別嘲了，誰說2020華語影片沒十佳？

劇中沒有臺詞，只有大量“蔡光亮式”的攝影機，以一個旁觀者的視角，事無鉅細地描寫著小康和亞儂各自的日常生活，讓觀眾們沉溺於日常之美。碰面後依然是同樣的日常敘述，卻存留下來了碰面的綿延。無論是小康在睡醒後仍然神遊的表情，還是亞儂在公交站看著小康送的八音盒若有所思。或許心靈逗留在了碰面的小飯店，只有靈魂還在繼續生活。

我們再也不必隔著一個座席看影片，能一同吃爆米花，此種感覺真好。

蔡光亮沒有絢麗的技術，只用最平靜的攝影機詞彙。卻讓我們在極簡的敘事中，看見了一場觸及心靈的感情溝通交流。10[衛冕]編劇:陳可辛執導:鞏俐/黃渤/吳剛/彭昱暢/白浪等類別:故事情節/運動公映日期:2020-09-25片長:135兩分鐘

它們承載著華語影片的誠意、觀眾們的集體記憶，和我們對未來的期盼。

最後一場，里約奧運會新巴較量，郎平已經迴歸中國隊執教。她告訴朱婷，“你不必成為我，你如果成為你他們”。她告訴所有隊員，“乒乓球並非生活的全數”、“去談戀愛吧”、“放鬆去打”。

走到這一步，太艱困。

7月20日，停擺已久的影片院總算迎來首場影片，[第二次的離別]。

回顧2020，救命稻草通常的華語影片，給乏味的現實生活帶來了驚喜。

國慶檔更為熱鬧，只用了兩週，就吸引約1000萬人來到電影院，締造將近40億的電影票房。

原先充實的假日，忽然空落落的。

[囧媽]、[唐人街探案3]、[孫臏]、[緊急搜救]、[衛冕]、[急先鋒]......

即使禽流感，那些影片陸續正式宣佈撤檔。

各式各樣虛虛實實的詩意被精密地織成在一同，交疊著，像兩張大網越收越緊。比如說從決定宿命的安全套“氣球”，到象徵宿命的飛走的紅氣球；

讓人一提起就內心深處澎湃的“女籃思想”，究竟是什么思想？[衛冕]用兩場賽事就說清楚了。首場中韓對戰，老女籃時代，人人心中都憋著一口氣。“拼了！再不拼就沒機會了！”為的是國家榮譽，要贏！

影片以馬虎和小雙三個性格截然不同的少女居多線，真實地呈現出了自己的成長。馬虎是又莽又衝的“刺頭”，剛好把勁兒都用在奔跑和揮棒上；小雙敏感猶豫，也學會抓住時機奮勇一擊。

它對於一名母親，更比不上兒子關鍵。他看見兒子的惟一途徑，就是《新闻简报》裡的幾秒鐘，母親無論如何也要保證《新闻简报》的放映，至於影片正片，又算什么？

所有主人公都在手忙腳亂的騙局中，出了一連串更讓人啼笑皆非的岔子。它是對故鄉、對愛故鄉的人的讚歌，也是圓熟的戲劇。觀眾們跟著哭哭笑笑之後，“故鄉”也長在了心底。09[日子]編劇:蔡光亮執導:李康生/亞儂弘尚希類別:故事情節/同性公映日期:2020-02-27(維也納影展)片長:127兩分鐘

01[掬水月在手]編劇:陳傳興執導:葉嘉瑩/白先勇/席慕蓉類別:記錄片/回憶錄公映日期:2020-10-16片長:120兩分鐘

2020年的最後兩天，中國電影本年度電影票房總算突破200億。

拍出這種的影片須要莫大的毅力，它註定了市場不能有太大的波瀾。但慶幸的是，有著以陳建德編劇為首的一大批人，願意用圖像傳承古詩詞，用影片記錄葉先生的故事情節，實為中國影片的幸事，更是中國人文的幸事。02[八佰]編劇:管虎執導:王千源/張譯/姜武/黃志忠/張俊二等類別:劇情/發展史/內戰公映日期:2020-08-21片長:147兩分鐘

但是正如凱麗媽媽說的，“親愛的，每一人都要學會離別。”藉由孩子們天嗎雙眼，[第二次的離別]把我們不肯面對的殘暴感情推到面前。整部影片讓我們曉得，原來離別，是伴隨一生的研究課題。08[我和我的故鄉]編劇:甯浩/徐崢/陳思誠/閆非/彭大魔/鄧超/俞白眉執導:葛優/黃渤/範偉/鄧超/沈騰等類別:故事情節/戲劇公映日期:2020-10-01片長:153兩分鐘

劇名好似是對現實生活的總結。

整天在一同玩的小夥伴要返回故鄉，去其它衛星城上學；悉心餵食的兔子在大霧天跑丟......

而宗教信仰，讓那個男人無法輕易決定墮胎。可繼續生，那個家本就無力忍受的育兒效率，將更牢牢困住家中的所有人。[氣球]裡的男性困局，極為具體、複雜對立。她們被困在此種無法掙脫的生育循環裡。

在茴香村脫貧的馬亮，用虛假的白俄羅斯自然景觀，騙過螢幕旁邊的丈夫，讓她堅信他們去遊學了。

第二次，我們離開了電影院這么久。

陳建德希望用書法影片美學之感展現出葉嘉瑩先生波瀾坎坷的一生，以非常規表現手法攝製記錄片是為技術創新。而做為記錄葉嘉瑩先生的記錄片，做為記錄中國古書法我們的記錄片，它的存有本身就有著中國人文的傳承象徵意義和歷史文獻象徵意義。過去，古書法，回憶錄，用書本，用詞彙，傳承，而今陳建德先生實現了用影片傳承古書法，用古書法之美學記錄古書法我們。影片在這一刻起到了人文記錄和傳承之意，真正在中國人文中充分發揮他們的促進作用。

數據可視化：澎湃·美數課

同時，它也讓體育影片在思想層面有了嶄新的面向。競技與對付中，並非只有“贏”才精采。2020對每一人而言，大概都是難忘的兩年。苦悶、恐懼、失落......2021已經開啟，是這時候捨棄舊情緒，迎接新生活了。一大波好影片，正在馬路上。

影片院為的是活下去，開始賣飲品和爆米花，兜售影片鄰近。

在瀕臨經營不善的邊緣，死扛。

貌似騙子的不靠譜人物喬樹林，是率領全鎮治沙的功臣；

那個二年級的小孩第二次感受到真正的別離。而同樣的感情，她的玩伴艾薩已經經歷了太數次。自小一同幫忙幹農活的弟弟考進學院，要去大城市看一看；父親幹活難以照料生活無法自理的生病母親，決定把她送入養老院；

一切都像是嗎，觀眾們感受到的絕望、悲痛，都是嗎。這些情緒，都是電影業那個本機健全後才會有的黏液。分割出南北海峽兩岸，長達200米的“黃浦江”，是現挖的。不倚賴中後期，把真樓換成廢墟，這在國內還是頭一份兒。

與體育題材記錄片一貫的熱血藝術風格相同，[棒！少女]深入這群少女在故鄉和基地的多重生活，具備濃郁的現實生活層次感。攝影機自然地融入進來，大量的近景和特寫鏡頭，記錄下少女們多樣而又細膩的感情。

2020年能夠見證[掬水月在手]的公映，是為中國影片的幸事，[掬水月在手]在攝製畫法和內容上做到了技術創新和傳承。編劇陳建德對葉嘉瑩先生認同與仰望，促成了講訴葉嘉瑩先生的[掬水月在手]以古詩詞的方式呈現出。影片方式工整、細緻，正好像對仗工整的古詩詞。劇中雅樂與空鏡的巧妙運用，構成美學上的意會與道不明、韻律上的平仄起伏，亦如古詩詞吟唱品讀之感。

在那個2020年，它讓中國的電影業，又往前走了一步。03[幾秒鐘]編劇:張藝謀執導:張譯/劉浩存/範偉/餘皚磊/張邵勃等類別:故事情節公映日期:2020-11-27片長:104兩分鐘

去年[我和我的祖國]，今年[我和我的故鄉]——“國家足球隊”影片在快速向類別片靠攏。“故鄉”那個選擇題，講的是一個厚實宏偉的議題——鄉村工程建設。四組編劇，切中的是那個議題的相同側面：醫療保險、鄉村振興、治沙、基礎教育、脫貧......但自己沒有沿著固定思路，用宏偉書寫宏偉，而是充份認同戲劇電影的類別要求，在搞好戲劇，搞好臺詞、淚點的基礎上，把與“故鄉”相關的點點滴滴，浸潤到故事情節裡。

維吾爾族男孩凱麗的普通話筆試只有20分。為的是不讓兒子像他們一樣種玉米過苦日子，爸爸決定帶夫妻倆返回故鄉沙雅，去哈密的普通話幼兒園。“我們能不走嗎？我捨不得艾薩。”

在[我和我的故鄉]裡，你看見的是這種的故事情節：張上海製造蹩腳的醫療保險騙局幫沒錢的表舅就醫；

為的是給母親醫治，女兒組織村裡人再現28年前的鄉村課室，讓母親“穿越時空”；

從一定象徵意義上說，戰爭片代表了一個國家的電影業水平。從平地中“無中生有”，在和平二十世紀還原已經不復存在的戰場，[八佰]做到了。甚至不僅僅是還原。當己方的直升機俯衝下來，當一顆顆炸藥在眼前炸出飛石、灰煙，當混凝土鐵甲的戰車橫在血肉之軀前……

但是受到上座率限制，電影院放一場虧一場。

“女籃思想”指向的，不再是對奧運金牌的執著，也拿走了個人主義至上的包袱。通過乒乓球實現個人價值，才是新時代的“女籃思想”。[衛冕]用那條線索，讓抽象化的“女籃思想”有了具象化的演進過程。

從[八佰]開始，喘但氣的電影院總算走上正軌。

沒有新年檔，2020年一開始，就註定是特殊的。

2020年了，張藝謀用一部[幾秒鐘]告訴我們，影片一點也不關鍵。它對於一名妹妹，比不上哥哥關鍵。哥哥弄壞了自己的燈罩而擔驚受怕，妹妹無論如何也要把影片膠片扯出來，給哥哥製成燈罩賠給自己。

他那么安安靜靜地講了一個“微不足道”的故事情節。[幾秒鐘]讓影片迴歸到影片。04[拆彈專家2]編劇:邱禮濤執導:郭富城/梁朝偉/倪妮/謝君豪/姜皓文等類別:動作/犯罪行為公映日期:2020-12-24片長:121兩分鐘

這兒有一大群用籃球叫板宿命的少女。自己出身困苦，過早地經歷了人生的世間。被愛心籃球基地選上，是自己改變宿命的開始。

離別，總是突如其來、沒有餘地、難以逃避。在遙遠的胡楊林深處，沙丘上長大的孩子們，自學著比普通話更復雜的研究課題。

在如[教條]這般荷里活影片，每分每秒都想把海量數據信息強行注入觀眾們屁股的二十世紀。蔡光亮卻反其道而行之，攝影機無窮拉長，故事情節漸漸淡化，在日常中體味世間。

整個8月近34億的電影票房中，有快60%是[八佰]重大貢獻的。

其中有10部最值得看的華語影片，阿看想在這兒與你分享。

北岸店鋪內，群演衣著精巧考究為的是呈現出這一場悲壯的內戰，[八佰]的幕後，也在打一場分工嚴密，每一環節都無法出錯的仗。[八佰]，整部“彩色的白色影片”，在200多名攝影師的攝影機調度下，以頗具嘲諷的音樂劇方式，搬離一臺充滿著意境的壯烈史詩。

這是中國香港電影的一以貫之，是用商業能力的亢奮遮蓋了輕工業能力上的疲弱。而且[拆彈專家2]的形是向上的。但它始終有著中國香港電影本土民族特色的“意”。是不平則鳴、嬉笑怒罵、鋌而走險、快意恩仇。是酒逢知己千杯少，是相見一笑泯恩仇。

或是為的是供小孩唸書而被買下的無法生育的老母羊，和為的是宗教信仰要再生第五個小孩的父親；兩位男性也互為對照組，不知生育為何物的和尚，感受到生育困局但又無法掙脫的父親，衛生所更接近現代男性、能對生育瀟灑說不的女醫生。極為現實生活的描寫，讓觀眾們也陷於這張網中，難以掙脫。這可能將是中國本年度最真實的男性故事情節。06[棒！少女]編劇:許慧晶執導:馬虎/梁正雙/張錦新/孫嶺峰/郭忠健類別:記錄片公映日期:2020-12-11片長:108兩分鐘

張藝謀又用整部[幾秒鐘]告訴我們，影片很關鍵。沒有太多休閒活動的二十世紀裡，無論放什么影片，觀眾們都能從天亮看見天黑，再從天黑看見天亮。

野生動物發明家黃大寶和鎮長為的是閉塞山鎮的經濟發展，製造UFO的謊言；

飽滿的大紅氣球，男人突起的孕肚，在[氣球]裡合而為一。萬瑪才旦此次把目光投向了西藏男性生存。只是即使缺少避孕方式，小女兒們調皮拿安全套當氣球吹，就會“搞出兩條人命”。

影片能給人救贖。那光景已經過去了，[幾秒鐘]卻復現了這個現代人對影片無窮狂熱的時代，復現了母子兄妹之間的深情。影片能幫人記住。這一次的張藝謀，沒有豔麗濃郁的美感，沒有聲勢浩大的場面，沒有人山人海，也沒有天地悠悠。他只是從黃沙中，翻出了一截塵封的膠捲。做為華語一線大導演，張藝謀反對住了拍“大片”的誘惑，返回小人物，返回小故事，返回時代洪流中的一粒沙。

[八佰]中的廢墟，是由蘇州一個徵地住宅小區改建而來的兩千多名群演，就算是一晃而過的人肉大背景板，都精確地曉得自己的職業設定。連他們手上拿的皮包、雨傘，都經過精心設計。

他在開始了“慢走長征”系列後，更是有走火入魔的傾向，放棄故事情節，像在創作器表演藝術，而非影片。[日子]讓我們看見了蔡光亮在表演藝術探索之後，對影片的迴歸，對敘事的迴歸。敘事線很淡，但足以串起了這部影片複雜的感情。以日常生活開始，一次短暫的碰面，再以日常生活做為完結。