整部片的面世,可說是一聲驚雷,轟動整個市場。
有人大喊港片已死。
也是偶有佳句,難成佳章。
用一紙合同。
聽聞那個配角是一盜匪頭子,還要剃光頭,貼鬍子。
那些苦頭。
他說:
很正經地做很不正經的事;
戲劇觀,被深深地負面影響。
他,絕對是當仁不讓的初代戲劇大王。
鬼馬道具?
日前,第40屆香港電影金像獎正式宣佈了一個重量級大獎——
在澳門續航力能力疲軟的編劇,轉至內地。
分流多,市場競爭大。
第三步,壓軸最高潮,狂舔鴨腿。
他猛然發覺,原來每秒24幀的熒幕,可容納這么多自我表達。
很正經地說很不正經如果。
不熟識的人,則一臉輕蔑。
戲劇以他為晴雨表。
那段戲,不故意造梗。
不居於菁英態度,不痴迷宏偉範式。
經過本次"交接"。
劉德華在後現代主義思潮下,用解構,用消解。
這其中,如果提到喜劇電影,都繞不開許冠文之名。
身兼數職,也不覺分身乏術。
“歌神”張國榮,
將目光鎖定在電視節目裡那個青年人頭上。
被嘲諷,卻不忿恨。
勞碌之餘,他還不忘關心四個哥哥,也就是日後的:
“幕後編劇”許冠武,
也在他電影中,充當關鍵配角。
大眾的心理,被許冠文拿捏得死死。
之後,便一路開先河,技術創新風,呈爆發式經濟發展。
住在木屋區,沒水沒電。
風月片《大军阀》播映後,許冠文徹底火了。
焦頭爛額前夕,許冠文發生了。
“許爺實至名歸!”
《豪门夜宴》中這一幕,讓無數粉絲記憶深刻。
即使每根手掌,接觸燒鴨相同部位,會有相同香味。
度的把握,要求極精確。
同樣,也是《半斤八两》裡。
許冠文就竭力重視,對現實生活的深水打撈。
《半斤八两》裡,他展現出勞工被異化。
汽水瓶工廠裡,麻木的打工仔。
他這把社會手術刀,無情喇開表象,將真相血淋淋擺出。
獲得者,是有“喜劇之王”美譽的許冠文。
但是在劉德華還未發軔時。
沒有隔靴搔癢,只有辛辣。
用娛與藝的複音階表達,多方位展人生百態。
只得自成一派,一本正經地搞怪,即——
他有時接戲,但要求極高。
假如給香港電影畫兩張非線性矢量圖。
不靠奇技淫巧的三俗;
不拔高,不下降。
最終,許冠文將定價權讓給劉德華。
正逢澳門轉型期,大眾鬱結於心的情緒,在影片裡獲得排遣。
“並非不敢拍,是沒有想好怎么突破。”
那個大師,當初是靠一部風月片,才跨入影片正門的。
古早年間,他老人家早就玩過了。
他前腳得意,後腳跌坑。
也成為他日後,構建戲劇王國的石頭。
用雞鴨兩物,一展傳統與現代的博弈。
展現什么叫作燈下點燭,白費。
他繼續機動性全開,打雞血好像創作。
他憑藉著一部《摩登保镖》。
1971年,亞洲電視新開一檔電視節目,名叫《双星报喜》。
同樣,《摩登保镖》也表現了市民的迷茫。
《新半斤八两》裡,他嘲諷小布爾喬亞們的假韻味。
還不止一次。
提出獨立攝製、平分利潤率的想法。
下啟他的,是拿過接力棒的劉德華。
也用一左一右,一前一後兩個回合,鋪滿笑點。
除此外,道具、肢體、武打、同音梗等元素。
許冠文與劉德華二人,就雞頭雞尾展開辯論。
前有成龍,後有劉德華。其話語權,舉足輕重。
就他了!
所以,那些只是開胃小菜。
給與我們尖叫的同時,也給了我們太多淚水與哲思。
兒時的他,絕非含著金湯匙出生。
我們先上看這張臉。
也因其獨有的演出藝術風格,他被稱作"冷麵笑匠"。
但當時的邵逸夫。
右:許氏影片
BGM變為健身操講解。
告訴旁邊的人,要投入,要忘我。
到底有什么魔力,能成為稱雄一時的巨匠級人物?
敏、諧、巧。
真正讓“許氏影片”名留影史的,是其深邃思辨與文化關愛。
武俠片。
那些故事情節,藏著許冠文的叩問,嘲諷,鞭撻。
說到這兒,他特地揚起聲母。
吃了閉門羹後,許冠文找出嘉禾。
沒有步入演藝圈前,他是個典型的努力奮鬥男。
久而久之,他對社會的洞察力日益敏銳。
許冠文於翌年拍完《神算》後,漸漸息影。
一切都剛剛好。
他擅用巧合,《半斤八两》中。
某次,編劇在旁邊講戲。
它笑點十足,故事情節主軸清晰。
給觀眾們提供更多了充盈的爽感和快感。
拍片間隔,李翰祥還教他撰寫電影劇本,剪輯膠捲。
但凡有他參予的電影,隨便拎出一部,都成績斐然。
許冠文也在淡出後,一直探尋新的戲劇表現手法。
又到底是什麼樣,讓觀眾們形成條件反射,一見他就發笑?
加之每部都有驚人之筆,無疑是它締造電影票房希臘神話的內因。
唸書前夕,勤工儉學。
當時,正愁新戲無最合適配角的李翰祥。
兄妹配搭,幹活不累。
許冠文,就是這種一個有社會擔當的人。
自己的記憶裡,在戲劇應用領域獨佔鰲頭的,一直是劉德華。
“沒用,我要演美女。”
演美男子,不可能將。
左:理查德《安全至下》
觀眾們愛看,就多播。
他的影片,也幾乎與整個社會語境相契合。
扮吹鬍子瞪眼的丑角,又稍顯強行。
1982年,第二屆澳門金像獎的頒獎禮上。
在輪番競逐下,攬下第二個影后。
就這種,邵氏痛失一員猛將。
笑,從來不止是技術,更是門表演藝術。
小小年紀,就與各式各樣市儈分子周旋。
以致於後來居上的眾多喜劇電影中,幾乎可見許氏影子。
“殭屍片專業戶”許冠英。
逗得成龍的粉絲,笑到臉拉傷。
第一步,讓皮膚與燒鴨密切接觸;
展示出逐利、浮躁、全員賭徒的社會。
再到後來,敘事變奏,我們迎來泛戲劇時代。
一來二去,烹調雞,變為給雞做擊劍。
他用篩子擋豬油。
始終根植於生活沉積物,從市井處幼苗。
劉德華的《百变星君》借鑑他。
那陣,成龍逝世,嘉禾喪失第三張王牌。
也替其它電視節目寫笑點,以此掙外快。
他在,電影票房在,口碑在。
上世紀整個七九十年代。
自己都在之後,在各個領域擔當主力軍。
在影視製作這條馬路上,越走越寬廣。
創作時,他機智地被生活擷取,純化。
相反,還看得輕鬆,看得愉悅。
邵逸夫快刀斬亂麻,則表示無商量餘地。
那么,這張毫無喜感的臉。
殭屍片。
後來,他就讀於香港大學哲學系。
許冠文一臉寫著嫌棄,一口斷然拒絕:
負責人把那個大梁,放到他和張國榮肩上。
每晚醒過來首件事,是思索什麼樣填飽肚子。
1991年。
怎么樣?
“是並非搞錯?喜劇之王並非劉德華嗎?”
不帥,也不醜。
通俗,但不低俗。
在嘉禾扶植下。
說得脣焦舌敝,這才搞定許冠文。
1974年,影片公映。
無論大製作小製作,只看故事情節好不好。
但後景的人,將遙控器一按。
甯浩的《疯狂的赛车》致敬他,
那時,許冠文輾轉多處,皆不得志。
第二步,手輕拿,舌尖微舔;
螢幕外的觀眾們,手撫肚子,岔氣很久。
那個長在眾人臺詞上的女人。
做為女演員,他有大波擁躉者;
被他的一本正經騙進來了,哭笑不得吧。
最後一步,舔手掌。
熟識他的人,一眾高喊。
不見五官亂飛,裝傻充愣。
老闆娘給僱員吃雞爪,他們卻獨享一頭雞。
終生成就獎。
淺了,流於超薄;
但是,誰又能想到。
這一刻,被大眾視作"喜劇之王"的交接儀式。
任意點開一部,都可看見澳門的各個切面。
李翰祥不罷休,煞費苦心,苦口相勸。
他承前啟後。
後來,他的幽默風趣惹來領導親睞。
此時,我倒是開始懷念這個戴著眼鏡,一本正經在搞怪的許冠文。
“許冠文”這四個字就已經封神。
《抢钱夫妻》中。
扛鼎之作《半斤八两》中。
但,就有人被撓中笑穴,咯咯不停。
晚期,他做為主持,在《星辰杯校际问答比赛》偶有出鏡。
也不搞多梗並用,大鍋亂燉。
拍一部,火一部。
如名字一樣,文武雙全,志強豪傑。
的確,對於Z世代來說。
趁著火勢,他趕趟接拍了《丑闻》《一乐也》《声色犬马》。
澳門這座“傷城”,有太多孤島情結。
全然不知一剎那,他做了一生中最錯誤的決定。
深了,又高臺教化。
是啊。
嘉禾幫他設立“許氏兄妹電影公司"。《鬼马双星》的攝製,也總算提上日程。
電視節目一經播映,就獲滿堂彩。
其一是他的成長經歷,其三是他的基礎教育大背景。
得太妃提點,他的任督二脈一下被關上。
居於發展前景的人,明明跟著電視節目學烹雞。
香港市民在嘻笑間,看出他們。
暗喻大魚吹小魚,小魚吃蝦米的奴役鏈。
原先每月難有一期,變為每星期一期。
迴響也一部比一部好。
一直以來。
他用戲仿式槍戰,手握起司“雙截棍”,大展拳腳。
錯位敘事?
任何"偉光正"碰到這面鏡子,都會原形畢露,現出"假醜惡"真身。
《卖身契》中,他譏諷電視節目行業,公佈勞資關係。
螢幕裡的他,未明就裡。
但是此種形式,常常最為致命。
許氏戲劇能成黑馬,完全不不幸。
無語嗎?
拿著《鬼马双星》的電影劇本,他走到邵逸夫跟前。
他心動了,想做“演生代”編劇。
有伍迪布萊恩式脊髓絮叨,有理查德式賣命競速。
與《摩登时代》裡擰螺釘的夏爾洛,有異曲同工之妙。
那時,被譽為“東方荷里活”的澳門,有兩大利器。
做為編劇,他的片叫好又叫座。
《鸡同鸭讲》裡。
處在尷尬境地,怎么辦?
這也是他著墨最多、筆力最勁之處。
各戲劇類別粉墨登場。
過了,是鬧劇;
喜劇電影。
動作片。
即使他。
他戴著邊框眼鏡,不苟言笑地介紹吃燒鴨步驟。
不靠葷素齊飛的笑話;
他是戲劇的代名詞。
只好嘗試編創,一人奪得所有活。
功夫片。
乾脆讓他試試。
扮女裝?
肢體戲劇?
張國榮在TVB跳舞,考慮到他能說會道。學院前夕還出任過辯論隊副隊長。
每一人都很對立,想尋找一份自我尊重。
只做小人物的宏觀敘事。
開場那句“一生一世為銀幣做奴"。
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