熒幕上的《红高粱》已難以重現

我們可能將很難再擁有《红高粱》這種的一部經典作品了。

三位主角之間的相親相愛，摧枯拉朽，活得也是如火如荼的十風五雨的情感。我們能夠看見

張藝謀在編劇闡釋中說“整部影片的藝術風格，大體上算個神話”。而那個神話完全是由勞動人民所締造的，那個神話包裹的外衣是由男女間的真愛來展現的。

曾經輝煌的成都電影製片廠，現如今即使掏出他們壓箱底的經典作品也難以吸引觀眾們迴歸電影院，更不用說這些質量良莠不齊的商業影片。

30多年前，張藝謀開始創作《红高粱》時，就秉持一個很單純的價值觀，他並沒有想要去復刻這種藝術風格，而是去創作屬於

這份情誼和熱烈將這些浮在之上的倫理道德和禁忌沖毀了。

即使自己的故事情節當中擁有性，擁有暴力行為，擁有倫理道德上的界線，依然會有少兒不宜的場面，但自己所攝製出來的圖像卻是如此的樸實，卻是能夠聳立在黃土之上，和那片黃土和勞作的人民相得益彰，讓我們看見生活，看見真實的思想世界。

從木星直射出的黃色暈染整個鏡頭，《红高粱》的故事情節正式完結。當照明燈亮起時，我的雙眼或許也像故事情節裡的主角那般被光照得刺痛。

深挖文件系統，

只好，在此次觀影的過程中，我發生改變了曾經觀看整部電影的心態，而試著去重新探尋這股精神力量。

自己能用最單純的詞彙，用最大膽的藝術風格去展現那般一個故事情節，

觀眾們或許也在等待著一部擁有這種力量的電影讓自己重回電影院。

我們不用去過多談論它與現代文學原著間的差別，也不用去探討為什麼其能贏得維也納國際影展金熊獎，而是去思索為什么僅僅一部影片能夠引發30多年前現代人的轟動反映，為什么它可以做為一個人文記號。

很多的評論家指出是色調賦予了整部影片強大的力量，但此次在熒幕前的體驗依然讓我深信是光影，也惟有光影讓那股思想達至穿透人心的力量。

所以，《红高粱》之中也平行著一個

《红高粱》(Red Sorghum,1988)

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但是我在想，為什么這股精神力量放到現在上看，儘管仍能夠敬佩所有人，但卻或許很難再度被鼓吹？

這是能攝製的嗎？

借用網上的梗而言，

當日的觀影公益活動中，有許多的老年觀眾們族群，我不曉得自己在觀看《红高粱》的一些故事情節時的心理體會是怎么樣，而我或許在這方面會時常流露出微妙的體會。

從西影TIME樓下的電影院走出來，望著零零散散的觀眾們，再看著這些密密麻麻前去拍照的現代人，此種強烈的對比感，讓人覺得無比失望。

只可惜，此種精神力量或許在現在的社會當中已經不再被重視，換句話說被置換了新的價值。

這讓我回想起曾經年幼的他們在觀看影片時，雙親將雙腳遮擋在我眼睛之上的一剎那。這一刻，對於後來我去接受電影經典作品時，儘管沒有負面影響太多，但它或許時常在我的腦海中之中去浮現。