新藝城的金主金郡主，在新藝城的二十年盛衰中，飾演了什麼樣的配角？

但是，1990年劉德華憑藉著《赌圣》橫空出世之後，連拿了4年電影票房亞軍，張家輝加上甄子丹也打不過他。

此前，新藝城的《最佳拍档》前兩部已連續五年都是本年度影片電影票房亞軍，而1985年第4部還沒出來，影片北美電影票房前5全是嘉禾的影片，其中亞軍是首破3000萬影片電影票房大關的《福星高照》。

一開始是因為新藝城內地股權重新分配不合理，導致核心人員自身利益重新分配不均，開始離心離德；到後來，連拿錢最少的麥嘉也跑出來搞分裂，對立已經不容調和。

新藝城的《最佳拍档》系列、《英雄本色》系列等經典影片，在10年中拿了5個澳門本年度電影票房亞軍，顛峰時曾逼得邵氏和嘉禾兩大巨頭破天荒攜手對付。

1984年，張徹編劇了《最佳拍档3》，再破影片票房歷史紀錄，自此成為金郡主最信任的人。在金郡主的支持下，張徹設立他們的影片工作室，能繞開新藝城直接領到金郡主的投資。

當時，澳門八卦週刊上以了一個詞“盜反”。

1979年，麥嘉、石天、黃百鳴三人聯合創立了努力奮鬥影片公司；設立兩年僅拍了1部影片的努力奮鬥，就被金郡主院線的老闆娘雷覺坤收編，重新加入成為金郡主的母公司，改名新藝城。

那么，在新藝城的二十年盛衰中，它的後臺金主金郡主做了什么，飾演了什麼樣的配角？

肯定就是分為更多了，壓力更小了。

或許，金郡主就是看見這種的大勢，才沒有勉強。

這時候金郡主完全能把張徹、吳宇森、林嶺東等扶植起來，繼續新藝城的招牌。

1986年，新藝城三巨頭的老大麥嘉，更是和嘉禾洪金寶，戰略合作了一部《最佳福星》，把《最佳拍档》和《五福星》三個招牌系列製備。

其實是，原來的新藝城三巨頭麥嘉、石天、黃百鳴，只有喜愛家庭戲劇的黃百鳴在堅持，其它三位都慢慢意興闌珊；張徹、吳宇森、林嶺東等大導演，則慢慢崛起，分別設立了他們的電影公司，有了各自的山頭。

但是，即使內部的分裂，新藝城僅僅堅持了10年，在1990年就正式宣佈結業了。

在資金和經濟政策的多重支持下，新藝城本必須越做越好，成就一番傳奇偉業的。

你有信息技術，我有神功。

金郡主旗下涵蓋金郡主影片製作股份有限公司和新藝城影業等，另有專屬院線，擁有麗聲、樂聲、凱聲、新聲、金鴻基等18家電影院。

面對新藝城的分裂，金郡主做了什么呢？

更要命的是：

到了80二十世紀初，雷老闆娘的金郡主院線正式宣佈中止包底管理制度，只繳納院線和電影院的實際電影票房分為。

儘管新藝城有《最佳拍档》這種的大片，但也有許多廉價的小製作，比如說《彩云曲》、《阴阳错》等等。那種2000萬電影票房級的大片，能不在意院線的包底成本，但那種幾十萬電影票房的小製作，就得精打細算了。

人心散了，隊伍不太好帶啊！

很顯著，影片和院線生意，除了更多的曝出，掙錢方面還是比不上商業地產和交通貨物運輸那些傳統家族生意。但是，雷氏在澳門商業地產圈的體量通常，城巴貨物運輸在中央政府管控下也有經濟發展的牆壁。而且，銳意進取的富二代雷覺坤，還是對影片事業抱有很大熱誠的。

隨著市場的復甦，盜版橫行，和專業人才的大量流失，香港電影的輝煌在90二十世紀後期就已經完結。

1990年，新藝城結業後，張家輝還有數部未完成的片約，最後都是金郡主接掌的，比如說《辣手神探》、《侠盗高飞》和《和平饭店》等。

《福星高照》便是嘉禾用以對付新藝城《最佳拍档》系列的《五福星》系列的祕密武器，其中，原先是新藝城七怪之一的陳百祥，還是《最佳拍档》的編劇，此時卻成了嘉禾《五福星》的核心成員羅漢果。

在香港電影幾二十年的輝煌歲月中，僅僅存有了二十年的新藝城，絕對是一個不容忽視的名字。

以前的澳門院線經營，與影片出品子公司的戰略合作是院線包底管理制度，即一部影片在某院線公映，要支付一筆包底成本，電影票房投資收益好的，遠遠超過部份再和院線分為，影片子公司拿大頭。假如電影票房不太好，超但包底數額，影片子公司是沒有投資收益的，肯定賠錢。

可惜，也是在1985年，新藝城在電影票房上的統治被逆轉，內地的分裂也被放大到聚光燈下。

這種的操作對新藝城有什么益處呢？

張徹的好友吳宇森被嘉禾辭退，來投奔他，他就用吳宇森和從邵氏下崗的狄龍，以及同樣落魄的張家輝，拍出了最熱血的英雄片《英雄本色》，幫助新藝城奪回電影票房亞軍。

而且，90二十世紀新藝城結業之後，金郡主把原來新藝城未完成的合同拍完，也沒再堅持，慢慢選擇退出歷史舞臺。

金郡主或許是默認此種分裂，即使它發生改變沒法已有現實生活，只是在投資策略上開始調整，由投資新藝城，慢慢變為直接投資具體的招牌電影人，比如說張徹。

新藝城是1980年9月正式成立（改名），到1990年正式宣佈結業，足足輝煌了二十年。

在這種的新模式下，許多較大型影片公司的影片，就搶著湧入金郡主的院線，對整個行業都是個利空。

在此前，澳門電影界初代霸主邵氏，在1985年正式宣佈停產。之後的5年，幾乎就是新藝城和嘉禾雙雄爭霸，差一點就一統江湖了。

光有大導演不夠，還要有大明星。

當時邵氏旗下院線有16間電影院，嘉禾院線是19間電影院；雷覺坤全面收購了老牌的麗聲院線，改名為金郡主院線，旗下共計18間電影院，其中有一大半是自有，小半是轉投的，但整體實力已經能匹敵邵氏和嘉禾兩大巨頭。

只好，新藝城末期在新藝城七怪的通力合作之下，靠一個《最佳拍档》系列就一舉成名，奠定江山，前3部拿了3個本年度電影票房亞軍，並且2次打破澳門電影票房歷史紀錄，聲勢如日中天。

在新藝城的第三個5年，有張徹吳宇森的《英雄本色》系列、程小東的《倩女幽魂》系列》，還有林嶺東的《监狱风云》《龙虎风云》等，和黃百鳴的《八星报喜》等家庭戲劇，電影票房的競爭優勢還是極強的。

1995年，張家輝拍完《和平饭店》就去荷里活了；1996年，林嶺東也正式登陸荷里活；1997年，張徹的第一部荷里活影片也公映了。

老牌巨頭邵氏就是自產自銷的代表，自家公司出品的影片，基本能滿足自家院線每年的放映。

70二十世紀，嘉禾在邵氏的眼皮子底下經濟發展起來，除了幸運的獲得成龍、許冠文和洪金寶等電影票房新星以外，更關鍵的還是獲得了院線的支持。

當時新藝城的股份構架是：石天和黃百鳴，分別佔19%和9%；剩下的72%中，金郡主佔51%是最大股東，麥嘉49%是第三大股東，新藝城三巨頭佔股少於60%。

假如手上有他們的電影公司，再加上院線的支持，就有鍋又有米，能自給自足了。

這種的模式對許多大規模的電影公司和這些小製作的影片很不友好，為的是生存，自己就只能屈服於大院線，或是找許多獨立電影院公映。

但是金郡主沒有。

甄子丹是嘉禾的，90二十世紀成長起來的周星馳、李連杰和郭富城等，並不專屬於某家子公司，所有子公司都能和自己按部頭簽下，價高者得。

對於新藝城的成功，許多人都會想到它的專業人才不利因素，即使當年的新藝城七怪，麥嘉、石天、黃百鳴、張徹、施南生、泰迪羅賓、陳百祥，個個都是澳門電影界的傳奇人物。

吳宇森則早在1993年就過去了，此時已經憑藉著一部《终极标靶》站穩腳跟。

並非不敢，是沒用。

老闆娘雷覺坤家族同時還是地產公司新界建業的大股東，新界城巴的股東，是真正的大富豪。

戰略合作的基本模式就是，金郡主投資，新藝城製作，最後按約定的比率分為；其中，金郡主有院線的投資收益，還兼顧發售，最後還有計入院線分為和發售效率以外的純投資收益的分為，始終是拿最大頭的。

但是許多人會忽略其關鍵的物質基礎，也就是新藝城背後的金主，為它提供更多資金支持的金郡主影片製作股份有限公司。

後來，新藝城分裂激化，《最佳拍档》系列的電影票房魔力不再。

當時新藝城換句話說金郡主真正有電影票房影響力的新星，只有一個張家輝。

只是，僅有院線沒有影片，有如有鍋沒米，要向影片公司跪著掙錢，尷尬又被動。

新藝城好，最大的受益者是金郡主；新藝城不太好，經濟損失最大的同樣也是金郡主。

但是，金郡主做為新藝城的金主，又是院線的老闆娘；中止包底管理制度相等於把院線的一部分投資收益，分享給新藝城。所以，做為最大股東，新藝城賺得越多，金郡主也分得越多。

《英雄本色》還讓張家輝贏得第二個澳門金像獎影后，也自此成為新藝城的新一哥。

但是，從零開始創立一間電影子公司，不但費時費力費錢，還有極高的專業准入門檻。全面收購一間現成的子公司，給它投資，不但沒準入門檻，還便捷高效率；只好雷老闆娘找出了努力奮鬥的麥嘉、石天、黃百鳴，丟出支票，轉身把自己變為了新藝城三巨頭。

在這種的戰略合作模式下，金郡主給了新藝城最大的資金支持，更給了自己最大的創作空間，有完全的創作自由。換句話說，金郡主只管投錢拿投資收益，新藝城拍什么，怎么拍，請誰來拍，金郡主幾乎一概不理，掙錢就行。

《东方不败之风云再起》

1990年，新藝城正式宣佈結業是因為麥嘉的選擇退出，接著石天和黃百鳴也陸續輸球。