26歲返回電視節目賣房拍戲，因驚悚片火災，用叛逆對付演藝圈的男人

尤其是李玉還是國內環境中少見的特立獨行派編劇，可見男人更懂男人這話一點不假。

男人在已經風尚的事業基礎上貿然轉行，這並非通常人能輕易作出的行徑。也許就是有這份歷險的衝勁，從在電視節目攝製記錄片開始，李玉才有機會漸漸步入影片世界。

只能說人生就是在重複試錯中才找出恰當的進口。

能請到有流量價值的歌手說明什么，象徵意義不言而喻。

記憶中我們熟識的男性編劇，要么就是演而優則導，要么就是正經科班出身順理成章從業這行。

千萬別忘了，這些驚豔場面的發生，永遠離不開攝影機後編劇的調教。比如說鍾情於大女主故事情節的她，跟編劇李玉戰略合作後，才奪下一處國際影帝。

看著李玉，總讓人覺得她這是一場青春的歷險。

業界評價李玉那叫想拍什么都攔不住。

惟有愛好能抵過一切折磨。妙的是以表達不規則表演藝術感著稱的李玉，一部部經典作品下來又成功在商業價值上找出了均衡，之後王俊凱暴瘦的熱搜，根本原因則是為的是去攝製她的新劇。

1996年李玉首度主演記錄片《姐姐》，一面世便斬獲了當年的記錄片聯合會獎。

是啊，有機會誰不敢在名導的操作下顯得更高級呢？

說個現實生活問題，李玉的經典作品在國內不怎么受待見，換句話而言她就是毫無市場價值。

而李玉，那個在女人世界中闖出了一片天地的女導演，討厭她的人會說這是個才華出眾，攝製禁片就能有名的女皇；不討厭的則是極其輕蔑，有什么呢，不就是靠耍個性再借著她炒作。

對於有天分的李玉而言，沒有科班限制反倒是她最大的競爭優勢。雖然攝製的主要經典作品無法在國內公映，可大多數粉絲都指出，那位才是真正懂影片的編劇。

明星告別濾鏡後的顏值，都快跟明星的唱功一樣，相同經典作品就跟換了個人一樣，玄乎到一言難盡。

謝謝李玉，她種種看似離經叛道的行為給當下男性做了最好示範，時代相同了，沒有必要把他們修剪成周圍討厭的樣子，每一人都有基本權利去追求他們想要的一切！

跟有個性的女演員就可以出圈一樣，沒要求的編劇註定難以成就事業。不得不說，在《观音山》之後，影片《苹果》的經歷才更能代表李玉。

也即使過分真實、百無禁忌，李玉有了“禁片之王”的榮譽稱號，在國內還是屬於受到限制過多的態勢。

26六歲時，那個男人先放棄了主播，電視節目編劇這種光鮮亮麗的職業，接著買下家中的房產，孤注一擲去攝製了國內第一部女同題材的《今年夏天》正好說明，很多人是天生為的是某一行業而生的。

真正說起來，自影片《手机》後，她才有機會通過李玉的經典作品步入主流表演藝術世界。

可從刪改公映到緊急撤檔，又到澳門公映時被直接評定為驚悚片，再到一片爆火，李玉遭受過的考驗，並並非給她下個叛逆的結論就能歸納。

只有真實，就可以打動觀眾們。

就似的業界一直說，只有在她的攝影機下，她就可以盛開獨有的美。這是因為從故事情節人物神態、感情武裝衝突甚至姿態而言，無一座不透漏著李玉創作上的真性情。

等她與李玉戰略合作後，外界才猶如驚喜般發現，原來她也很能演。

難以駁斥，李玉浮現在內地觀眾們眼前還得多虧她演了她的片子。

誰在成就誰？

好在她已經在國際上有了立足之地，比如說讓她揚眉吐氣的《观音山》，就一舉在第23屆大阪影展上奪下了2項大獎。

說白了就是那個男人很叛逆，野路子的她更瘋狂地去崇尚影片表演藝術。

誰成就了誰？更必須說是她缺了點運氣。

做為《还珠格格》中打戲相對較少的主人公之一，長期處在影視劇中“迷人花瓶”的尷尬位置，她一直是話題比經典作品更出彩的歌手。

何曾想，那位在劇組看上去有點兒糙的男人，她最先則是在廣播電臺做著主播。

偏激，闖天下

要說她是為的是出位才選擇這些禁忌題材，可為的是出效果，這也是能跟戰略合作對象吵個架就氣到相繼砸毀6臺計算機的悍婦。

相關心懷鬼胎孩童頭上的多面人性故事情節，原先為的是合乎內地影片審核，李玉和幕後班底曾最大限度妥協過。

原先她和趙薇一樣，從外型條件而言，都屬於編劇眼裡典型的影片臉，但趙薇剛入行時，可一直是在李安、張藝謀的教誨下一步步走回來的，沒有自己絕對沒有後來的影帝章。