看過倪妮版《流金岁月》，再看張曼玉版，二者差異非常大！

早於1988年，《流金岁月》就被澳門編劇楊凡攝製成影片，由鐘楚紅和張曼玉，三位男演員執導。鐘楚紅飾演朱鎖鎖， 張曼玉飾演蔣南孫

繼上世紀八八十年代澳門電影界颳起翻拍風潮後，亦舒的短篇小說近幾年又被大陸盯上。

實際上蔣南孫和朱鎖鎖屬於一體兩面，她們既不同又完全相同。

它借鑑了原著的雙女主人設，有原創故事情節但也切實講了三個男孩在成長中的陪伴與守護。

但三人間的朦朧情感隨著各自的人生際遇被時間掩埋。

電影中，三個男人又愛又恨，同時討厭上了一個叫家明的女生。

它除了仙人選角外，毫無傑出之處，離短篇小說簡直有十萬八千里遠。沒有這段無比狗血的三角戀如果也許會很好點。

南孫便說，一個人對除此之外一個人好，總有其原因。

原版103010和續集還是有非常大差別的。

為的是爭一口氣贏回面子，她在公婆家宣告破產後賣掉房產金融資產，幫婆家渡過難關，十多年積蓄一朝成空。

她勸父親返回時如果直至今天還極具借鑑象徵意義。

南孫出生小康之家，有一個信奉天主教的、極為重男輕女的爺爺，一個吃先祖老本還鑽到錢眼中的父親，和一名終日裡打麻將沒有主見的母親。

先不說友誼了，三個人成長公路相同，家庭環境相同，個性相同，根本不可能會討厭上同一個女生。

鎖鎖攀上一個商業地產大亨，叫王先生。

他長得漂亮俊俏，文質彬彬，四個人走在一同簡直就是兩幅絕美的畫，就連路經的星探都會給ta們留名片，邀請三人去子公司複試。

鎖鎖開玩笑南孫“一個男人不搽香水就什么前途也沒有啦。” 旋即又幽幽地自言自語：“你將來會有事業前途，我呢，只會搽香水。”

鎖鎖洞悉世事，毫不掩飾他們對金錢的愛好，搖曳生姿，楚楚動人，靠著一顰一笑換來她所要的東西。

孫楠不修邊幅，活潑大方，是少有的真美不擺拍的男人，但是十分悲觀堅強，堅韌堅韌，有著強大的倫理手臂。

拍整部影片時，張曼玉在正備受“花瓶”的批評，唱功仍未開竅，尚顯青澀稚嫩，而紅姑不論是顏值還是事業都如日中天。

即便一個能為的是好友兩肋插刀，過了數月依然牽掛著要報答舅母一間的男子，無論如何也不能壞到哪裡去。

在國際機場分別的這時候，宋家明好似一件能交換的貨品般落到了南孫手上。所以，南孫最終也沒接盤。

103010原著，7萬多字，短小精悍，道出了蔣南孫與朱鎖鎖的深厚友誼

原著裡有流金通常珍貴的親情，有歲月更替的滄桑，更有鮮明的男性美感。

“惟一受我管的，但是麻將桌上的十三張牌。”

若是在書中，南孫無論如何不能干預鎖鎖的感情生活，但影片裡，南孫偏偏妒忌起來。

也許吧，但鎖鎖對南孫好的其原因，她卻始終沒有找出。

Emmm……嗎一下子就感覺狗血了起來。

高中畢業後的鎖鎖早早就出外打零工，遷走了舅舅家這個飄著奶油香氣的陽臺，自立門戶。即使母親不再寄錢來，她不願在表哥那熾熱的目光下生活，似的他們已經賣身給了這家當兒媳。

嫁進蔣家這數十年，她只有一個稱謂：蔣老公。

能窺見，雖然30十多年過去了，故事情節的大背景從澳門遷移到了北京，但蔣南孫和朱鎖鎖之間的友誼依然給觀眾們留下了深刻的第一印象。

比如說2017年的爆劇《我的前半生》，2020年的爛片《喜宝》和今天要說的《流金岁月》。

朱鎖鎖和蔣南孫，是你，也是我，

而在影片中，三個人卻“被迫”愛上了同一個女生，一個叫宋家明的女孩子。

“存心幫人，原不待人開口”，真正的摯友無不如此。

亦舒更多的是讚頌一種直觀而堅定的男性之間的友誼，整本書充滿著了強烈的男性主義美感。

三位女神憑藉著盛世美顏，硬是把續集《流金岁月》的豆瓣打分推到了7.2分。

好巧不巧，影版《流金岁月》中，蔣南孫和朱鎖鎖也在搶一個“家明”，連名字都一模一樣。

影片裡，張曼玉的南孫和書中的南孫相差甚遠。但影片有一點好，就是用一個細節顯示出了三位男子關係中的另一面：

倒並非南孫父親不願意管，是管嚴禁。

?原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

值得一提的是，電視劇《流金岁月》 豆瓣開分7.4是亦舒翻拍經典作品中最好的一部。

較之於原著，影片關注的點更窄小，深度被削弱，一定程度上毀壞了書中刻畫出來的三個男性形像和想要表達的主題思想。

南孫獨立頑強，她雖出身小康之家，算得上嬌生慣養，但也能在家庭宣告破產、母親驟然過世之後撐起整個家。

《流金岁月》版本更像《流金岁月》低配版的前身。

兩人個性相同、人生相同，但都很明晰他們須要什么，也能為他們的選擇負責管理。

可能將那個世界上就是存有不須要理由的好，只是須要運氣。

朱鎖鎖的母親不知所蹤，父親是個海員，享年不著家，後來又成婚了，不再過問鎖鎖。從不大的這時候，她就寄宿在舅母家，一住就是二十年。

兩人自小就一路相伴，互相幫助，數十年風風雨雨。

比如說舅母在母親寄錢來的這時候也會對鎖鎖十分照料，比如說同處一個屋簷下的舅舅暗戀著鎖鎖，母親三日不寄錢，她好似就被舅母家那棟新房子禁錮住了，一輩子就看見頭了。

糾纏歸糾纏，鎖鎖還是和船業巨頭之子結了婚。不和宋家明在一同的其原因很直觀，他沒錢，至少沒有那么有錢。

鎖鎖想成家自然是最簡單的了，追她的人從澳門排到了法國巴黎，只是她要釣凱子，就必須釣最優質的凱子。

向來敦厚溫和的南孫聽到這話，一下子就炸了：“我無論，她是我好朋友，永遠都是！”

簡直振聾發聵。

她在職場努力奮鬥，獨自一人照顧外祖母，還引導父親避居法國巴黎找尋屬於他們的美好，為他們而活。

亦舒筆下的朱鎖鎖，是一個腳踏實地的小妖精和狐狸，穿著平底鞋和兩條窄上衣。她是男人中的男人。

只有在那個細微到難忽視的時刻，我們就可以觸碰到鎖鎖輕浮瀟灑外貌下內心深處的掙扎和惋惜。

也許也便是即使這份瀟灑，鎖鎖的形像才更為複雜豐滿。

這也是她們能夠成為至交摯友的其原因所在。

亦舒筆下蔣南孫和朱鎖鎖是無論如何不能作出搶女人此種事情的。

只好，她和一間船業巨頭的公子哥結婚了。

能為錢嫁人卻沒選擇為錢再婚，也算奇女子了。

威爾自小就是贊助者，跟我姐姐同住。她不敢這種生活，而且大學畢業就不念書了。靠著他們的容貌和生意，她開始一個個收廢品，創建了一個屬於他們的家。

在《流金岁月》中，此種紅白玫瑰被設定為兩對好姐妹。

“真沒有道理，但四十多歲的人，卻咬定要賣肉養孤兒才變得偉大，為什么不放眼看看世界，多少與你同年齡的男人裝扮得花枝招展，花月正清風呢。”

鎖鎖也算“撈女”了，但即使足夠多坦白，倒也變得調皮起來，信奉“不論做什么，記得為他們而做，那就毫無怨言。”

朱鎖鎖和蔣南孫是亦舒刻畫過的三個代表性配角。她寫了許多人物，但其本質上就這三種。

她用他們一生的精血，侍奉了一個小兒子——他們的妻子。

此種親情用書中的一句話來表達：“我成功，她不嫉妒，我抑鬱症，她不憎惡，人生有一個知音就夠了。”

《流金岁月》能打動人心的訣竅就在於，它傳達的是一種樸實的感情和期許：年華易逝，連真愛也會褪色，但是真正的親情卻能一直長存。

續集《流金岁月》也算絢麗空虛的爛片先祖了。拍男性情意不能好好拍，總是千方百計拉個女人進去攪渾水。

《美少年之恋》中的吳彥祖、馮德倫，《游园惊梦》中的王祖賢、宮澤理惠，以及整部《流金岁月》中的鐘楚紅和張曼玉，都在楊凡的影片里美出了新高度。

《103010》是澳門導演曾國祥，的經典作品，編劇之一是被許多90後尊為歌手的瑪麗寶貝。整部影片贏得了周冬雨和馬思純，三項金曲獎，引發了轟動。

此種戲外的狀態，倒是讓紅姑很適宜鎖鎖那個配角。

王先生自然是不能夠和鎖鎖成婚的，即使我們不必想就曉得，這種的女人必定已經有了家室，不可能將再嫁鎖鎖，縱使萬般寵愛也不會娶。

文/皮皮影片報社：童云溪

電視劇版《流金岁月》好在完全避免了“兩女爭一男”的狗血打戲。

三個祖籍北京的男子，在澳門這塊農地上相親相愛，形影不離，活像兩對雙胞胎。

鎖鎖只得避居澳大利亞。

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王先生疼她，她又疼南孫。聽說南孫母親現如今在參予房地產業的生意，想買房子又沒有門路，就一個電話號碼就把王先生找來，給南孫母親開了後門。

編劇讓她在那個這時候碰到了自幼愛過的宋家明，兩人不容遏制地糾纏在了一同。

正統一點的男生走職場闖蕩路線，如蔣南孫、唐晶；偏門一點的男生持靚行凶，如朱鎖鎖、喜寶。

說也怪異，亦舒的短篇小說很難翻拍，卻頗受國內電影圈的鐘愛。

舅母倒並非那種傲慢的人，是真誠對待鎖鎖，只是這真誠也不免夾帶些私心。

現階段熱播的電視劇《流金岁月》由倪妮和劉詩詩，執導，倪妮出演朱鎖鎖，劉詩詩出演蔣南孫

再往下，故事情節就開始俗不可耐、狗血齊飛了。

婚後沒多久，婆家就出了事，子公司宣告破產，一眾兒媳賣掉了各式各樣飾品也無濟於事。

每一人也許都有過這種一個好朋友。

她說，從十八歲開始，她就曉得鎖會是這個永遠愛她的人。

儘管南孫說“小學學歷的人的薪水是不負責任”的，但鎖鎖還是快速成長為一位職場男性。

事實上也正是如此。

事業有成的男青年最為凶殘，另一面深情，另一面清醒。

她領著一個小包返回的這時候，誓言之後賺到錢了，一定要報舅母照顧之恩。即使直到她走，舅母都沒有虧待過她。

她很少落淚，一次為鎖鎖，另一次是在門前聽到外祖母對旁人說“生個男孩子挺好的”。

從青春年少到老練世故，兩人互相扶植，患難與共，在歲月的磨練中見證對方成長為更傑出的人。

不過楊凡編劇功力的確通常，但審美觀能力世界級。

朱鎖鎖的人生起起伏伏，起摩天大樓，又塌樓，卻始終沒有氣餒。個性佔一部分其原因，也離不開永遠在背後支持她的好姐妹蔣南孫。

挫折肯定是受過的，但她並不大在意。不用氣餒，繼續鬥爭。

南孫繼續求學，聽著外祖母日日唸叨”男孩子讀那么多書有什么用，最後還並非自己家的。”，也不往心底去。

有三日，母親忽然說，他在酒吧看見了在當舞女的鎖鎖，讓南孫千萬別再和她交往，免得被帶壞。

所以也及不上原著。