首部贏得奧斯卡金像獎的《卧虎藏龙》中的女權主義與保守主義

“若夫乘天地之正，而御六氣之辨，以遊無限者，彼且惡乎待哉？”——《逍遥游》

或許有人已經注意到《卧虎藏龙》對中國前現代女性的刻劃，但仔細觀察那些女強人，你會發現問題並不像表面上那么直觀。整部影片的大背景可能將古代的，但劇情卻完全是現代的。即便在這種一個世界裡，中國武術依然是男性的專屬，就如秀蓮的一個男侍從也會說，希望她的兒子和秀蓮一樣強。如我們所見，男人雖被拒之於武當門前，但整部影片的主要女性配角就是中國武術青年，她們關起門來自學她們本不必須自學的專業技能。

返回現實生活，她的“徒弟“碧眼狐狸進去開始梳理玉嬌龍的指甲。我們可能會解釋這意味著碧眼狐狸的殷勤，在這兒碧眼狐狸把“徒弟”與“弟子”的傳統武功關係成功與主僕關係融合在了一同，其本質上講她當玉嬌龍的“徒弟“的動機就不尋常。即便，她對武林的糾葛情仇，根本原因在於慕白的徒弟揚州鶴曾有不敵她，她想要報復。

我們一直找尋影片的實質內容。但在和好友一同看完《卧虎藏龙》後，她問了一個非常重要的問題，這讓我不由得想曉得，在那些更讓人眼花繚亂的影片背後隱藏著什么：在影片的最後，當玉嬌龍（趙薇飾）在武當跳崖時，她許了什么願？

在四個主要的女性配角中，秀蓮最有效地均衡了女性和男性的兩面，但她付出了碧眼狐狸和玉嬌龍都不願付出的情感代價。她在事業上獲得了成功，但付出的代價是遏制他們的慾望（正如她他們所言：“壓抑只會讓感情更強烈。”）

從那個象徵意義上說，整部影片對現代世界造成了最大的共鳴。它超越了“積極主動的男性榜樣”，探索她們怎樣適應一個沒有公然壓迫她們，但依然充滿著了桎梏枷鎖、性別仇恨和男女並不事實公平的世界。

也有人說李安是在澳門驚悚片中長大的，宣稱他在努力重溫他們的兒時，並稱贊袁和平的動作主演，即使影片中的武打場面與他在《黑客帝国》的一樣真實而大膽。

所以，李慕白有意收玉嬌龍為徒的目地也不尋常，首先他講“青冥劍“交予貝勒爺無非是為的是隱退武林後，免得麻煩，通過貝勒爺此種顯赫王室，自然不能有人找出他身上來。其二他也是害怕玉嬌龍習得武當最強大武功後，惹出禍端導致不必要的麻煩。但是不料玉嬌龍受到碧眼狐狸的教誨，回道：”酒吧娼窯！我不稀罕！“指出李慕白也是好色之徒。接著，玉嬌龍被下藥了，對慕白反問：“你要我還是要劍？”

陰陽的“女性”與“男性”準則之間的鬥爭，是世界上一切行為的根本原因，是一種創造力的武裝衝突，既發生在代表矛盾的人物之間，也發生在人物內部。便是自己對自我均衡的追求，將陰陽調和，以促進整部影片的經濟發展。因而，四位女性配角的出現絕非偶然：秀蓮是最女性化的，碧眼狐狸（鄭佩佩飾）是最男性化的，而《卧虎藏龙》的故事情節是由陷於自我困局的玉嬌龍所驅動的。

李安在整部史詩中對現代男性的境況做出瞭如此深刻的解讀，這是他精湛技巧的彰顯。想像一下，碧眼狐狸是一名勇敢的職業男性，現代人指出她過分“咄咄逼人”，甚至“卑鄙”，而她同樣咄咄逼人的男同事卻沒有受到此種抨擊；為的是達至同樣的高度，她比男同事加倍努力工作，為的是事業上的成功而犧牲了個人的美好。還有就是做為一個有顏值、有能力的現代青年男性，玉嬌龍企圖選擇她的優先選項項：事業還是家庭？

如果說有什么東西在吸引慕白返回現實生活世界，那一定是他對玉嬌龍的情感，雖然當時自己還沒有見過面。也便是那個其原因李慕白永遠難以“得道”，即使他放不下人慾。

顯而易見的答案是許多感傷的東西，合乎影片的史詩故事情節：她希望他們能及時趕往，救出李慕白（張家輝飾），或是她聽了俞秀蓮（楊紫瓊飾）如果，返回雙親身旁。

當玉嬌龍第二次看見“青冥劍”時，她輕撫著劍，這表明她對這此種代表男性記號的痴迷也很顯著。她問秀蓮：“你是劍客嗎？”秀蓮小心翼翼地提問說，她更喜歡男性化的槍械：彎刀，但秀蓮也宣稱“有時候須要一把劍”，但是，在她與玉嬌龍的激烈武打中，便是用劍，秀蓮最終擊敗了她。