捨棄大IP「朱一旦」後，編劇小策又捨棄了短視頻

你說他們有夢想，父親說你神經病，踹開反鎖提著你的脖領子去看村口的老光棍，告訴你這就是追求夢想的結局；每晚陪你小樹林練歌的女人是個貧困的瘸子；鎮裡議論你的閒話一茬接一茬……

當年10月，張策正式辭職。但很快，他就跟張小球出現了一次非常嚴重的爭吵，“我當時都有點兒放棄了，我不敢跟他在一同工作了。”

“許多人。他打內心深處裡他懼怕我行。他們會用各式各樣論點和自己已有的科學知識和實戰經驗（來說明），什么短視頻和影片天壤之別，你那種表現手法在那個短片裡能混得開，一旦放在院線你就曉得自己有多多啥了。”

這是他設計的一個梗，他想一會兒見面時給賈樟柯看網民們為他支的招，算是破冰。

張堯，一名曾在電影圈混跡十多年，做過營銷和製片人的人士，說自己曾堅定地指出不能發生這種的結果，但現在不太好說了。

但轉機發生的並算不上晚，就在2021年新年，他拍了一部名為《七姑八姨》10兩分鐘短劇，是跟網絡平臺戰略合作的《拜年纪》。

“假如超越沒法，一直拍沒它好的片子，不就是在原地打轉？原地打轉為什么要去做呢？”張策說。他總是會階段性陷於這種的恐懼。

張策在學著收斂他們的表達，“我真實的表達就會惹來外界的反擊。”他在書中看見一句話，記下來提醒他們要低調做人——“木秀於林，風必摧之”。

不過並沒有達成最終的戰略合作，或許之後會有，但現在沒用——自己要先穩下來。

新子公司設立後，他所以沒有像爽文主人公那般快速崛起，而是更現實生活地經歷了低潮。

張策正在思索怎樣去“擺爛”，他想先拍許多爛片出來，以減少我們市場預期，包含觀眾們、歌迷，和最重要的是減少他們的市場預期。“我拍這么爛的片子，那下回我稍稍拍好點，那就是進步了。”

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他難得的平淡且完整地講訴了一個故事情節。這裡頭沒發生以前影片中常有的奧特曼、大砍刀之類的浮誇場面，但該抖的包袱一個沒少，梗也仍然密集，他須要這種一個一個的臺詞留住這些沒有耐心的觀眾們。

但在2020年10月，他離開了朱一旦團隊。

還是在這個喝啤酒的小大型超市大門口，張策上B站發了條狀態，“我一會兒要和一個影片大師對談，很緊張怎么辦？他得過戛納影片節終生成就獎，我只有一個b站一百萬歌迷牌，在線等，很著急。”

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張小球想了下，發現這兒還是夾雜著互聯網思維，“要維持一個很迅速的創作，無法很多年磨一個。”

《广场往事》的女演員們一波波走紅毯進場，還有張策，他一下車就被一大群手拿相片的老人家圍了起來，即使如果領到他的簽名照，自己就能去找值班人員領10個豬肉。

張策在平遙影展（中間往前探身的為張策）

“我聽說現在許多編劇在拍電視劇的這時候，他都依照3兩分鐘能無法剪出來一個抖音的cut來要求這40兩分鐘的劇。”即使首播期宣傳時得剪出來3兩分鐘兩條，張堯說，“假如倒推發現這3兩分鐘太平了，沒有高潮點，他會改。”

抽錦鯉、iPhone 13、三節課明星鄰近禮盒……

他長期抑鬱，冬天渾身發冷，“他必須走了，即使他的思想他的皮膚都已經處在一個非常高壓的狀態了”，張小球曉得他們必須要用很強大的意志把他拉出來，“假如我不告訴他，這件事情你放心完全沒問題，他是不能走的。”

影片會被短視頻踢出歷史舞臺嗎？

張小球有時候會懼怕張策那種突如其來的思索，比如說現在子公司的商單一個接著一個，他又開始想他們嗎被金錢殺害了？為的是錢而創作？

張小球最終厭煩了跟他反反覆覆地爭議，“這件事情我來做決定就行了，無論怎么樣你都要走，所有的職責和後果我來承擔。”

“創作故事情節須要嘛，這種寫我更能以獲取流量”，張策說。

張策把“武裝衝突=渴求+阻礙”那個式子用到了極致。

你更須要打擊。千萬別即使你的片子帶來了錢，就覺得你是在為錢創作，那是即使你現在有價值了，原來沒有人給你錢的這時候，你不也是在拍嗎？”

*應受訪者要求，張堯、張小球為化名，部份素材來源於互聯網，著作權歸原作者所有，如有侵權行為請取得聯繫刪掉。

張策在劇組跟“女演員”說戲

而這時的張策還在搖擺，只是內心底的辭職傾向從20%漲到了40%，後來張小球跟他說辦公室裝修好了，“你假如不來如果，我這個子公司我就白花了這五六十萬”，那個數值又漲到了60%。但張策還在問，“你確認嗎？”

“誰說製作者一定要做一個聖人？只有理想沒有慾望的人是不可能將的，那是佛。”張小球覺得他擰巴得讓人崩盤，已經懶得去安慰他了，“

“假如那個時代是短視頻終將殺掉影片的一個時代，我已經在那個時代所走向的應用領域做得較好了，我又跑到影片去摸爬滾打，我嗎在逆時代而行？”

張策沒上過任何第一所影視製作專業高校，連研討班都沒有過。他大學畢業於煙臺農學院，專業是製藥工程建設（獸藥方向），跟影視製作一點邊兒不沾。

王三炮（左）和三舅（右）

但張小球曉得，老婆張策是有野心的。“他想做出來那種很牛逼的經典作品”，再具體一點，“他覺得他就得做一個熱量產的編劇。”

“你無論幹什么，就算是拍電視廣告，你也得維持更新，還要快，要讓網民看不到社會輿論對你有任何的負面影響。”張小球很堅定。

“那個結局有點兒不幸”，我說。

“我的邏輯很直觀，你做為一個非科班出身的編劇，你想成為一個影片編劇，你惟一的途徑就是不斷地嘗試，不斷地拍，不斷地自學，而自學的過程是要通過實踐來證明的”，張小球說。

編輯｜王小疼

張堯覺得自己的那條路徑是對的。即使那個圈子裡“永遠都缺好的製作者，但是永遠好的製作者沒有首部（經典作品）的這時候是沒有人願意堅信自己的。”

1兩分鐘的短視頻張策已經做夠了，做到頭兒了。

他想起黃渤曾說過的一句話，“只有野草和青年人的夢想你難以抵擋。”

張策看夠了那些言論，“自始至終我也沒說我行，但我一定是讓自己懼怕了，你可無法行，你一定無法行，你一定千萬別去行，要不然我就打了自己的臉了，嗯。”

他想把智能手機當槍一樣拿在手上對準賈樟柯，這是他為兩人的對談視頻所設計的封面，有點兒意思吧？

現在，是驚恐的這時候。專訪當日他要跟子公司裡的同事一同去踢足球，問張小球，“我現在能玩嗎？”初六復工，這天初九，“你才閒了4天你急啥？你那個人就是驢拉磨，拉著套就無法停了”，張小球回。

張堯說，“一部經典作品，觀眾們喜不喜歡沒有國際標準，但好不好是有國際標準的，什么能衝破那個方法論派的‘好’？惟有真摯。”

今天三節課推薦一則該文，筆者和張策聊了聊，在一個短視頻「严重」負面影響影視業的時代，一個短視頻編劇偏偏想拍長片時會經歷什么？

那時做為一個爆款IP的幕後製作人，知名度、帳號、資源，還有所有的觀眾們都在對方那兒，不論哪一方面，他都曉得他們必輸無疑，也有人提出，那場分離會是一場“雙輸”的態勢。

他也曾投入使用過一位專業女演員，但兩天3萬的成本讓他再也“找不起了”。

就是自從朱一旦戴著那塊勞力士出圈之後，一夜千萬的流量不但提升了張策對數據的胃口，更為重了他自身的歌手包袱，他絕望任何方式的滑落。特別在經典作品質量上。

返回朱一旦後，丈夫張小球拉著他設立了他們的工作室，攝製自由片，時長從最初的5兩分鐘、10兩分鐘開始漸漸拉長到半小時甚至1小時。

宋文覺得根本不須要去朝著這些所謂的掌握了這種表演藝術定價權的主流靠攏，“自己可能將步入了這種慣性，而你在這種範圍內如果找出更多討厭你影片的觀眾群就好了。”

但裡頭卻暗藏了各式各樣現實生活對立——女主36歲，已婚，被介紹的對象並非70歲的老頭子就是40禿頭兒的二婚殺豬匠，就這還被人看不上，聽到年齡要先打電話問問大夫那個歲數的男人還能無法生孩子；

那個話題事實上在電影圈也早有議論。

但張小球沒有，“跟此種規模的大師去溝通交流，我所營造出來的話題是也會把你的聲望和商業價值往上提升一輪的。”得去，老闆娘拍了板兒。

張策（中）與《广场往事》中的

張小球說那是一場博弈，但勁敵並非前老闆娘，而是社會輿論，“你必須要贏了社會輿論，你必須在此次批評中站住，假如你此次在自己的探討聲中偃旗息鼓了，不好意思，下次你再出來，你一樣還會被社會輿論給壓下去。”

“我不必須說出來”，張策很多生氣，現在他已經不肯輕易跟別人說他們想拍戲了，一波新聞媒體發酵後，這為他招致了太多的議論，換句話說，反擊。

張小球很想找人給張策寫五個大字，“不忘初心”。“儘管俗，就是不斷地提醒他，千萬別去關注這些頭上的枷鎖，你覺得它好玩你才去做那個事情。”

但就像當初他從朱一旦的團隊返回時一樣，張策依然揹負著來自各個面向的批評與看衰。

張小球說之後張策被換到了一個有著整塊透明地板的辦公室，所有人都能看見他，這讓他很沒有同情心，他想裝個簾子，但過去了兩個月也沒裝上。

視影圈是有憎惡鏈的。站在山腰的是影片，接著電視劇、網大，最後是短視頻。

《凤凰，涅槃吧！》片長近36兩分鐘，比張策以往拍過的所有影片都長，也比他以前講過的所有故事情節都好。

她在一個小大型超市大門口發現了他。他正拿著一聽啤酒趴在那裡，壯膽。她見狀摸了摸他的手，冰涼，但那是2021年10月下旬的平遙，天氣情況還暖和得很。他太緊張了。“你喝了不怕他們一會兒進來說胡話嗎？”張小球問。

“但凡投資方在片子還沒拍出來的這時候做宣發特別強調是編劇小策第一部影片什么的，我們都不能去做，小策曉得這種最大的結果只有一個，就是會摔得很慘”，張小球說，“假如那個影片做得不太好，我可能將連我的帳號都不能宣發。”

她看得出來他內心深處的恐懼，“此種非科班出身的草根編劇，在面對自己（正牌名導）的這時候他內心深處裡還是很多自卑的。”更何況對方還是一名有著眾多國際級名譽加身的大編劇。

時間已經過去兩年多，關於當時這場轟動的離婚的議論仍時而有之，但張策已經不敢多去探討了，這場跨越春夏秋兩季的漫長辭職對他而言太耗用了。

“我打造出這個人設他太好製造武裝衝突了。”比如說自己在北京一間火鍋店排隊等候，他想有錢能無法買回時間？5兩分鐘寫了一個腳本，5兩分鐘拍完，再加上十幾兩分鐘的剪接，可能將火鍋都沒排上他的經典作品就出來了。

既非科班出身家中又沒人從事這一行，還是個拍短視頻的，那想要獲得主流電影圈普遍認可的出路就只剩下四條，“有驚人的天賦和極佳的運氣”，張堯想了下，這種出頭的少之又少。

但最後算是個happy ending，女主終被挖掘榮登了大舞臺，而這個一直愛著他的瘸子娶妻生子，當他在椅子上睡著時，電視屏幕上是他們曾經心愛的男孩在歌唱。

編者按：

宋文不討厭“演藝圈”這個詞，“我一直覺得這個圈那個圈並非一個友好的詞，有這種強權在裡頭。年長編劇你能他們設立一個圈子裡，你也能去傳道，做一個讓自己有宗教信仰感的東西。”

作者｜巴芮

01｜返回大廠轉做外包搞錢

從學院愛情到成婚生子迄今多年時間，她已經太瞭解張策了，“他是一個不敢承擔失利結果的人，他能接受失利，但是那個結果不敢是由他們的其原因引致，他無法忍受此種控告。”但是張小球不在乎，“我錯了就錯了，我是不能批評他們的那種人。”

整部片長75兩分鐘的偽記錄片，是目前為止小策拍過的最久一部經典作品，但並沒有“撲街”，它在B站上的觀看量突破了500萬。

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短視頻或許正在“改建”影片。但一個短視頻編劇能無法躋身於影片圈成為影片編劇，那又是除此之外一個事。

但居然的是，會談的臥室裡沒網，他躬身舉著智能手機在賈樟柯面前刷了半天，一片空白，還是一片空白。氛圍更尷尬了。

這是張策第二次出席影展，更是第二次真正象徵意義上的跟一名傳統影片大師對話。他的侷促顯而易見，他一直往前探著身子，兩隻手總是交叉在一同相互揉搓著，單眼皮下的黑眼珠經常看向應用程式，和頻繁地為他們稍顯侮辱的表述道歉。

“那個答案你獲得了嗎？”我問。

02｜B站14年鬼畜興衰史

他嘗試著去解說他們編的影片、嘗試著攝製他們的創業“失利”故事情節嘲笑網民，甚至拍起了搞笑的古裝劇，但都回響差強人意，跟之後成千上萬萬的播出量完全不了比。挫敗嗎？所以了。

對談是網絡平臺安排的，起初他還很多抗拒，覺得他們是一個拍搞怪影片的草根編劇，而賈樟柯拍的是藝術片，完全相同的三個藝術風格，“他怕把這事玩兒砸了”，張小球說。

“較好當。拿著你的智能手機拍下你的故事情節，接著把它剪接成一個小片子。成了大UP主之後，你就有機會和明星去戰略合作。”

所以，他也很想通過那場對話獲得一個明晰的答案，一個關於還可追求拍長片、拍戲的象徵意義，“我想通過他的提問來告訴我，是不能。”

但張策不想象造訪大師一樣順著對方如果去捧或是誇，“那些話的價值配不上團隊的攝製。”他要製造武裝衝突。武裝衝突，是被張策指出能在短視頻應用領域長久活下去且火下去的重要。

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“許多人打心眼中懼怕我行”

張策記得，曾經張小球在入職一間全國性基礎教育機構四個月後，便做到了華北區專業課程產品銷售的TOP3。

來源 | 後浪研究院

”張堯說這是一個虛偽的圈子裡，“自己嘴上說著‘你有機會的你助威你試一試，你看xxx以前也是拍短視頻的,他現在也拍了長片對吧？’但是我敢打保票，每一說這種話的人心裡頭真實想的是‘你絕X不能成功’。”

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“他野蠻生長了這么久，該沉下心自學一下畫法了，等到他曉得什么是好的國際標準之後，再忘記那些畫法，這個這時候他就‘成’了。”

在菏澤，自己生活的衛星城，張小球火速買下了一家400平方米的辦公室，並著手註冊公司。

張小球理解他的恐懼，但她更曉得那時的張策亟須獲得普遍認可，而並非消亡在網絡上。“現在是你關注度最低的這時候，我不要求你往上，但你要穩住，最起碼這一次你先無法下來。”

沒有人能批評張策對流量的敏銳度，他快速調整方向，將攝影機對準那些農村的大姐大爺，並賦予自己跟原先形像並不合乎的身分，比如說，退隱的持槍探員和提刀的古惑仔，而故事情節多半圍繞著幾塊被爭奪戰的唱歌中心廣場展開。

“編劇怎么當啊？”平遙影展上一個青年人問張策。

張策還沒有想好去做影片，但假如要做，一定是“悄悄地”。

在相距跟編劇賈樟柯見面還有不到半小時的這時候，張小球發現老婆不見了，這個被稱作B站第二編劇的編劇小策，本名張策的人。

這一場類似於聯歡會的影展是為的是給2021年做個總結，自己也要評出最佳男女主人公等獎項，獎盃是一個配著可伸縮柺杖的金閃閃的跳遠，據傳很實用。

但現在不必須進展那么順利了，必須是進軍演藝圈後遭受了重大的打擊，對，接著再站起來重新贏得了影壇的普遍認可，接著我還沒謝幕就出了車禍，被殺了。”

審片到開頭的音樂創作響起時，整個團隊不約而同地鼓起了掌。

“似的沒有很明晰”，他說。

“你說誰？”問他。

短視頻能把影片踢出歷史舞臺嗎？

張策覺得他們對於傳播的價值就在於，他在捨棄了一個大IP之後又重新站了起來。“再更爽文一點如果，後來就必須是又在影壇混出了名堂，成為了一代名導。

而這又是一個及其倚重出身與資源的應用領域，“中國影壇的中流砥柱，這些掌握絕對定價權的人，自己只不過不太給所謂的短視頻出身的編劇機會，自己更喜歡學院派。

“那你設置許多多餘的故事情節，注水許多時長，這並非較好達至嗎？”

他的視頻做得愈來愈長，吸引了一千萬歌迷的關注。

反差，張策的慣用手法，再一次為他關上了態勢，《广场往事》系列出圈。

而這個副標題，只不過也是張策對他們未來想去涉足的除此之外一個應用領域的拷問。

《凤凰，涅槃吧！》也讓張堯看見了他的成長，“故事情節很完整，還有了些餘韻。”但好經典作品帶來的快感快速就被恐懼毀滅了——他覺得他們再也難以創作出比那很好的經典作品了。

他的10人團隊中的絕大部分人都在他的經典作品中客串演出過，自己多半身兼多職，比如說剪接部副部長不但要剪片子，還要唱歌、駕車、甚至當場務、煙花師，和女演員指導，只好那位一身多能的剪接師前段時間還買了兩本名為《如何指导演员》的書。

“談錢就一定會有博弈，會牽扯到許多不太好的東西，他覺得這些會負面影響到他對那個人物的鐘愛程度，那他就不了去創作，他須要統一。”

“我曉得他的理想在哪裡，就讓他向著他的理想走，當時做那個子公司，我就說我們不做短視頻，我們就做拍自由片，你想拍什么就拍什么”，張小球說。

從2020年3月開始計劃辭職這件事一直到10月徹底返回，這7個月內，張策總是在走與不走之間反覆橫跳，“一個是他不敢放棄已經做出來的大IP，接著又不曉得說走之後能怎么樣。他就各式各樣害怕，害怕錢、害怕他的創作、害怕他會不能被自己段子。”

張小球時常給女兒講撿貝殼的故事情節，“你撿一顆貝殼非得摟懷中，即使你口袋再大，早晚有一天也會滿，那你再也走不動，只有放下它們，你就可以繼續向前，碰到下一顆更迷人的貝殼。”現在，她也把那個故事情節講給張策。

張小球去年打算讓張策步入真正的影片片場去自學。

但看見幼兒園裡擺著的“微電影團體納新”的招募牌時，他對“微電影”四個字愛慕。最終他在那個團體裡學到了關於拍片子的四件事——攝製要用DV、剪接要靠應用軟件、和一個電影劇本。

這是他一慣的藝術風格——像個旁觀者一樣，將生活細節和身旁的人物寫進創作中，是張策從朱一旦時期開始就極為擅於的事。

“那不叫擺爛，那叫能力嚴重不足”，張策說擺爛並非注水，“我指出的擺爛是沒有流量，任性地拍一個他們討厭的。”

但兩年多300個經典作品已經把他榨乾了。

張策跟《广场往事》的女演員們

張策的確穩下來拍了個片子。2021月底在B站上線。一個講農村大齡單身女青年追求歌唱夢想的故事情節，乍聽上去並沒有什么吸引人的點對不對？

“這片子一定會很棒，已經棒到我就直接懟乙方了”，張策說，“你愛要千萬別，那個片子比上個片子好10倍！”的確，片子上線不久就突破了600萬播出，甚至幣低於贊。

“你看我根本就不像我們說的那種單純的製作者，我也無非是一個俗人。”包含想拍戲也是，他甚至懷疑他們可能將只是處在對花花公子的愛好。

今年10月的那趟平遙行中，張小球曾提了一嘴，“什么這時候咱們辦個菏澤影展？”不用說，還真辦了。但並非菏澤的，是蔭柳村的，這個《广场系列》的誕生地。

《凤凰，涅槃吧！》片花

而編劇、FIRST青年電影展創辦人宋文並沒有這種樂觀，“我們FIRST就是野生動物之地啊。”他提起這位用5萬塊效率拍出在戛納展映，且被稱作“國產血腥驚豔之作”《中邪》的“橫漂”編劇馬凱，“現在有很專業的電影界資源在和他對接，只不過可悲的是那個傢伙他有持續的熱誠。”

但只有站上舞臺你就可以曉得，自己為的是節省效率，舞臺兩邊的大柱子只有面相觀眾們那另一面刷了漆。

張策用一種偽記錄片的方式記錄下了那場影展，一場最為獨特的影展。

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實際上，國內多半著名的影視製作子公司和資本都已經跟另一家名為造夢星和的子公司洽談過了，想為這名青年人提供更多的資源與支持。

但張小球接了兩個“小活”，乙方們還總是一大堆要求，張策爆發了，他對著張小球說，“你就是為的是控制我！”

·END·

哦忘了說，是鳳凰傳奇演的，女主就是玲花，這個單戀她跟她一同鑽小樹林練歌的瘸子是曾毅。

而張策最為人所知的身分是短視頻IP《朱一旦的枯燥生活》的編劇、導演和配音員，93年的他是那個以誇張講訴有錢老闆娘與普通群眾之間的價值觀反差而樹立起的IP的幕後推手，曾在兩年內斬獲千萬歌迷。

這其中有太多的不確定性，而張策真的是對不確定性充滿著了絕望。

“每一人專訪的這時候都會問，我只能含蓄地說，肯定每一製作者的追求都是長片。但你那個話一旦被許多人看見了之後，自己就會想盡辦法來用言語反擊你、來證明你沒用。我沒說我行，但是自己不希望我行，你懂嗎？”

這些直接跟金錢掛鉤的事，張策從不碰，即使當初做朱一旦時去跟老闆娘談自身利益重新分配，一向也都是張小球出面。

第三屆【3·3自學節】來咯！

現在“編劇小策”在B站擁有近306萬歌迷，被捧上B站第二編劇的位置。

他的創作多在菏澤一個名為蔭柳村的鎮裡順利完成，女演員也是鎮裡的大姐大爺，廣州話都說不利落，故事情節多半圍繞搶佔市場幾塊跳廣場舞的地盤展開。

他不希望是這種的態勢，“即使我還是想去除此之外一個舞臺去試一試的。”但為的是製造武裝衝突，他要站到賈樟柯的對立面。“這種造成的溝通交流和碰撞，無論我們怎樣去抨擊我的無知，我的什么，最起碼讓我們看見了不一樣的聲音。”

後來張策把自己此次的爭執過程當做素材拍進了電視廣告，效果還挺好的。

武裝衝突拉滿，故事情節完整，片子在B站公佈後很快衝上熱門，播出量快速突破一百萬（現播出量884萬），單條漲粉幾十萬。

03｜短短的10天虧完今年薪水

“他給同事說、給行政管理說，給他老闆娘說了之後也沒有人去做，他就有點煩了，說我就要裝個簾子。”張小球又開始push他，“此種細節我說你都他們決定，不用說裝簾子，你蓋個啥都行，色調隨便你挑。”

“即使這個形式太成功了，你會對做其它的形式很不自信，我已經找出一個那么成功、那么方便快捷就能贏得流量的方式，為什么我還要拋開它去重新再來？我堅信1萬個人可能將都不能讓我辭職，但她能看見我的傷痛，這也是她的氣魄。”

片中三位菏澤蔭柳村的大姐邊打麻將邊操著煙臺官話相互吹噓家庭成員的工作生活，越吹越玄乎，太空站和奧特曼都出來了，表情和言語間刀光劍影。

他有時候甚至會“設局”。比如說專訪見面寒暄過後，他一轉身坐進了他們桌子旁邊的椅子裡，把主位留給了我，並起身等著我坐過去——他想看見人在此種不適中會發生什麼樣的反應。

那時新子公司設立不到三個月，辭職的事正被外界吵得沸沸揚揚，各式各樣批評不絕於耳。張策想休息，他還沒找出他們的著陸點。

離開了大IP「朱一旦」兩年多，短視頻編劇張策在B站上另起了爐灶。

但當張小球把張策的顧慮各個擊破了之後，發現他又會有新的憂慮出來。“我說你當一個自由自在的創作人好，還是給人打零工好？你給人打零工永遠受制於人。一個很直觀的例子，你想裝個簾子老闆娘不同意你不也裝沒法嗎？”

再配上他起的副標題就更刺激了，“影片與否會被短視頻踢出歷史舞臺？”不得不說，的確是一個難被點燃的話題點。他太懂得怎樣以獲取流量了。

自己將蔭柳村一座廢棄的廠區改造成了大禮堂，門上貼有《七姑八姨》《凤凰，涅槃吧！》《飞驰余生》等經典作品展板，舞臺下方是幾塊寫著“環蔭柳村金跳遠獎頒獎文藝晚會”的紅招牌，大門前立著簽名牆，延展出去的馬路上鋪著紅地毯，一切都煞有介事。