而國內版本不了湊夠足夠多的龍套女演員,只好做為完美代表的人造人形像,充滿著了各種各樣的歪瓜裂棗!
總體而言,《你好,安怡》屬於一種很純正的電視劇,用了大量的執導感情來淡化原先的深沉主題,其主題立意和《真实的人类》裡頭關於人類文明和人造人的辨證朝夕相處和生存博弈差了千里。
至於我們的七哥,那張臉是國際標準的機器人臉,微表情都省了!
而我們86年的馬天宇,參演整部劇的這時候,已經少於科總的歲數,卻還是在重複他們裝嫩的一貫戲路,而且,總體感覺讓人代入困難。
為什么國內的電視劇,總能夠把原先上到六十,下到十九的觀眾群,減至十九歲下列,個人一直無法理解那個疑惑。
接著,最核心的問題,故事情節裡稀釋了許多東西——
但是,裡頭添加了許多無關痛癢的商戰和所謂的陰謀論故事情節——《真实的人类》後三季人類文明對於人造機器人覺醒的各式各樣限制和圖謀,被稀釋成了一個子公司包裝他們暗殺負面影響的個人行為。只好,那種人類文明和人造有機體的辯證和統一,被削掉了最要緊的部份,保留了裡頭最簡單的狗血情感。
即使是馬天宇那般的機器人,在自己眼中,也無法和人類文明同等而語!
即便,《真实的人类》在設計人造人的這時候,但是往最美型的國際標準折騰——人學生家長這種,
做為《真实的人类》裡女一號的飾演者,戴維·安德魯是英劇史上較為有名的“少女臉”,一直在英劇圈子裡以童顏和打破童顏的配角演藝公路有名。
總體演出很鬆,節拍很鬆弛,完全達不到節拍感!裡頭許多故事情節完全是背離主題的,大體上框架移植於《真实的人类》,但是在填充細節下面,用了太多傳統電視劇裡的無關痛癢的故事情節,而且裡頭那種斯堪的納維亞韻味的裝修場景特別強調國產飲食的細節設定,極端違和,也極端負面影響母題表達!
但是,慣性的,經過國內導演和製片方的一番操作,立刻墮落成少年兒童科普電視劇的地步。只好,探討人類文明與人造智能化體怎樣朝夕相處的喜劇片《真实的人类》,一眨眼,總算成了電視劇《你好,安怡》!
或是這種!
《你好,安怡》的大體上走向削減了《真实的人类》的故事情節,從人造人找尋自我和與人類文明的結合,削減到一個所謂的找尋失散的家人,和揭破子公司對於原始機種作惡的過程這種相對直觀的故事情節設置下面。
接著,在故事情節和展現深度上淺顯了以外,顏值和質感,《你好,安怡》也是史詩級的掉份兒!
講起《真实的人类》的口碑,在歐美圈裡,和HBO的《西部世界》基本上維持了並駕齊驅的態勢。(儘管收視率不了比,但是兩季的口碑和牽涉深度,比諸於《西部世界》甚至有趕超的勢頭!)
故事情節一樣,為什么國產劇總感覺像是過家家?
但是,做為扛故事情節的執導,也是完全不了較為的!
比如說,《真实的人类》裡,男主角對於人類文明一間的那種浸入式體驗,一方面對經歷過強行格式化的他們是一種覺醒,但是另一方面,她的行為對於人類文明生活和家庭感情的撕裂,同時存有——米婭是誘惑了信念不堅定的男主人,她還即使女主人對她的限制而報復了女主人,她做為一個工具,對於原始的家庭設置是具備很大的攻擊性的。
但是,根本性的,在內地非我族類都是異類的人文心理下,即使人工智慧再製作得類人化,在許多人心底,還是把自己做為工具看待,根本無法達至把自己當做同等有機體的公平對待的心態。
而樓下戚薇更過分,84年的,要和82年的嘉瑪陳比狀態,可惜,沒比過!嘉瑪陳的米婭,子集了女孩感和少婦感的綜合體,能純淨。能冷豔,甚至在說謊的這時候那種滿臉無辜的眼神,具備很強的迷惑性,但是有時流露出的微眼神,卻將一個被賦予了部份人性人造人的掙扎和茫然彰顯得淋漓盡致。
但是,在刻畫情感的這時候,也很不及格——人造人的那種殺伐決斷被放到了優柔寡斷的人類文明行為上,只好,變得更為的拖沓與軟弱無力!
要人老命的少女感和那塑膠感十足的奇幻色澤!
但是,裡頭添加了許多戲說和詮釋的成份,
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