2022年最受期盼的6部國產片，沈騰排第三，王俊凱只能排結尾

第五名，神探混戰

他在22年間僅僅攝製了5副部長片，其中已經公映的僅有3部。

有的影片是講訴一個好的故事情節，比如說《我不是药神》，有的影片是給我們帶來聽覺刺激，比如說《金刚》，但是還有那么一類影片，故事情節是次要的，最重要的是用圖像的魔力營造特殊的氣氛。《神探》就是如此。

受外部環境負面影響下的影片市場，恰恰也給中國影片帶來了一次二十年一遇的洗牌機會：讓真正傑出的經典作品活下來，跟這些濫竽充數之流說拜拜。

最終的電影票房奇蹟也很難完全表現出該片對於中國電影的關鍵象徵意義，它的促進作用不但是為觀眾們帶來一部層次感十足的奇幻大片，更是為中國奇幻電影熄滅了第一把希望之火。

“沈馬組合”曾經締造出《夏洛特烦恼》這種的經典，幫助開心麻花在影片應用領域快速站穩腳跟，但是後來自己卻少有領銜主演的戰略合作機會。

還有黃渤和周迅執導的犯罪行為片《涉过愤怒的海》，兩大實力派機鋒較量。

最近的戲劇科幻片很多扎堆，陳思誠總算放開了王寶強的手，起身又牽了黃渤的手。

不只是國產片遭受困局，就連荷里活影片也同樣身陷泥淖。

舉個直觀的例子，睽違一個多月之後，荷里活影片重回國內檔期，其中包含《新蝙蝠侠》、《神奇动物：邓布利多之谜》及《神秘海域》等數部高標準巨片，可它們的電影票房基本逗留在一億元上下。

程耳是誰？

原本是史上最擠迫的清明檔期，卻在一夜間作鳥獸散，成了史上最冷清的清明檔，影片行業遭受的寒冬由此可見一斑。

本次《神探大战》儘管沒有杜琪峰，但是韋家輝和梁朝偉這對心靈人物有幸迴歸。就像片花中提及的：“一個是公義的神探，一個是屠夫，一個是魔警”，如此複雜而引人入勝的人物關係，怎能不心動？

讓好影片被更多人看到，是我們影評人的職責。

第四名，無名

《流浪地球2》的全民期待值是毫無疑問的第二名，2019年賀歲檔影片《流浪地球》橫空出世，對中國科幻影片而言有如石破天驚。

只不過本年度還有許多讓人期盼的影片， 比如說古天樂、周潤發、梁朝偉執導的《明日战记》，再續《扫毒》前緣。

“流水線經典作品”並不涵蓋任何貶義，反倒還意味著影片水準始終保持在一定水準的平衡。任何一個成熟經濟發展的影片市場，都須要相似的流水線經典作品。

但是看完片花之後，我不指出王俊凱能夠憑藉著《断·桥》取得成功。

2022年對中國電影而言是困難的兩年，許多衛星城的電影院關門迄今，許多正在攝製的影片不得不中止，許多已經攝製順利完成的影片不得不延後公映。

《流浪地球》讓我國的科幻片和荷里活之間延長了二十年，這種的好評毫不為過。

程耳的編劇特徵在於舉重若輕，他總是能夠在普通的日常對話中找出影片感，平淡的外貌之下暗藏洶湧，讓觀眾們看上去很過癮。

第二名，流浪火星2

第三名，獨行火星

《独行月球》給了自己倆一次機會，也給了觀眾們一次機會。國產奇幻喜劇片少有佳作，《疯狂的外星人》算是其中的翹楚，《独行月球》能否將這一類別發揚光大呢？我已經興高采烈了。

夏天總會過去，鮮花終會花開，我們早晚能在影片院再度相逢。我有一個夢想，讓真正的好影片賺得盆滿缽滿，讓濫竽充數的爛片賠得血本無歸，我是影評人張慕之。

從《无名》最新的片花上看，臺詞節拍很像《罗曼蒂克消亡史》，但是同樣使用了上海話。我們真的是太須要像程耳這種有特徵的編劇了，其餘大家能關注的編劇還有刁亦男和李霄峰。

但是，我們無法喪失影片，就像無法喪失書刊一樣。影片是陪伴我們踏進孤島的好友，是另一種體會世界的形式。我為大家準備了2022年最值得期盼的四部國產影片詳單，希望我們能夠和它們在影片院中如約碰面。

中國市場是被荷里活寄予厚望的全球關鍵票倉，卻當頭給自己潑了一大盆涼水，使自己不得不重新檢視在中國市場的佈局。

第二名，外太空的貝多芬

有時候電影票房固然很關鍵，可是票房卻無法代表一切。儘管我很期盼《流浪地球2》能夠重塑票房奇蹟，但是我更期盼它能為國產硬科幻片樹立新的標杆。

大浪淘沙通常洗刷掉紅利的病菌，為中國電影留下希望的真金。

陳思誠也總算想把唐人街暫且放下，去嘗試嶄新的影片題材，這對陳思誠而言，是一次堅強的嘗試。

第七名，斷·橋

說起來跟整部影片還很多歷史淵源，易烊千璽和王俊凱同為TFBOYS的成員，而周冬雨和馬思純又曾經憑藉著一部《七月与安生》雙雙斬獲金馬影帝桂冠。

首當其衝的就是電影內容，產品品質必須要過硬，才有可能在市場競爭越發激烈的狹窄生存空間中尋求一絲喘息之機。

《外太空的莫扎特》講訴的是外星人走進火星的故事情節，但是依照劇情敘述上看，並並非單純的戲劇，而會夾雜友情和家庭元素。

沒錯，上一部有相似陣容的影片是《少年的你》。

從今年開始，荷里活影片特別是漫威超英影片漸漸遠離主流視野，即便做為人文輸入巨頭的迪斯尼，也很難在人民戰爭的汪洋大海之中全身而退。

試問沈騰+馬麗的仙人組合，誰能不期盼呢？

看似瘋癲的主人公，配合手持式的搖晃攝影形式，和香港電影獨有的昏暗顏色，肅殺而暑熱的氣氛撲面而來。

女演員喪失了機會，電影院喪失了影片，十分一部分電影從業者都喪失了經濟發展來源。當生活都受到影響的這時候，娛樂就成了可有可無的存有。

不論是總體故事情節的完整度和敘事遞進的節拍，甚至是我們一貫的短板——特技製作，都能夠相媲美荷里活的頂部水準。到了《流浪地球2》，電影的心靈人物吳京得以保留，而新重新加入的郭富城和李雪健，更是將電影陣容提升到嶄新的水準。

沈騰已經很久沒有執導新經典作品公映了，《四海》留給他的充分發揮空間真的是太少了，小到我幾乎沒有注意到他的戲劇演出。馬麗儘管憑藉著《这个杀手不太冷静》再造小效率電影票房黑馬，可就算沒有魏翔的超神充分發揮，馬麗一人很難撐得起來。

程耳的影片從不是電影票房收割機，可奇怪的是和他戰略合作的世界級女演員總是源源不斷，從徐崢、孫紅雷、葛優、趙薇，到《无名》中的郭富城、王一博和周迅。

整部影片讓我想到了知名的荷里活科幻電影《ET外星人》，隨著中國影片工業體系的日漸成熟，會有愈來愈多的流水線經典作品問世。

忻鈺坤的第二副部長片《热搜》，能否延續《心迷宫》（豆瓣打分8.7）和《暴裂无声》（豆瓣打分8.2）的口碑？

不知不覺間去年已經過去近一半，多事之秋的2022，各行各業都遭遇到了相同程度的負面影響，影片市場自然也難以獨善其身。

當初看見《神探大战》的電影名，瞬間就激發了我的好奇心，做為看著銀河映像影片長大的一代人，杜琪峰和韋家輝戰略合作的《神探》，始終是我的心頭最愛之一。

前女團成員+影帝的陣容看上去嗎很熟識？

其中包含豆瓣打分7.8分的犯罪行為片《边境风云》，豆瓣打分7.7分的《罗曼蒂克消亡史》。

演出這東西嗎是須要天分，馬思純是遇強則強，但她他們卻不具備掌控的整體實力，似乎王俊凱並並非能給她演出壓力的這個人。而王俊凱儘管說堅強地扮醜，但是我並沒有感受到他對演出的愛好。

2022年的國內影片市場怎樣破局？