公帶著的文化精神品格，只不過為是枝裕和他們的。與其說是兩個既定大背景下的主人公們在販賣棄嬰，不如說成是枝裕和他們在販賣棄嬰。他在“販賣”的過程當中，一直用他們的文化性去檢視這一切，並且企圖以親情去挽救這一切。這種的創作，所以是很有價值的，特別是心理學負面影響價值的。

是枝裕和以往的影片故事情節當中，也是勇於展現社會的陰暗面，但同時，有多少的陰暗，就有多少的親情以對。此種以親情對付陰暗的創作形式，是許多韓國編劇都普遍使用的。只從創作價值和心理學價值的角度上講，此種創作形式對社會發展是很有價值的，這是致力於調和社會戾氣的。把陰暗呈現出來，但又以非常大的文化環境溫度去關愛，最終企圖實現的，就是生活的平和感。

高速公路影片的內容，也正式拉開序幕。在販賣那個棄嬰的過程當中，男主角、女配角和女主角那位小孩父親的身世全數被展開。一直在跟蹤自己的刑偵人員，裴鬥娜出演的刑警，幕後故事情節也被漸漸展開。是枝裕和使用了故事情節慢慢說的形式，在那個販賣的過程當中，把每一個人的身世，最終都交待知道了。