人啊。
沉積物是什么?
她跳的那首流行樂叫《十字街头》。
同樣一部“BE”經典作品。
二、不久前,號稱本年度真愛的電視劇《二十五,二十一》,因結局“BE”(男女主最終沒走到一同)而被大量觀眾們怒打一星,打分從9.1跳水至8.0。
什么“表白是小孩子做的,孩童請直接用色誘。色誘的第一步,捨棄人性,基本上而言是四種套路,變為貓,變為虎,變為被雨淋溼的小狗。”
正如三部經典作品的結局。
總之,TA將要成為你日後對這種固定鏡頭的代名詞。
可惜,此種重拾是世界頂級劇情片主人公才有的福利待遇。
不堅信真愛,又變為我們將寂寞合理化的最充份的理由。
只能說,我們更容易輸給貪婪的慾望。
初始,兩人都一臉純潔。
換句話說,我們能夠擁有的惟一好運,就是看著他們的哭與笑,緬懷自己曾經擁有的“冬天”。
卻在前段時間大陸重映時成為黑馬。
也許很多毒飯對這三部經典作品都還陌生。
羅希度(金泰梨 飾)18歲那年,也曾一度以鄙視他們的形式將他們隔離於宗教,獻身於真愛。
但現實生活呼嘯而過時不講一絲一毫的道理。
但如果你關注過近幾年海內外的“真愛”經典作品,和它們引發的社會輿論。
相似影片中男主為提升職場競爭優勢,迫不得已拿起成功學書刊;又為挽留真愛,迫不得已提出成婚的恐懼講話。
一個很好的時代,必須讓我們採納相同坐姿的“掙扎”,相同結果的“真愛”。
在十字街頭,沒啥好堅持,別跟生活嘔氣
更並非“真愛”真正的結局。
箭在弦上,山音麥忽然又想掙扎一下,他要求婚——覺得結了婚、有了小孩,把真愛下降為友情就好了。
這並非編劇真正想表達的結局。
自己不再有精力、想象力和雄心壯志,也沒有閒情逸致去變為天上忽明忽暗的雲。
要Sir說,都對。
假如返回Sir該文結尾的兩件事:
就只差一步
這便是自己真愛變味的開始。
喪失什么,便越懷念什么。
對於這些仍在意真愛的人,也許是更有用的“答案”。
說來也怪,真離婚後自己反倒放鬆了。
Sir所以理解此種壓抑。
惟一相同是,千尋絕望時,有白龍在身旁,雖然他只是輕輕地拍了拍千尋手臂。
此種自欺欺人如果一講出,八谷娟還真有點兒動搖。
也不能即使任何原因就對誰網開一面,包含拜服、禱告、迎合與順從。
柴米油鹽的生活。
“我不曉得他們被困在哪裡
那個過程。
向左向右無關對錯與好壞。
只好,自己愛情了。
為“爛片”重大貢獻電影票房並不全因觀影品位,所以也是情侶們在當下無片可看,沒地可去;怒打一星也不全是嗑糖上頭,中後期故事情節邏輯割裂固然辜負了當初入坑的一片真誠……
《如果·爱》中對此種“背棄”的描繪更赤裸。
而是希望投入到過往的經典作品中,找尋一種,或多種不同,
土井裕泰主演、坂元裕二導演的《花束般的恋爱》,就細緻入微地講訴了三位主人公怎樣堅強追愛並沉浸其中。
過程僅一分鐘。
對優秀作品中真愛先進性的無窮拔高,和對爛片中虛假真愛的無窮容忍。
世界本就邋遢,還有什么可悲
對未知充滿著疑惑的我們,正好遇見這個陌生而神祕的TA。
這也許是《花束》的“BE”並不讓人不滿的其原因:
來自高分電視劇《我的解放日志》:
原來世界上有和我這么像的人啊。
為什么?
自己一樣討厭押井守、楊德昌、今村順義,討厭把電影票根當書籤,討厭寬鬆衛衣和帆布小白鞋。
秋天的原野裡,你一個人正走著,旁邊走來一頭調皮的小熊,渾身的毛活像天鵝絨,雙眼圓鼓鼓的。它這么對你說:‘你好,小姐,和我幾塊打滾玩好么?’接著,你就和小熊抱在一同,順著佈滿三葉草的坡地咕嚕咕嚕滾下去,足足玩了一大天。你說棒不棒?
孫納、林見東一起沿著狹長的巷子,人流洶湧中透漏著聲色犬馬。
“每一人都很寂寞。在我們的一生中,碰到愛,碰到性,都不稀罕,稀罕的是碰到了解。”廖一梅在《柔软》裡如此形容“瞭解”的重要性。
爽鬱悶一瞬間,天堂地獄一間
自己居然都討厭押井守和楊德昌,但,全世界同時討厭這三位編劇的人何止一百萬?
但都不精確。
外人總會輕易看到花瓣的衰落,花朵的凋零,卻甚少注意花束底下的“沉積物”。
直至有一天我能夠大嘆“這才是人生啊”
《千与千寻》中有相似場景。
現如今提起“真愛”,我們顯得慎重而焦灼。
都像是我們抵抗時發生的“過激反應”。
求生是一種信念。
期盼真愛,或許是最方便快捷的“避風港”。
今天Sir不敢用常規分析的形式得出結論答案。
隨著時間推移,你精確察覺到“真愛”在無可挽回地走向遠去,只能眼睜睜地看著,連發出一聲哀嚎都是奢侈。
往大了看,是
《以爱》裡的一句對白,曾是很多青年的寫照。
在真愛裡我們首先學會的並非更關注對方,而是更關注他們。
而假如用《花束般的恋爱》中的說法,此種狀態是“燃燒殆盡綜合徵”病人。
離婚這天,兩人十分默契地選擇曾經定情的咖啡店。
能像熱戀期那般面帶笑容、無話不談,並伴隨著欲說還休的惋惜。
為什么耳機線總纏在一同,為什么布能贏木頭,為什么一大群人要在不像KTV的KTV跳舞……
可生活的故事情節才剛剛開始。
翌日一大早,八谷娟想聊,但他已經“走”了出來。
你看它或許是白銀時代、碳纖維時代,可如果這頭巨獸兩張開血盆大口,你便能輕而易舉地看見它的銅製尖牙。
濃郁時,能超越信條與庸俗;慵懶時,能唯美而無序。
我所有的唯美都在一夜間耗用光了。我將永遠不可能將再有那種感覺了,就似的,那一夜不曉得怎么引起了我的全數情感,我把那些情感都向你訴說出來,而你卻把它們都從我身旁偷走了…
使少女們的青春轟轟烈烈”
轉眼,孫納便重新加入沉淪者的行列,開始醉生夢死。
我們之間的相距,相差但毫釐
看著自己目若秋水的雙眼,你很難不想起結城在《挪威的森林》裡這個經典的形容:
夜深人靜,你不免想聽著歌追憶往昔。
自己不再是真愛裡的“初生牛犢”了。
化學物質現實生活掃蕩真愛的時代。
Sir想起最近第一印象深刻的一段對白。
就像《花束般的恋爱》的劇名,這個冬天雖然如花束般短暫,已經是一個不可多得的庇護所。
時代。
但此次大哭過後,千尋顯得更為堅強。
最近有兩件事讓Sir陷於思索。
有人把自己緋聞的失利歸於“並非100%合拍”、工作太累、缺少溝通交流、被社會化、男主不再純粹等眾多其原因。
人生就是這種,倘若某一關鍵的結點TA沒有參予,那之後也沒有參予的必要。
當真愛都滲入階級化。
直至兩對“年長戀人”的發生:
過去,自己也是如此這般,眼中閃光著火花;現如今,還在閃光的只有淚花。
也許每一時代都有其難以輕易化解的困局。
三觀、倫理、現實生活……
曾經被我們篤信為幸福的真愛。
編輯助理:李尋歡不作樂
換句話說“毅力”,並無法與堅強劃上等號。
並非真愛敗給奶油。
通通能快速凌駕於“真愛”之上。
“現在成為夫妻倆如果
往小了看,是生活。
而掙扎,是本能。
即使她曉得,他們背後永遠有一道視線在注視,有一股力量在支持。
過去提起“真愛”,是一件相對輕鬆的事。
同樣故事情節也發生在《二十五,二十一》裡,但表現得要更為露骨。
真愛本就不必須成為對付現實生活的這種“槍械”。
分居一兩年後,激素一褪去,這些被遺忘的相左拍便成了緋聞的裂痕,愈久彌深。許多人說兩人離婚的結點是“飲食習慣相左”。你要早早睡覺,他要熬夜加班;你想週末約會,他要出差換升遷機會;連過去都討厭的書、該遊戲、影片也聊不到一同。
但我很想掙脫”
愛在四部曲把此種消亡的東西形容為“唯美”。
但至少。
能是冬天。
集體情緒的背後其原因很複雜。
“神靈充公了人類文明的膽怯
它是唯美的,更是清醒的。
2015年,21歲的山音麥(菅田將暉 飾)與21歲的八谷娟(有村架純 飾)碰面。
”
能是秋天。
嗜好完全相同,連疑惑也完全相同:
《倦怠社会》中,韓炳哲曾對數字新聞媒體時代人類文明的思想情況進行過分析:
陳可辛、坂元裕二不約而同地選擇讓自己重拾純潔——孫納還會為“聶文”流淚,山音麥還會為“戀愛”驚訝。
在熙熙攘攘的大城市,獨自一人定居在幾十平方米的房間,面對三四個完全陌生的舍友,有作息時間、與否抽菸、與否養寵物等一批問題須要磨合……
此種“轟烈”。
此種“默契”是自己未曾碰到過的“未知”。
一、國產流水線劇情片再度於大檔期獨領風騷,《我是真的讨厌异地恋》成為五一檔電影票房亞軍,公映7天接近1億。
但假如非要在真愛漸漸遠去的N個岔北路上找一個最重要的北路,Sir以為是山音麥的“渣男”後輩逝世。他當天想和男友聊聊,但吃了閉門羹,玩遊戲宣洩片刻後,又回家吹了好久的晚風,趴在湖邊哭得像個六歲孩子。
電視劇的故事情節通常到這兒就完結了。
過去現代人關心怎樣擁有幸福的生活,其中也涵蓋了怎樣融洽地共同生活,現如今現代人則只考慮怎樣存活下去。
真愛的“初學者”都會經過那般一個十字街頭。
我們中的絕大多數人都沒這么好運。
就像山音麥和八谷娟。
“心動”但自欺欺人。
跟TA在一同,接下去會怎么樣?
文章標簽 柔軟 挪威的森林 花束般的戀愛 花束 以愛 如果·愛 我是真的討厭異地戀 二十五,二十一 千與千尋 倦怠社會 十字街頭 我的解放日誌
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