有郭富城、古天樂，為什么《扫毒2》依然是一部爛片？

但影片的核心在於電影劇本，鏡頭呈現出只是輔助促進作用。用精湛技術呈現出低劣電影劇本，是本末倒置。

劇本創作是環環相扣的控制系統。態度崩壞了，故事情節也自然會隨之扭曲。

比如說首集中，車從手扶升降機一隻紮下去，在窄小的地下左衝右突的鏡頭。無疑彰顯出了澳門編劇的高超攝製畫法。

一言以蔽之，餘順天和觀世音之間並沒有其本質上的利益衝突。這就意味著，編劇要耗費大量筆法在構建餘順天行為的合理性上。餘順天的童年陰影，以及女兒丹尼吸毒過量，自殺而死，那些看似和主線無關的故事情節，都是這么來的。

這句話，同時也是觀眾們的心聲。

但此種設置，從根上就動搖了電影劇本的合理性。

影片用的是如《追龙》《盗火线》通常的“雙雄模式”。焦點主要放到餘順天和觀世音之間的紛爭上。大約是覺得“警匪較量”太過老套，此次的主線是“商匪較量”。

而且故事情節就散了。

而且觀世音才會發出那句心靈拷問：你沒事來搞我，嗎有病？

電影工業是創意設計產業發展，而創意設計難以複製，和資本自我增值的市場需求天然違反。體量再大的工程項目，文件系統也只能遵循小工商業的邏輯。但惋惜的是，資本總是裹挾創作，企圖進行流水線生產，最好的結果，也不過是給低劣的故事情節穿上兩層光鮮亮麗的果肉。

平心而論，《扫毒2》在技術上還是很多看點的。

換句話說，商業上的策略，它全都走對了。至於影片本身，則完全是另一回事了。

但是香港電影人普遍有個毛病：但凡看見一個掙錢的題材，就一擁而上，把那個題材拍爛拍死，賺短期市場錢，甚少為其長遠生命力做考慮。《追龙2》和《反贪风暴》系列，乃至現如今的《扫毒2》都是此種習慣下的產物。

2.

但即使餘順天的低幼，觀世音也只得從大毒梟升格成小混混。雙雄較量成了孩子對撓，這部電影的趨勢都顯得小了許多。

《教父》中的柯里昂兄弟二人之所以受人尊敬，在於智慧和個性。在小兒子桑尼死後，老柯里昂沒有選擇立刻復仇，反倒主動求和，減少敵方的戒備心，找到嫌犯和內奸。整個過程漫長且耐心，邏輯上也能說通。

兩大主人公都幼稚不堪，對觀眾們也是一種煎熬。雙雄影片重在樹立榜樣，讓觀眾們造成一種“我也要像他一樣酷”的心理投射。但不論餘順天還是地藏，似乎都不夠資格。

這一次，《扫毒2》在投資收益上作出了可愛的數字，商業上無疑是成功的。但從長遠上看，此種成功，透支的是觀眾們對港片的信任。長此以往，內地觀眾們對一些澳門編劇遲早喪失期盼。

倘若非要給那些配角賦予象徵意義，只能說，《扫毒2》其本質上是一個禁毒宣傳片，僅此而已。

“雙雄模式”中，三名主人公總是相互影響的。遇強則強，遇弱則弱。《盗火线》全長約近四個半小時，警員阿爾·帕西諾和土匪約翰·德尼羅彼此間見招拆招，最後達至了一種惺惺相惜的境界，這是強者之間的理解。

3.

孩童處事，第二齣發點在於家庭和實際自身利益。為的是滿足兒時情結，不惜將家庭放在險境，實非智者所能為。故事情節如此安排，使得餘順天那個人物總體都處於了一種低幼的狀態中。

倒也應了影評人鴞史航的評價：看完了這部影片，記不住一個人物。