《釜山行》拓展了日本影片的喪屍題材路線,2019年古裝劇電視劇《王国》再次颳起日本喪屍風潮。
《釜山行》的成功,便是即使小小的旅客列車上,講訴了人性層面上的故事情節。
顧名思義,整個故事情節的大背景會開拓到朝鮮半島,整個朝鮮半島都被喪屍佔領了。
這難免會令人擔心,整部讓人期待已久的《釜山行》電影版,會不能變為一部純商業化的,毫無創意設計的動作大片。
但願《半岛》的預告只是做做噱頭,而並非為的是彰顯影片的特技和動作有多厲害。
這給電影版《半岛》也提出了相應的要求,主題能不太一樣,但內容也須要有一定的深度,才算不上是丟了《釜山行》的臉。
什么《生化危机》,《僵尸世界大战》,現在荷里活都已經輕蔑重複拍此種類別的片子了。
它就是《釜山行》電影版,《半岛》。
假如是一個反烏托邦的設置,編劇的企圖是很難看出來的。
在軍用物資短缺的世界末日世界,倖存者的數目假如過多,軍用物資更何況是不夠的。
預告展現了一個龐大的世界末日世界。
或許日本本土還能賣得動,且其聲望是不可能將和《釜山行》相提並論的。
在收到任務後,他決定回到朝鮮半島,與喪屍進行殊死搏鬥。
禽流感令到日本影片行業遭遇了嚴重的打擊,但《半岛》的宣發依然正常進行。
故事情節的視角將會追隨一個退伍戰俘,他逃往了澳門,和父母以“半島僑民”的身分重新開始生活。
假如觀眾們看見的嗎只是一部毫無膳食,特技堆砌的影片,那“仁川行喪屍宇宙”是很難大力推進下去的。
相似拜占庭鬥獸場的場景令人興奮。
半島的倖存者們沒有互相幫助,共同反抗喪屍,反而是恃強凌弱,有地方君主把也不曉得是違背規則的人還是未明來歷的人抓了起來,反正就是幫助喪屍減少數目。
最可悲的只不過並非喪屍,而是人性的黑暗。
延相昊須要設想一個完整的世界末日世界觀,在喪屍橫行的世界,倖存者們要怎樣生存?
但《半岛》的故事情節卻變得影片是一部多場景切換的歷險片。第一款預告沒有講影片要講一個什么故事,而是大量展現特技和動作戲。
這種人性的東西就能彰顯出來了。
像這種兩個配角一同歷險的喪屍影片,荷里活早已經拍爛了。
2020年,《釜山行》的4年之後,又一部日本喪屍大片要來了。
為的是能夠活下去,可能將就會有人心生歹意,不讓他們的地方人口數太多,婉拒經濟援助其它地方來的人,並儘可能將增加人員數目,增加軍用物資的耗損。
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