玩轉“人格分裂”，大衛·紐曼為她和丈夫離婚，卻締造了一個希臘神話

痛不欲生的伊芙面對循循善誘的盧瑟教授(李·科布Lee J. Cobb 出演)大倒苦水，正當盧瑟教授面對這起少見案例一籌莫展時，白伊芙突如其來的一次神奇變化，驚掉了他的鼻子。

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這個二十世紀的社會學類影片，總體變得過於嚴肅黑暗，有一種白大褂式的古板。

而她的病況獲得轉機和痊癒，也便是徹底脫離了妻子的負面影響後，擁有了獨立思想和真愛追求，積極主動配合化療的結果。

檯球廳裡“黑暗的新寵”：關於真愛與自毀的命運較量

喬安娜·伍德沃德和保羅·紐曼攝製於1958年5月

影片《死前一吻》寫真，左起：理查德·亨特Jeffrey Hunter、喬安娜·伍德沃德、約翰·海頓Robert Wagner

而白伊芙本人對此毫無第一印象，面對妻子的怒火惟有以淚洗面。不堪忍受而抓狂不已的妻子判定她罹患嚴重的精神病，將其送至社會學專家盧瑟教授處查診。

編劇紐納利·沃克Nunnally Johnson(1897-1977)想到了有過一面之緣的喬安娜·伍德沃德，就請製片人邀請她來片場試鏡。

《三面夏娃》是一個真實的故事情節。電影開宗明義，敲響了一堂趣味性盎然又通俗易懂的心理學學課的上課鈴，旁白聲不厭其煩地交待日期、被告和該事件進展，給這出充滿著懸念的故事情節鍍上兩層寫實的外衣，帶來探索頻道記錄片般“寓教於樂”的生動趣味性。

縱觀全劇，那位妻子全無一個女人該有的風度、包容、體貼、剋制力、家庭價值觀和使命感，幾乎成為一個一般來說象徵意義上的“反派人物”。

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1958年第30屆奧斯卡獎頒獎禮上，正式宣佈喬安娜·伍德沃德獲獎的那一瞬間

影片《三面夏娃The Three Faces of Eve》(1957)國外版海報

而大衛·紐曼的丈夫傑奎琳·艾米莉·維特繼續帶著3個小孩過著很艱辛的生活。

大衛·紐曼在影片《春浓满楼情痴狂Sweet Bird of Youth》中的圖像

重啟化療的盧瑟教授導入催眠術，不幸催生出完全有別於黑白伊芙的第二種心智，那個自稱為簡的男人言行得體、知書達理，正介於白伊芙的極其怯懦和黑伊芙的肆意放蕩之間，深入的化療將她帶進童年時不堪回首的傷痛記憶：一次屋頂下的嬉戲，一頭被反覆唸叨的藍瓷碗，一個極不甘心的告別之吻，共同闡明出這樁三重心智奇案的源頭。

喬安娜·伍德沃德內心深處很失落，但不得不面對那個現實生活。

該片在某種意義上是一篇女權主義者的動員書。伊芙的妻子甫一出場，其外型和動作就處處給人畏首畏尾的猥瑣之感，搬桌子、走廊等待三處刻劃甚至帶點小丑的影子。

1953年，當喬安娜·伍德沃德Joanne Woodward讀完路易斯安那州立大學話劇專業後，就去了芝加哥女演員講習所接受控制系統體能訓練，在那她首先要發生改變他們的北方腔調。

很快，喬安娜·伍德沃德就出席了電視節目和音樂劇的表演。有一天，她的經紀人把她介紹給她在女演員講習所同級的一名歲數女演員，他就是大衛·紐曼Paul Newman(1925-2008)。

身為人妻和男子的白伊芙備受頭痛和失憶的困擾，還要忍受黑伊芙的煎熬：妻子(彼得·布魯斯David Wayne 出演)無端抱怨她出售了價格低廉的時髦衣服，詆譭她曾在達拉斯的酒吧狂歡而無心歸家，甚至對她施以暴力和言語威脅，只因親眼目睹她將繩子勒上兒子的胳膊。

他自以為是，缺少憐憫之心，滔滔不絕批評伊芙種種“劣跡”，全然不顧前者已經因愧疚淚流滿面；他可笑無知，經教授詳盡解釋，仍固執地不敢堅信人格分裂症狀，對亟須心理寬慰的丈夫大加嘲弄和辱說，徹底葬送了夫妻關係。

喬安娜·伍德沃德告別大衛·紐曼走進《三面夏娃》片場，經過數次的試鏡後，紐納利·沃克通告她能正式進組了。

喬安娜·伍德沃德在影片《三面夏娃The Three Faces of Eve》(1957)中三種心智切換的圖像

大衛·紐曼和馬龍·白蘭度的友誼保持了不到一兩年，自己至20世紀末60二十世紀末期就再沒有任何交集

此時，由於朱迪·嘉倫Judy Garland(1922-1969)婉拒了《三面夏娃The Three Faces of Eve》(1957)片場向她拋出了橄欖枝，邀請其在本片擔綱執導，但是卻被她以“他們和片中人物過分相近”為由而婉拒了。

大衛·紐曼告訴喬安娜·伍德沃德，他已經和丈夫攤牌了，並提出離婚，可傑奎琳·艾米莉·維特不同意離婚。

當摯友約翰·帕克(1931-1955)James Dean於1955年5月30日返回的此時候，大衛·紐曼愈發覺得感情的重要性，此時他收到《回头是岸Somebody Up There Likes Me》(1956)片場的試鏡通告。

但該片也不失時機地添加了兩個妙趣橫生的戲劇章節：其一是黑伊芙初次亮相醫院，正在樓下緊張交換意見的三位教授忽聞音樂創作增高，頓時閉嘴作大眼瞪小眼狀，旋即忙不迭奔向黑伊芙臥室，惹得門前等候的妻子一副坐立不安的套迫眼神。

妻子的嚴苛管制使伊芙在家裡化作愈發愜意柔弱的白伊芙，內心深處對於精采放蕩生活的渴求則促成了黑伊芙的誕生，能說，正即使婚姻關係被瀰漫在強勢夫權的陰影下，才使得她的人格分裂愈演愈烈。

與之較之，社會學家盧瑟教授的形像更讓人頓生好感，他博學多才，和善可親，充滿著正義感和使命感，面對黑伊芙的誘惑行徑絲毫沒有露出淫邪之念，在各式各樣象徵意義上都是個形像正面的翩翩君子。

約翰·帕克和保羅·紐曼為影片《伊甸园之东/天伦梦觉East of Eden》(1955)試鏡時的圖像

喬安娜·伍德沃德拍完《三面夏娃》後，大衛·紐曼告訴了她一個好消息，傑奎琳·艾米莉·維特同意和他離婚，是因為不願意看見他那張“傷痛”的臉在她面前來回的發生。

喬安娜·伍德沃德那時並不清楚大衛·紐曼已經和正在攝製《码头风云On the Waterfront》(1954) 的馬龍·白蘭度(1924-2004)Marlon Brando處在冷戰階段，但是和丈夫傑奎琳·艾米莉·維特Jacqueline Emily Witte的關係也愈來愈差勁。

很快，他倆做為百老匯《野餐Picnic》片場的右後衛開始了戰略合作，在舞臺上兩人朝夕相處極為融洽。

1958年第30屆奧斯卡獎頒獎文藝晚會上，喬安娜·伍德沃德和保羅·紐曼翩翩起舞

喬安娜·伍德沃德在影片《三面夏娃The Three Faces of Eve》(1957)中的圖像

影片《三面夏娃The Three Faces of Eve》(1957)片花，喬安娜·伍德沃德和李·科布Lee J. Cobb

1958年5月29日，大衛·紐曼在洛杉磯與喬安娜·伍德沃德成婚，這離喬安娜·伍德沃德贏得1958年第30屆奧斯卡獎最佳男主角只有不到2個月的時間，之後，這對荷里活相守相依相濡以沫的希臘神話妻子被所有人開始仰望。

喬安娜·伍德沃德後來也感覺他們的內心深處也處於分裂的狀態，這剛好和《三面夏娃》中的男主角的內心深處感情是相符的。

而當夜幕降臨，她就變身為一個談吐輕佻，舉止放縱，煙不離手，言語間充滿著情色暗示和挑逗意味的風騷男人，花枝招展地岀入酒吧，與三教九流的異性大玩曖昧該遊戲。

此時，喬安娜·伍德沃德和大衛·紐曼的演藝職業生涯已經露出曙光，大衛·紐曼憑著俊朗的外貌在《圣杯The Silver Chalice》 (1954)中大放異彩，而喬安娜·伍德沃德則在影片《原野游龙Count Three and Pray》(1955)中已經參演主要配角。

心理輔導經驗豐富的盧瑟教授很快號準了叛逆黑伊芙的脈，經過幾番脣舌激戰，前者不得不失望地宣稱，兩人既然本為一體，臺詞伊芙太過明目張膽只會將他們也拖入同樣慘境，倒不如接受“心智和諧朝夕相處”的建議，收斂言行。

伊芙的新女友亦是一名柔情貼心、善解人意的痴情紳士，他的一往情深賦予伊芙直面過去、邁入新生活的毅力。

無疑走在時代前列，在熒幕內外都有其重要意義，理應受到當時男性觀眾們滿懷“揚眉吐氣”情緒的歡呼。

但本已獲得控制的病況，卻因伊芙妻子的貪婪可笑再度崩裂，並使她陷於瀕臨傷重的絕境。

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但她還是希望大衛·紐曼早點給她一個準信，她此時內心深處就是想成為大衛·紐曼的老公。

其本質上，如此設置仍未脫離傳統荷里活影片的女性主導價值觀，女人是無可爭議的弱者，被惡男人推殘，被好男人挽救。

影片《三面夏娃The Three Faces of Eve》(1957)國外DVD版封套

此種內心深處的焦灼和渴求，又無法太過去顯著，還無法給大衛·紐曼過多的壓力。

其三是黑伊芙在療養院色誘醫師入房，不到半分鐘反鎖猛地關上，滿臉驚慌醫師瘋狂逃離，留黑伊芙在門後放肆而不屑地大笑。如此路德維希·劉別謙Ernst Lubitsch(1892-1947)觸動式的巧妙設計高明得更讓人莞爾。

喬安娜·伍德沃德和李·科布Lee J. Cobb在影片《三面夏娃The Three Faces of Eve》(1957)中的圖像

那個自稱為黑伊芙的心智臺詞伊芙的一切瞭如指掌，對前者的為人處世深感憎惡和輕蔑，並臺詞伊芙極盡欺負之能事，比如說一夜狂飲後讓對方忍受宿醉的折磨。

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影片《三面夏娃The Three Faces of Eve》(1957)片花，喬安娜·伍德沃德和彼得·布魯斯David Wayne

喬安娜·伍德沃德當時也指出大衛·紐曼長得很俊朗，但第一眼卻並非很討厭那個青年人，但還是難以婉拒他之後的邀請。

一般來說狀態下的白伊芙是一名老實顧家的賢妻良母，處事謹小慎微，對妻子唯唯諾諾、言聽計從，對他們難以置信症狀充滿著束手無策的絕望，對他們可能將給家人導致的危害深表傷痛和內疚。

但電影特別強調的是女主角在心智的三個極端間努力掙扎獲得均衡後的重獲新生，削弱了男性不利因素帶來的外在負面影響，著重表現女性的內心深處覺醒和主動追求，爭取宿命的掌控權。

喬安娜·伍德沃德和彼得·布魯斯David Wayne在影片《三面夏娃The Three Faces of Eve》(1957)中的圖像

儘管四種心智隨著詞彙指令快速切換的設定在今天認為很多潦草，但喬安娜·伍德沃德卻拿捏得精確到位，也難怪她比妻子大衛·紐曼奪下小金人還要中午30年。

喬安娜·伍德沃德和保羅·紐曼上電視節目時的圖像

當時大衛·紐曼的第二反應就是：“天哪，這男孩還真不錯啊。”

他偽善做作，被穿著鮮豔的黑伊芙幾句挑逗就把持不住，收起“你並非我丈夫”的憎惡眼神，褪去道貌岸然的偽裝，急不可待撲上床去；他頗具暴力行為傾向，第一次將丈夫摔翻在地後惡語威脅，第三次更是掌摑後摔門而去。

只不過影片裡女主角的“四種心智”又何嘗並非真實的寄宿在喬安娜·伍德沃德的頭上呢？自己因時因地因情緒而交替攻佔著喬安娜·伍德沃德的皮膚內，那種渴求被愛，那種渴求被尊重，又害怕被世人唾說，糾結於心智的對立中，才令她感同身受的演繹了這一配角。

喬安娜·伍德沃德拍完《死前一吻A Kiss Before Dying》(1956)之後，就跑到《叛谍The Rack》(1956)片場去探望大衛·紐曼。