看完全片後,一種無力感侵擾而來,重新整理心緒片刻,關於電影主題的思考開始“萌芽而出”。
“影片較為模稜兩可,也沒說清楚真相是什么,抱歉了,抱歉了”。
信任與經濟制裁的反向審判最終被虛妄的同情心侵蝕,循環的拉鋸戰耗盡了天主自尊心,盲人摸象的結局是人人都接到一個自我投射的“液體”,反饋但自欺欺人;真相消亡無蹤,主題卻在妄念裡不斷的昇華,迸發出“生而為人“”的愁苦怨艾。
憑藉著非常有限的真實,自我的才智,能夠克服仇恨,讓他們不帶有色眼鏡,客觀中立的去對待每一名嫌犯、甚至殺人者嗎?
重盛對此嗤之以鼻,他指出母親太過高傲。
可越是深入那個刑事案件的核心,他愈發覺得該事件深不可測,他以為他們曉得真相,可最終他完全喪失了判斷,被別人和三隅所迷惑。
他呈現出了事物和人的多面性,
三隅真的是嫌犯嗎?案發的完整經過是什么?為什么要殺人?為什么要認罪接著又翻供?
在重盛當了數十年辯護律師的母親眼中,三隅這種的人生來就是該死的,他指出殺人者和普通人之間有一道深刻的鴻溝,跨過它,一切將徹底改變。
因緣際會的是,數十年前,重盛出任辯解律師的母親也為三隅辯解過,還成功為他的殺人行為爭取到了假釋的機會。
三隅數次問重盛,
我們以為那是故事情節的終點,可只不過,那是我們所有人的起點。在那兒,我們被他們的慾望煎熬的筋疲力盡,陷於眩暈,可有一點不容置疑,那就是是枝裕和用這種的處理方式,讓觀眾們在電影完結之後,仍然維持著不滅的慾望。
褪去人性的窺探,《第三度嫌疑人》仍然有著友情的文件系統。
但其中有對和錯嗎?有公義和惡魔嗎?
咲江告訴重盛,親生父親經常侵害她,而母親對此沉默不問,她希望三隅為他殺人。
《第三度嫌疑人》仍然保留著是枝裕和對於人情關係的細膩的梳理,他用一個含糊的真相,一出必然會所犯的殺人行為,包裹了一個無比親情的悲劇故事情節。
值得玩味的是,三隅和被殺老闆娘的兒子咲江之間有了超越友誼的關係。一開始,重盛指出他是在咲江的頭上順利完成他們母親的身分尊重,以此填補他們對於親生兒子的種種抱歉。
他拋出了一個問題,給出了許多答案,
劇中三對母子的關係呈現出疏遠和狂熱,都是失常的,偏駁的,不符合主流社會觀點的。
“你信任我嗎”,你是堅信我說的,而且願意幫我;還是即使想幫我,而且才堅信我說的?這之間的差異實在太大了。
“人審判人是怎么一回事,人能審判人嗎”?
《第三度嫌疑人》,
他勸慰重盛千萬別企圖去理解一個殺人犯內心深處的真實世界。
在重盛同事的眼中,真相也是部份的,有人覺得老闆娘的丈夫很有可能就是為的是套取壽險,協作戀人暗殺親夫。
真相沉入雲中之後,重盛生氣、憤慨,而另一邊的三隅卻心平氣和的接受了最終的犯規。
主動返回寬敞區的是枝裕和到底能帶給我驚喜還是一種不適呢?
嚴禁完整的真相。
相同的是,《第三度嫌疑人》相較只好枝裕和以往的電影變得更為高傲和無情,他甚至用那個故事情節徹底否定了人的認知能力和理智思維,在劇情不斷抖落,步入最終高潮時,疑點仍然沒有解答,武裝衝突或許釋放的也不完全,故事情節和人物返回了終點。
重盛發瘋的質問“真相”,可三隅卻告訴他,
這一次,重盛仍然希望真摯的對待那位“殺人犯”,讓他逃過有罪,改判無期。
劇中有三對父女關係的構建,
故事情節以三隅對待審判的四次立場轉變為敘事段落點,
重盛問她為什么這種覺得,她很快提問,
似乎,重盛的兒子對母親喪失了信任,造成了懷疑。
即使《第三度嫌疑人》是包裹著推理驚悚外衣的友情故事情節,電影的主題和文件系統仍然牽涉人與人之間的關係,尤其是友情關係。
另一邊,三隅的兒子直接放下狠話,希望他早點死去。
“我一看就曉得”!通過電視節目銀幕看見對方容貌的她堅定得更讓人可悲。
是枝裕和的經典作品藝術風格質樸,著重內省,對於人物的心理刻劃極其深刻、透徹,看似平淡的固定攝影機裡藏有闇火。
“我只是一個液體”,盲人摸象式的真相,最終還是落腳到了人與人之間的關係。
在首度放映正片前,是枝裕和先致歉:
而三隅卻說,他和咲江有肌膚之親,殺人全屬他自我意願。
故事情節講訴辯護律師重盛介入一宗謀殺案的官司中,電影一開始就發生了殺人者的清晰樣子,三隅(役所廣司)那個神祕的女人直接認罪,宣稱即使債務糾紛殺掉了他們工廠的老闆娘。
但假如你抱著看西式推理片或是懸疑片的觀影期盼步入電影院,那么很有可能你會沮喪而歸。
留下釋意和解讀的空間,催生一種含糊的感覺,讓人能去觸摸,但始終
“做為犯人,我但是一個液體”。
片頭,女主角重盛(福山雅治飾)站在具備強烈象徵意味的十字路口,茫然無措,不見蹤影何處。
重盛和三隅數次通過拘留所的探望間,隔著地板對話,重盛從自信滿滿到失魂落魄;而一開始逃避遮蓋的三隅到了最後卻穩重篤定。
劇中,三隅說道,他們是一個液體,意思是誰都能通過自我的認知,片面的認知去彌補別人的形像。
重盛的同事把刑事案件調查的經過比喻為“盲人摸象”,我們總以為他們看見的就是真相的全數,而只但我們但只看見了部份的真實,而這部份的真實很有可能會左右我們的最終判斷,令我們對待真相的形式大不相同。
擅於攝製家庭題材的韓國編劇是枝裕和首度嘗試驚悚、推理題材的類型片。
由此,電影拋出了最為核心的主題,
重盛與兒子,即使再婚,自己互相疏離,他吃驚的發現兒子會假裝流淚套取別人反感;他愧疚對於她的照料太少。
第二次,他很快認罪,但對該事件經過描述的含糊不清,遮遮掩掩,漏洞百出。
文章標簽 第三度嫌疑人
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