丹尼爾覺得《英雄无归》缺少“飢餓感”，《沙丘》契合高智商的觀眾們

關於《沙丘》後續電影票房欠佳的問題，丹尼爾指出整部經典作品面向的觀眾們層次很深，高智商的粉絲們更為契合本片。即便高智商的觀眾們佔比不能非常大，在在線視頻時代，《沙丘》的主要收視率還是來源於反覆收聽的族群，而並非首度觀看的粉絲。在丹尼爾認為，《旺达幻视》就是《沙丘》的反面，即使後者的觀眾們層次較高，而且《旺达幻视》的質量不高，但是後續收視率依然較好。而且丹尼爾特別強調，《沙丘》契合高智商的觀眾們。那位影評人也宣稱，甜茶儘管比不上以前那么火了，但是他的檔次也在持續走低。

影評人丹尼爾對此進行了解釋：就是即使派拉蒙在本片公映之後做足了功課——另一家老牌影業製造了許多爭論話題，很多說帕丁森不適宜宇宙影片的人，並並非粉絲，而是派拉蒙的有關值班人員。再者，派拉蒙討厭把影片的片花剪接成為微影片，觀眾們就對本片造成了飢餓感。似乎，迪斯尼在這方面很多落後，至少從《英雄无归》此前的宣傳上看，漫威工作組也沒有把整部經典作品當做史詩級大片。可能將是即使本片是《蜘蛛侠》四部曲的收官之作，迪斯尼沒有意識到整部系列須要承前啟後的促進作用，那些都是本片缺少的東西。而且說，丹尼爾覺得《英雄无归》缺少“飢餓感”。

筆者（沾沾自喜看影片）也贊成此種說法，《新蝙》先行片揭曉的這時候，觀眾們的爭論非常大，特別是帕丁森刻畫的布魯斯·韋恩，許多資深影評人都不普遍認可青春偶像出演超級英雄。還很多人壓低諾蘭和扎克·施奈德的價值，言下之意就是裡夫斯不適宜DC漫改影片。但是新版《蝙蝠侠》一旦公映之後，那些爭論都轉化成為了收視率，電影票房直追《英雄无归》。依照尼爾森榜單統計數據出來的態勢，《新蝙》的中長期電影票房沒準有機會打破當初《蜘蛛侠》系列締造的數項歷史紀錄。為什麼新版《蝙蝠侠》明明質量不高，執導與超級英雄系列也算不上很合拍，本片能夠那么火熱？

丹尼爾反覆提及了電影的“飢餓感”，在觀眾們的固有認知當中，“飢餓感”是電影宣傳時期的常見方式。很多子公司給經典作品公佈了十來個片花，卻遲遲給不出正片，只好粉絲滿在觀看先行片的過程中，對正片造成了“飢餓感”，進而提高電影的銷售量。派拉蒙當初對《信条》的安排就是這種一種典型——諾蘭覺得整部系列有三部片花就夠了，派拉蒙愣是拍成電影了好幾部，只好粉絲們對《信条》減少了飢餓感，對整部系列的電影票房有益處。當然，整部經典作品的公映時期剛好趕上電影院小規模停用時期，但是諾蘭堅持要求在電影院首映禮，而且派拉蒙只能用先行片維持觀眾們的新鮮感。由此可見，“飢餓感”是提高電影中後期效果的關鍵方式。

“評論者選擇超級獎”揭曉了，《旺达幻视》以及《沙丘》那些熱門經典作品悉數入選，影評人丹尼爾評價了那些獲獎經典作品。丹尼爾覺得《英雄无归》缺少“飢餓感”，許多觀眾們討厭重複觀看《英雄无归》，但是他們討厭科學研究《蜘蛛侠》系列的謎團，而並非整部經典作品的態度和象徵意義，這就是《英雄无归》缺少“飢餓感”的彰顯。《沙丘》的末期收視率非常出眾，提莫西·查拉梅憑藉著整部科幻影片成功轉型，不過本片的後續影片票房並非較好〉丹尼爾給出了自己的觀點：《沙丘》契合高情商的觀眾們，情商和學歷較低的粉絲欣賞《沙丘》，即使維倫紐瓦的經典作品十分高深，本片背後的短篇小說也富有雙重象徵意義，高情商的觀眾們更為契合維倫紐瓦的影片。

迪斯尼沒有在《英雄无归》採用派拉蒙的宣傳方式，在整部系列的公映前期，除了瑞典弟在社交網絡平臺下面的劇透，我們根本不清楚《英雄无归》的具體概況，這是本片缺少“飢餓感”的根源。丹尼爾則表示，假如迪斯尼當初著重在飢餓感方面的宣傳，沒準《英雄无归》的影片票房更高。在超級英雄的應用領域，許多人都說派拉蒙的思路老套，即使DC工作室設立之後，許多DC宇宙影片依然受限於老牌製片廠的模式。而迪斯尼的經營理念很新穎，自己對漫威工作組基本上沒有要求和限制。但是在丹尼爾認為，MCU工作組只是在創作能力以及思路方面領先，在宣傳的策略方面，派拉蒙更為能夠彰顯經典作品的“飢餓感”。