《卧鼠藏虫》互聯網公映，文松自編自導自演，差評很多，電影票房撲街

而比院線影片票房戰績表現更差的，則是整部影片形成的粉絲口碑情形。現階段，《卧鼠藏虫》在粉絲口碑網絡平臺的短評地區形成的點贊最低的評價，均為一星和兩星的差評內容。似乎，在本片是否是“爛片”上，粉絲們的意見是較為一致的，基本上沒有什么爭論可言。形成那些一星和兩星差評的粉絲，必須是第二時間院線取票觀影的使用者。我們即使花錢了，而且對本片質量較為惱怒，也是必然。

有粉絲拿趙薇如果來揶揄文松：導演為什麼是一個很低級的職業嗎，所有人都要來分一杯羹……這句短評，被不少粉絲點贊，曾一度成為文松《卧鼠藏虫》被粉絲點贊最低的粉絲評價之一。最近幾年來，隨著女演員最大，誰著名誰說了算的社會風氣流行，的確許多著名的喜劇女演員們爭相轉行做編劇、做導演，並且還執導了。編劇和導演，或許真的成了一個非常低級的職業，誰都能做了。這是非常值得提防的事情。（文/馬慶雲）

4月24日，影片《卧鼠藏虫》在各大正版視頻網絡平臺上線。整部影片由文松自編自導自演，曾在3月25日院線公映，最終獲得了472.3多萬元的分賬電影票房。整部影片除了文松執導以外，還有賈冰、崔志佳、張晨光等人聯合執導，這種的院線電影票房戰績，似乎能用撲街來形容了。

不知為什麼，本山大叔的徒弟們討厭在戲劇經典作品當中刻畫許多地痞流氓的配角，甚至於討厭在經典作品當中把此種地痞小流氓遍地走的狀態刻畫成為常態，甚至於此種在別的省份分兩分鐘被警員哥哥擄走的人，居然能在自己的戲劇經典作品當中大行其道。已經有部份粉絲指出，此種戲劇配角的刻畫形式，有誣衊西北人的嫌疑了。真正的西北，果然如此嗎？我覺得，文松帶來的整部《卧鼠藏虫》，在二十世紀感和地域感上，都是相對不成熟的。

同時，整部影片在大量的臺詞上，都難以自圓其說。包含西北小夥子莫名其妙到了東南亞地區，就被偽裝成為總公司的掌舵人。包含真正的掌舵人就必然和那位小夥子互換身分，成了另一個人等等。戲劇經典作品所以可以講巧合，但巧合假如過分，只能算是導演在創作力上的乏力。完全依靠巧合來促進的影片和電視劇經典作品，本身就無法算是優秀經典作品。那些問題，在文松自編自導自演的影片當中，俯仰皆是。

而臺詞以外，一部及格的電影，至少在故事情節層面上是能自圓其說的。這也是文松自編自導自演的《卧鼠藏虫》的問題。在整部影片當中，使用了真偽替身的老梗，講的則是中國勞工被出賣到東南亞地區，最終爭相慘死的事情。這種的故事情節，做為一部詼諧風趣敘事立場之下的喜劇電影發生，在真實度上是站不住腳的。同時，觀眾們對於影片刻畫的二十世紀感、地域感等等，也缺乏認知度。

《卧鼠藏虫》做為喜劇影片發生，是不太好笑的，這是其較為掣肘的硬傷。和文松的徒弟們較之，文松導演的整部影片在臺詞包袱設計上，相對較少，但是部份所謂的臺詞也是相對低成本的，是我們很熟識的，難以讓粉絲捧腹大笑的。我想，大量粉絲取票進場，最大的觀影市場需求還是好笑。文松的整部影片，沒有滿足粉絲們的基礎性市場需求。

二十世紀感和地域感，是西北戲劇想要獲得成功必須面對的三個最重要內容。在文文松的整部影片當中，把西北刻畫成為一個地痞流氓遍地走的地方，卻仍未抓住西北地域上的更加較好的個性品格。而與此同時，此種遍地走的狀態，又缺乏一個合理的二十世紀感界定。是九十二十世紀的西北如此呢？還是當下的西北如此呢？更換句話說，真實的西北不論什么這時候，均仍未如此，只是趙本山同學的徒弟們在戲劇經典作品當中的一種戲說呢？

那么，本片院線公映之後，做為互聯網電影發生，我們如果有門戶網站的會員便能觀看，在減少了收費國際標準之後，文松自編自導自演的這部《卧鼠藏虫》還算不算爛片呢？換句話說，本著娛樂消遣的市場需求來說，看看免費版的這部電影，算不算浪費時間呢？整部影片觀看完畢之後，老編的個人觀點是，《卧鼠藏虫》即便做為消遣娛樂的影片來說，也是不符合要求的，它在戲劇元素打造出上，離大鵬、小瀋陽那些趙本山同學的徒弟以往的戲劇片差距還是較為明顯的。