小說家陳丹燕“觸電”了，由她創作主演的記錄影片《萨瓦流淌的方向》將要收官

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“來路已漫漫，方才走到一個可歇腳之處，去路也是漫漫，這才須要暫時放下一切，歇過一個十全十美的早上。”陳丹燕潛心十多年構思的中篇小說《白雪公主的简历》中如是寫到。

在克羅地亞，陳丹燕第二次動了用圖像記錄的念頭，只好有了影片《萨瓦流淌的方向》。陳丹燕直言，在這之後他們未曾當過編劇，也沒有去過拍片現場，拍戲這件事對她來說是一個未知的應用領域。不止她他們，周洪波也同樣壓力非常大，“這是一部攝製賽爾亞的真實記錄影片，沒有女演員，也沒有電影劇本。”

做為中國小說家中第二個踏進國門的揹包客，那些年陳丹燕從來沒有暫停對那個世界探索的步伐。她的創作應用領域一直很廣泛，覆蓋了兒童現代文學、都市現代文學、非虛構紀實創作和漫遊世界的行旅現代文學。其中，僅旅行現代文學叢書就順利完成了12本。近幾年，小說家陳丹燕又成了編劇陳丹燕。由她創作主演的記錄影片《萨瓦流淌的方向》經由中塞兩國之間製作團隊聯手戰略合作，去年克服各式各樣困難和禽流感的負面影響，總算接近收官。

編輯：徐璐明

在《白雪公主的简历》中，陳丹燕送給故事情節的走向設置了很多空白，她說這就好比畫中國畫，遠山和湖之間是有一大塊空白的，“是留白，也是圈套。”

作者：如煙

而陳丹燕的”觸電“同樣源於於她的旅遊觀光——2014年，即使鐘意帕諾維奇的中篇小說《哈扎尔辞典》，陳丹燕趕赴作者的家鄉克羅地亞，並寫出了《捕梦之乡》一書，該經典作品系12本旅行現代文學叢書之一。

《白雪公主的简历》很難讓人聯想到“四段式”內部結構的影片，短篇小說分成“懸絲”“鏡子”和“蛇果”四個部份，分別帶出了以本、張潔、梅為主人公的四段中年人的故事情節。本是一個木偶美術館的管理員，他每晚擦洗檢查和美術館裡展現的陳舊木偶，並且也沉迷在木偶故事情節當中；而在他敘述的他們的婚姻生活裡，依稀閃爍著這個“殺妻”的木偶故事情節的迷離美感。張潔的故事情節則是把大背景放到陳丹燕最為熟識的北京，講訴的是人生中突如其來的病症和喪生來臨的這時候，兩代人的故事情節，男性的故事情節，友誼的故事情節。而第四個故事情節則是通過梅與戀人菲爾德海德若即若離的感情關係，講訴了真愛、衰老、青春等話題。

近日，陳丹燕與導演、編劇周洪波做客上圖專題講座，為觀眾們解析經典作品中“圈套”的嫵媚力。

但是四個故事情節的耗電量遠遠不止如此，這四個故事情節有如一株大樹的樹幹，分別又生髮出了雙重的子敘事線索，那些線索猶如特寫鏡頭通常把每一個主人公的境況、感情、心理以及與周圍人的關係等種種細節展現出來。比如說，本在美術館裡遇見到了來自中國的木偶戲表演者李平，那位一生都在木偶戲裡飾演“白雪公主”的中年男子也有著他們對事業、對錶演藝術的執著和疑惑；再如，梅每次與菲爾德海德見面都會暫住在表妹家裡，表妹、姐夫大衛以及侄子悌爾一間的朝夕相處形式也在深刻地負面影響著梅的情感與想法。而讓整部短篇小說頗值得玩味的是，那些枝蔓開的細節和人物不但通過文字描述來呈現出，而且還通過真實的照片場景加以展開的。

陳丹燕則表示，絕大部分人覺得有圖有真相，但只不過照片或是圖像不見得有真相，真相可能將與邏輯相背。“而且我在處理圖像，尤其是攝製歷史紀錄影片處理圖像時，當碰到遠遠超過他們邏輯的那一部分圖像，並不能用我他們的邏輯危害圖像。我們在多大程度上容許此種矛盾性的存有，那么圖像就在多大程度上保有生命力。我通過拍影片學到一點，要像認同文字邏輯一樣認同圖像。”

“人表達他們的困局，跟少數民族沒關係，但是跟年齡相關。”陳丹燕說。《白雪公主的简历》是一個作家的中年故事情節和行旅圖像記錄，陳丹燕獨有的敘事內部結構讓虛構的書寫在可觸可感的空間氣氛裡擁有了真實的環境溫度，無論是北京故事情節，還是西歐某小城裡的故事情節，你總會堅信那是一個正在世界的某一角落出現著的故事情節。

“這是兩本須要聽眾的生活閱歷參予就可以關上下一個盒蓋的故事集，每一人經歷不同，在這兒理解的世界也不能完全相同。” 陳丹燕如是介紹她的續集《白雪公主的简历》，並將其描繪成套盒——當你關上一個蓋子，以為能看見許多關於他們與別人的真相與未來，你企圖理解生活，但是你看見另一個蓋著的箱子，只是小了二號罷了。箱子一個套著一個，長得都一樣，可盒裡的祕密卻因而顯得更撲朔迷離。對生活有了實戰經驗，你會發現中國箱子式的質問即是祕密，也是疑問，還是答案，更是象徵。

書中的那些巧思深深地震撼了周洪波：“我指出陳老師的書最打動我、最讓我頗受啟發的地方就是圖片的構成和文字構成之間形成的交流的力量，是我未曾在其它書中所體會過的。”在他認為，那些相片是文字的一個補充，在做文字所沒有的一個工作。