整部競逐奧斯卡金像獎的尺度新劇，乍看露骨又扎心，深刻不輸《狩猎》

但是到了最後，Gustav去找Anne威脅要投訴她時，Anne卻擺出了完全相反的說辭。

該片也被選為代表瑞典參予競逐去年奧斯卡金像獎「最佳国际影片」，足見整體實力。

《红心女王》是個悲劇，但那個悲劇從源頭上就凸顯出了兩處對比和不公平。

其二，藉助兄弟二人隔閡孤立Gustav，並掏出他們做為辯護律師的專業技能，強硬態度且有理有據地讓對方死心。甚至把髒水甩到對方頭上：「这难道不是你想要的吗？」

只希望這一聲沉重的詰問，能夠提醒到我們，喚起更多沉默的受害人們站出來去揭露不公、堅強為他們發聲，讓這些躲在陰影裡不肯見人的「蛆虫」們，完全曝露在陽光下，在接受屬於他們的審判中，化為灰燼。

它以極其冷靜清冽的筆法，在大膽深入分析道德倫理道德的尺度邊界線時，也展示出人性和慾望極其複雜多面的個性。

（港）和

《狩猎》

她甚至在帶兒子去河邊玩耍時，即使Gustav的存有，從不游泳的她，也換上了泳衣下水遊起泳來，並且毫不在意地在繼子面前展現出他們的身形，和他嬉水打鬧。

由此，讓他的感情防線徹底決堤。

她指出Gustav如果沒有人會堅信，一沒有證據，二沒有理由，他的投訴不能有任何的效果。這時的Anne變為了這個「希望事情赶紧过去」的人。

但是，你很難說，這件事的出現到底是個不幸，還是這種必然引致的結果。

但是劇中的這一敘述，恰恰與《狩猎》中的邏輯完全相反。

「你爸爸已经受不了了，你占据了他太多的空间」。

。

最後，面對著Gustav的晚上到訪，為的是不吵醒別人，讓他們名譽掃地，她機動性全開，搬離他的母親，給與瀕臨崩盤的他最後一擊。

Anne卻引導她要堅強地講出事情真相，即使她不但是在為他們辯解，更是在替其它男孩子做這件事。

（Trine Dyrholm）是瑞典國內著名的影視製作新星，曾憑藉著「Dogma 95」之父，理查德·溫特伯格的《公社》（2016）獲第66屆維也納影展映後。

豆瓣上少於27萬人評價，和9.1的超高分，曾一度讓它成為了近年來國內名氣最低的瑞典影片。

因而，對於一個擁有幸福生活，工作優厚的男性而言，是不容許他們艱辛打造出的美滿景象被其他人給毀壞的。

它在充份展現出成人世界陰冷凶險的同時，也表達了編劇對於這一社會現實生活根本原因的嘲諷和批評。

這一刻可說是全劇的血腥時刻。

處於黑暗大背景中的Anne開始「黑化」

表面上是公義的化身，但一旦事情的焦點落到了他們頭上，便總會想盡辦法洗脫嫌疑，甚至不惜完全站到曾經他們的對立面上。前後的立場轉變對比如此強烈，不但嘲諷了這一「双标」的行為，深究這一現像背後的現實生活社會根本原因，更是讓人毛骨悚然。

崔娜·蒂虹，一看就有戲

隨著那位年長「闯入者」的不斷融入，和Anne夫妻倆的漸漸適應，她與Gustav之間的關係開始造成了許多微妙的變化……

仔細觀察Anne的姿勢，故作輕鬆的同時仍維持戒備

但是，電影著重地展現出了人性慾望的複雜和感情關係的多元。

當你撒下第二個謊時，就意味著前面要用千千萬萬個謊來圓這第二個謊。

沒什么工作實戰經驗的職場小白，或者膽戰心驚噤若寒蟬的小學生，面對著上級領導或軍長非常大的立法權控制和身分壓力時，遭遇到身心的危害，卻有苦不肯言，最終踏上了無法挽救的公路。

這件事之後，Anne整個人的狀態出現了非常大的變化。

面對生理本能和慾望的驅使，每一人可能將都會作出許多令他們生氣的行為，這便是人性灰暗面的展現出，它是每一人的一部分，與生俱來，也徹底擺脫不掉。

而儘管「拔叔」出演的女主角並沒有實行這一行為，但是他合乎了眾人對待性騷擾的傳統認識——中年再婚、長期獨居、長相差強人意、甚至很多猥瑣。而且現代人傾向於堅信小男孩的「无端指控」，即使是當她講出真相後，仍然沒有完全打消現代人懷疑的念頭。

社會學上指出，現代人在面對一件搖擺不定的事情面前，更傾向於去堅信這個天然的處在弱勢的一方。

崔娜·蒂虹出演的

劇中數次發生的鏡面二維，展現出人物真實內心深處

而且，剛走進家裡的Gustav沉默寡言，也很多叛逆，和母親爭吵不斷。

是一位負責管理少年兒童法律條文刑事案件的辯護律師。她和妻子Peter有一個美好的家庭，生活中產階級，婚姻關係美滿。但是Peter和前夫的小孩Gustav即將走進她的家裡，和自己一同生活。

再進一步說，整部電影還讓人想到了日常生活中聽過的許多新聞報道，這些出現在院校或者職球場上的性侵案，多半都是創建在此種性別和基本權利的不均等，甚至是非自願關係的基礎上。

不斷反攻，炸燬Gustav內心深處防線

《红心女王》整部電影只是社會現實生活的一個小小縮影，但它指向的卻是整個社會中龐大且繁瑣的陰影弊病。

一直不了忘掉2012年，瑞典那部

儘管《红心女王》很簡單地被「与未成年人发生性行为」這一嚴肅的社會議題再度擺到觀眾眼前，但是卻難得地沒有先入為主地代入製作者主觀的倫理評價國際標準，而是將這一連串的行為動機和情緒轉變完整地呈現出給觀眾，交予觀眾們來獨自一人評判。

但是，片刻的歡愉終究只是魔幻的泡影，更何況這一切還是創建在一段不倫的情感基礎上。這座「海市蜃楼」從開始修建的那一刻起，就已經宣告了它的吞噬和崩落。

Anne開始駁斥他們做過這一切。

僅僅幾秒鐘的時間，Anne的內心深處順利完成了快速且完整的心態轉變。從小心謹慎、處處試探，到額頭含淚、唉聲嘆氣，她開始狡辯、駁斥、自我保護。

故事情節的轉捩點出現在Gustav帶年長男子回來過夜的那晚。

壓抑、陰冷，太過寫實。

（臺），這種的片名，也許能讓人從中找到關於該片故事情節的一絲絲端倪。

一名心地善良的幼兒園僱員，即使一個小男孩的一句謊言，無辜背上了性侵男童的罪名，自此生活墜入了黑暗深淵。

對於Anne來說，Gustav的發生，無疑喚醒了她做為男性皮膚和心理上慾望的覺醒。

斯堪的納維亞影片一貫的冷峻個性，看得人極為憋屈，甚至讓人很多喘但氣。

編劇在處理那場「事后戏」時，攝影機很自然地從歪斜的角度轉動至水準，再通過不斷聚焦，增大景別，最終定格在Anne既驚愕又滿足的複雜神色上。昏暗的檯燈，深沉的大背景，人物內心深處的恐懼通過那些細節展現出得淋漓盡致。

對於那個新重新加入的子女，Anne希望他們能夠盡到一個「母亲」的職責，讓他感受到一個完整的家的環境溫度。而且，面對Gustav的叛逆行為，她儘量地容忍、寬恕並理解他，甚至替他激進祕密，隱瞞真相。

昔日美滿的生活被打破，當真相被拆穿時，一切都開始滑向覆水難收的失控邊緣……

紅 心 女 王

Anne，

Gustav從瑞典走進丹麥，離開了他們的生父母親，也告別了他們曾經的生活圈，面對他的是一個陌生的父親和家庭。對他而言，須要重新去填補長期以來在他心目中的「父位缺失」，並完全融入一個新的環境，這絕非一件易事。

即使職球場上的Anne專門處理少年兒童的刑事案件，在整個故事情節主線的背後，也隨機地插入了許多Anne在處理工作時的許多聯絡線線索。

人到中年，忙碌的工作和日常生活讓她漸漸在艱鉅的壓力中迷失了他們。而Gustav的來臨，就像是在她波瀾不驚的生活裡，丟進來幾塊小石頭，引起了層層的漣漪。

做為繼母的Anne看在眼裡，但是從來不多說什么。

在一次家庭聚會上，Anne的摯友Lina親眼目睹了兩人之間「不可告人」的親密行為——就像是一個黑暗中被銷燬的祕密，忽然被無情地揭開了厚厚的頭盔，愧疚、恥辱、尷尬、憤慨，所有情緒跟隨著四下避開的表情，在木星刺眼的反射下，毫不留情地在心上撕破一道無法癒合的裂痕。

但是整部電影卻刻畫了一個立法權倒置的男性形像。

首先，觀眾們能感受到男主角和繼子之間的關係，有著兩條極為清晰的變化軌跡。

作者 ✎ 海淀區妻夫木聰

Anne和Gustav開始頻繁地幽會，維持著此種不倫的關係，在搖搖欲墜的現實生活真相面前，一邊品嚐著偷食禁果帶來的愉悅，一邊經受著良知和倫理的多重抨擊。

Gustav開始任性吵鬧，瘋瘋癲癲，曝露了他只不過內心底還是個幼稚的小女孩的其本質。

更何況，年紀輕輕的他，恐怕對於此種突如其來的事情是沒有什么概念的。即使在第二次的不倫關係出現後，他閃光的表情裡流露出了一絲驚恐和緊張，但是久而久之，本能的驅動還是讓他在這情愛的泥沼中越陷越深。

《女王诱罪》

很難想像，這才是女導演

法律條文象徵意義上而言，兩人儘管是母女，但只不過並無親屬關係。她甚至會理解Gustav，在妻子抱怨前夫對女兒放任不管時，抨擊妻子當初一走了之的作法「不公平」。

迴歸現實生活，任重道遠。

故事情節急轉直下。

她開始急切地想要被妻子滿足，並在家裡有顧客時，不顧嘉賓的眼光和閒聊話題，自顧自地追隨躁動的音樂創作扭動起來。

但是該片中，對於丈夫Peter來說，妻子是事業有成的奧運金牌辯護律師，和他們朝夕相處，有十多年的信任基礎；而女兒即使常年不在身旁，缺少溝通交流，感情缺失，再加上入室盜竊的「不良少年」形像，讓他很自然地就站在了妻子那邊。

夜不能寐，輾轉難眠

（May el-Toukhy）第三部經典作品，就已經入選了數個國際影展大獎，包含聖丹斯、阿姆斯特丹，和澳門國際影展等。此前，她還是個名不見經傳的新人。

崔娜·蒂虹

世上沒有後悔藥，Anne之後更何況都要在這份恐懼和內疚中去度過他們的人生了。

慾望的確是一個很複雜的東西。

關鍵的是怎樣徹底擺脫慾望的控制，不淪為慾望的黑奴，理性而冷靜地對待人性的棕色地帶。

《烈火偷情》

她的皮膚、內心深處、情愛、性衝動，各方面都即使一個年長的新鮮臉孔的發生，從壓抑中較慢醒來。

相反地，某種意義上而言，那個故事情節很寫實地揭發了現如今社會中許多不曾被挖掘的陰暗面。

Anne和Gustav越過禁區的那一晚，所以是受慾望驅使，皮膚的本能反應替代了當下的理智思索。

《狩猎》中的小蘿莉

Anne也發現，自己也許在那條錯誤的馬路上走得太遠了，在防止釀成更大的禍之後，是這時候暫停了。

一方面，女主人面對繼子帶回去的年長小姑娘，表現出了得體且熱情好客的另一面；但另一方面，她又被兩人在樓下弄出的響聲攪得心神不寧，無法專注工作。

在電影的最後，Gustav氣憤以死來表達他們的抗爭；而Anne的崩盤痛哭裡，儘管有對於Gustav的內疚，和出現的這一切的懊悔，但更何況也涵蓋著一種解脫和釋放吧。即便，死無對證，這段經歷也終於能墜入海底，成為一個永恆的祕密。

本文首發於奇遇影片：cinematik

下文含嚴重劇透，請慎重閱讀

（The Hunt，2012）。

梅爾·圖琪

不得不宣稱，那個看上去極為「道德不正确」的故事情節確實處理得很大膽，但不論是從尺度上，還是所要深入探討的議題上，都絕非僅逗留在表面，空有噱頭。

她開始在鏡子面前欣賞他們的身體，擺弄著各式各樣火辣的坐姿——嗯，儘管眼部很多鬆弛，但也算是凹凸有致。

而對於Gustav而言，自小面對雙親再婚，母愛缺失，父親又對他缺少管教。此种放任自流的個性也讓他對於人與人之間的親密關係和感情溝通交流很多無所適從。

首先，讓Gustav在母親面前喪失誠信，理性地擺出一副「虽然我是无辜的，但是我原谅你」的立場，感情上先退一步，以退為進，暗中傳遞出一個訊號：你只有依照我的遊戲規則來，才有可能繼續返回原來的生活。

但今天要給大夥推薦的，是最近的另一部瑞典佳作，

陽光照在波光粼粼的水面上，散射出他們內心深處的另一面，就連暑熱的水蒸氣裡，都氤氳著一絲曖昧的韻味。

請搞好心理準備，它和《狩猎》一樣，尺度之大、噬骨陰冷。

在《狩猎》中，現代人願意去堅信這個看上去天使一樣的小女孩，即使「童言无忌」，便是即使她對性侵的概念全然不知，而且就可以堂而皇之地講出這一切。

從一開始熱誠正直的女主人，到現如今陰狠腹黑的蛇蠍形像，Anne相距曾經的他們愈來愈遠。親眼目睹著昔日親歷的「美好」一點點倒塌，Anne也漸漸滑向了萬劫不復的深淵……

Anne好勝、強勢、極具控制力，這在劇中她處理工作的章節便可以窺見。更何況，她的年齡讓她有更加多樣的生活實戰經驗，而她的辯護律師身分也讓她在面對這種的情形時，能夠沉著冷靜的應對，掌握主動定價權。

傳統的認知裡，不論年齡大小，男性常常是更具備立法權的一方，較之女性來說，他們天然地更具備力量，也更容易去危害比自己弱勢的一方。

自己一言不發，全程毫無溝通交流——就像是程式化地在順利完成一項任務，水蒸氣中只有高亢的喘息聲。

人的慾望是一頭猛獸，一旦那個黑匣子被關上，那就很難再把它重新關住了。

兩人的事蹟終究還是被發現了。

比如說，他們的其中一個受到性侵的小男孩用戶夜裡找上門來，向她傾訴他們的絕望和憂慮。她指出他們說如果沒有人會堅信，她只想這一切急忙過去。

身陷誤解漩渦的「拔叔」

事情怎么會落入如此農地呢？當初又是從哪一步開始走錯了呢？

但是隨著故事情節的進一步經濟發展，丈夫Peter還是曉得了兩人之間的事情。當他認真地查問妻子的這時候，劇情卻在這兒迎來了關鍵的轉折——

Anne不停釋出的善意和友好的訊號就像是吸引小學生的巧克力，讓他放下戒備的同時也放下了固有的認知——也許他從來都不覺得Anne是他們的繼母，更像是個能促膝長談的「大姐姐」。

此種性別對比和立法權上的不公平打破了觀眾們固有的實戰經驗，在刻畫那些人物時，也給觀眾們帶來了較為新穎的感情體驗。

《红心女王》

Anne從控球姿態，從而轉變為反擊姿態。為的是洗脫他們的嫌疑，她開始了專業且高明的心理反攻，讓接下來出現的一切都變得自然且順水推舟。

在《狩猎》中，小男孩很自然地成為了弱勢的一方，而且現代人堅信她如果。但是在該片裡，處在劣勢的很顯著是Gustav，然而丈夫還是堅信了妻子，這就引出了電影中存有的第二處對比——性別立法權的對比。

那些都是天嗎Gustav所不具備的。相比而言，Gustav反倒是沒有什么立法權的一方。

總之，一口咬定這件事沒有出現過。

總算，在一個妻子不在的夜裡，輾轉難眠的Anne來到了繼子的臥室……

這一套層層遞進反攻背後，也將Anne的個性轉變刻劃得入木三分。

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在港臺，它獲判為二級。

首先是Anne的辯護律師職業和褪去這一身分後的形像對比。

而且，事情敗露後，挽回他們的一切，這比什么都關鍵，就算要犧牲一個本就和他們沒什么親緣關係的「小鲜肉」也在所不惜。