被內戰殺掉的那一代人

夏洛特也希望能為祖國曾效力，成為了前線的一位醫生，挽救傷者。

前不久才完結的冬奧會上，一名白俄羅斯選手與烏克蘭選手擁抱在一同，自己至少50次站在同一個綠茵場，這份親情至少持續了12年，而一場內戰就將自己放到了天平矛盾的兩邊。

但是，我們這一代人享受的安穩並並非理所當然的，我們要記得，我們父輩的世界，曾被內戰弄得滿目瘡痍，那一代人的記憶裡，滿是絕望和瘋狂。

《流浪地球》裡說：讓人類文明維持理性是一種奢求。內戰發展史的悽慘不知從什么這時候開始，似的成為了那一代人的專屬記憶，自己用心靈換來的和平，或許沒有被世界好好珍視。

約瑟夫是五人中惟一的猶太人青年，與夢想登臺表演的格蕾塔是兩對郎才女貌的情人。

一米高的積雪，攝氏四十度的高溫，水轉眼間結為冰，極端天氣情況下糧食供應嚴重不足，衣服短缺，再加上游擊隊的非常大威力，這都讓蘇軍的戰力大打折扣，使其“閃電戰”的幻想徹底破滅。

有人說，核武器的誕生具備里程碑式的象徵意義，它讓人類文明第二次擁有吞噬自身的能力。七十多年後的今天，俄烏內戰爆發，再添了一筆人類文明內戰的血淚史。

自己相擁的照片變為了“名畫”，展現著冬奧會綠茵場裡的烏托邦。

今天想跟我們推薦一部傑出的內戰思考片《我们的父辈》。

誰也不曉得內戰即將把自己推向何處。

內戰就在我們眼前，再一次發生改變著千千萬萬人的宿命，可這“和平二十世紀”裡遙遠的哭聲，卻變得那般不真實。

無論如何，我們都期盼內戰儘早完結，歐洲各國人民都能擁有他們正常的人生，都能生活在祖國自由的陽光下。

但是這一切反倒讓蘇軍更為瘋狂，不但是針對軍人展開報復性大屠殺，對士兵進行慘無人道的性虐待，還實行“焦土計劃”，後撤的同時全面毀壞當地生產條件，即便蘇方勝利，領到的也是幾塊在短期內難以再採用的農地，對其戰後恢復導致很大的負面影響。

被髮生改變的，不止是上戰場的人。

“剛參軍那會兒，我們為祖國而戰，到了後來就懷疑這一點了，就為同袍而戰，我們無法丟下同袍不顧。但是就算同袍都死光了，那怎么辦呢？只剩下你一個，自欺欺人了，只剩你一人，還能為誰而戰呢？”

這時，蘇軍從一開始的步步為營到現如今的潰敗連連，戰況已徹底改變，蘇俄方掌握了絕對的主導權。

但是我們都知道，現實生活遠沒有如此理想，現實生活中的人也不見得這般理性。內戰，是以心靈為代價的對決，常常容不得個人的感情，不論在不在戰場上。

同時，戰線繼續沿大力推進，奧地利準備全面向蘇俄進軍，但是這時的士兵們做為戰場的關鍵參與者，卻並不知道他們是要去往何處，與誰登陸作戰。一切指令均由最低領導戈林做出判決，士兵們只能無條件執行。

與此同時，整個西歐颳起了一股反猶太風潮，奧地利針對猶太人的種族滅絕計劃也有序進行，猶太人陷於可悲的生存困局，每每指出情形不可能將比這更糟，實際上卻一落千丈。

相同初衷的兩人被一場內戰徹底改變，結局也像是兩人互換了人生，更讓人唏噓。

這是電影中最戲劇性的處理，莉莉婭像是一嘉慶，承載了一切和平與幸福的願景。

戰士們接連不斷地無謂犧牲，經常為的是兩條守不住的街送上整個隊伍的命，自己中的許多人除了那場內戰，還什么都沒經歷過。

善和忠，本是同樣珍貴的產品品質，而夏洛特卻無時無刻不在其中掙扎。對祖國忠心，就得揭露醫生團隊中莉莉婭的猶太人身分，可如此一來，就違反了他們的良心，也辜負了莉莉婭的信任，讓其深陷可悲的危險。

2022年2月24日，俄烏內戰正式打響。

夏洛特和亨利互相愛情，只是夏洛特在等威廉表明心意，而威廉，即使戰場世事難料，不願給她無謂的希望。

戰場外的夜空，也是棕色的

奧地利法西斯主義一次又一次勝利，整個少數民族都在為戈林喝彩。

格蕾塔為的是救情人約瑟夫（猶太人），使他免於殺戮，也為的是他們登臺表演的夢想，輕信於別人，成為的是納粹黨高級軍人的私生女。

而弟弟亨利從一開始的殺伐果斷到遲疑恐懼，他漸漸懷疑內戰的動機和象徵意義，看清楚其本質後傷痛地意識到失利的必然，他選擇了逃出，用“不戰略合作”的形式表達不尊重。

格蕾塔被情夫扣上叛國罪的禮帽，投入牢獄，這才總算看清楚他的真實面目，最終在蘇俄攻進奧地利前一個半小時被處死。

文明很脆弱，內戰很殘暴。我們以為他們生活在一個和平的二十世紀，事實上，我們只是有幸生在了一個強大而和平的國家。

內戰總有完結的這時候，但這些被它發生改變的宿命，不能即使它的完結被改寫。我們的父輩換來的和平，給了祖國進步的時間和力量，給了人民生活的毅力與希望。

一開始，蘇俄仍未搞好登陸作戰準備，蘇軍勢如破竹，順利深入蘇俄內陸地區。但是一場大霧的悄然到來或許預告著戰況的發生改變——

弗裡德黑蒂爾和亨利是兩對親兄弟，但是兩人對於內戰的態度相同，弗裡德黑蒂爾從一開始就是反戰的，即使內戰會把人最惡的另一面展現出來。他曉得，一旦內戰開始，就該向第一印象中這個友善可親的世界告別了。

而一意孤行的獨裁者導致的後果，只能由士兵們埋單。

格蕾塔是五人中對內戰最淡漠的，也是離真實戰場最遠的。如果沒有內戰，她必須享受著鮮花和歡呼，星途閃耀，但是發展史容不得假定，內戰奪走了她的一切——嗓音、容貌、自由，甚至心靈。

跟所有人一樣，弗裡德黑蒂爾誤認為弟弟亨利陣亡，僥倖活下來的他以傷者身分回家，總算遠離戰場的他最終卻不顧爸爸的勸說，執意重新返回戰場，再也沒能回去。

四個人自小在步行街上長大，彼此之間有著深厚的感情。戰前自己聚在一起跳舞、飲酒、跳搖擺舞，這時的自己意氣風發，充滿希望，以為內戰很快就能完結，而且相聚聖誕節將在此重逢。

亨利和哥哥弗裡德黑蒂爾肩負著祖國的使命和家族的無上榮耀，奔赴前線。這時的士兵們都深信，這是一場公義的內戰，他們則是祖國的巨人和英雄。

—本文由“我從內蒙古來”原創，熱烈歡迎關注，帶你瞭解陌生由熟識的內蒙古!—

四位主角代表著四種相同的視角，看似互相獨立，實則取得聯繫密切。

她的宿命再一次印證了——內戰的微粒落在個人的身上時，人有多么無力。

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夏洛特最終還是揭露了莉莉婭的身分，她內心深處傷痛萬分，只能將他們的內疚化作了對做為士兵的沙俄醫生桑婭的照料。

只是哥哥弗裡德黑蒂爾的轉變是一種消極的叛逆，既然憑我難以扭轉發展史，那就成為其中的一員，明曉得最終的結局，卻還是要親自證明給你看，就算要獻出他們的心靈。

▲《我们的父辈》是由奧地利編劇威廉·卡克爾沃爾夫岡於2013年主演的內戰題材迷你劇，共四集，每一集90兩分鐘，故事情節簡練而緊湊，感情多樣又飽滿，獲得了廣泛讚譽，豆瓣打分高達9.6。

當蘇軍攻進了德軍的療養院，彼時，醫療保健團隊只剩下十分鐘的撤走時間，但夏洛特一心想著桑婭的安危，錯失了撤走時間，險些被敵軍強姦，幸好被當時已成為己方高級軍人的莉莉婭救下。

第二次世界大戰，是上世紀人類文明社會的最大災難，但是相關第二次世界大戰的經典作品，我們看見的多半是做為戰勝國的故事情節線，本部電影罕見地以奧地利四位青年在內戰中的相同宿命為線索，為那場人類文明災難提供更多了戰敗國視角下的真實還原，表達了對內戰的深刻反思。

經過一次無謂的反抗，亨利從廢墟中醒過來，看見他最後一個球員折斷時，他就不再是這個一心報國的戰士了。

亨利和弗裡德黑蒂爾的選擇看上去似的是一個逆向的過程，事實上卻是內在一致的，即都是從他們既有狀態下的抽離和叛逆——即使內戰中沒有人能維持自我。

這就是波蘭人父輩、母輩們的宿命。自己都曾那么年長，擁有幸福的前程，而內戰卻輕易地發生改變了一切。

他並並非貪生怕死，只不過他已經搞好了戰死沙場的準備，這也是他無法澄清情人夏洛特的其原因。

內戰開始了。

約瑟夫被迫開始逃亡。經歷了數次死裡逃生後，他躲藏於游擊隊，僥倖活到了內戰完結。

傑斐遜說：“從來就不存有什么好的內戰，也不存有壞的和平”。只有和平的環境就可以讓一個人更像他他們。

最終，弗裡德黑蒂爾“自殺式”犧牲，對於這時的他而言，喪生更像是一種救贖，挽救他們的罪惡，也給身旁這些被納粹黨洗腦的孩子們敲響警鐘。

內戰仍在繼續，並且愈來愈艱困。聖誕節踏雪而來，可這場重逢之約，也許從一開始，就難以實現。

亨利做了逃兵。

弗裡德黑蒂爾從最開始置身事外，到主動再次趕赴戰場，成為冷漠的殺人電腦，他不但學會了怎樣在內戰中生存，也總算知道，發展史大勢遠非人力能阻。他選擇了為死而生，用年長的心靈證明，他本該是一個著名詩人。

珍視和平，永遠不只是一句標語。

重返戰場的他也不再是這個為的是無辜被殺的猶太人小女孩而痛哭的男孩了，正如他所言，內戰會把人最壞的另一面逼出來——一個持反戰主義者態度的青年人，變為了一個麻木的劊子手。

但是意志的崩落使他喪失了支撐，愈來愈清醒地看見他們和球員被祖國捨棄的事實，他已找不到任何堅持下去的象徵意義，再也難以繼續那場根本沒有勝算的內戰。