林超賢新劇《紧急救援》震撼大場面背後，文件系統引發人深思！

《紧急救援》延續了林超賢龐克題材的一貫藝術風格，做為一部具有精采場面的大片而言，影片較好地展現出了當下國產影片的重工業大片水平，已經具備了趕超荷里活的水平。一次次的大災難現場的還原，更賦予了影片強烈的真實感。

英雄平民化則成為了影片後半段展現出的重點。在影片的日常生活中，我們看見了英雄們的凡人姿態；這種一大群身處農村基層的搜救隊員，他們有自己的獨立人生和家庭，他們愛打趣、愛舞會、愛音樂創作……有自己的家庭和未來，以致開篇的生活化韻味，給人撲面而來之感。特別高謙和女兒之間的父子情被竭力描寫。

《紧急救援》值得觀眾們來到電影院觀看，同時看完引起深思，這是很成功的一部的經典作品。

向死而生的悲觀情懷，於他後續的心智展現出中獲得了充份的彰顯；守護父母和守護他世間的折磨，也在考驗著主人公的心靈表面積。

趙呈為的是落水而犧牲，高謙為的是新隊員赴死，較之他們的心靈存亡，讓自己帶著希望活下去，這也許才是《紧急救援》事關人道主義的最核心議題所在。

在個人主義的促進作用下，兩層一次次團隊登陸作戰中，球員之情昇華為兄妹之情。宿命的權衡更讓我們見證了一個又一個正直的心靈。

隨著前半段節拍的加快，緊急任務既牽動著觀眾們的脊髓，又賦予了影片新的涵義。在與惡魔搏鬥時，喪生成了自己使命的永恆命題，而人物的犧牲為主題平添了一抹悲劇的美感，趙呈的犧牲，成為了全劇最精采的部份之一。

而集體生活的熱鬧、閒適和爭分奪秒的搜救任務之間，林超賢通過蒙太奇表現手法，進行了多番調動。在緊張感和輕鬆感之間轉換，一張一弛之間，是內功的彰顯，無形中，觀眾們的情緒早已被影片所牽引。

即使，這裡頭的英雄，是真正的軍人超級英雄，是有血有肉跟觀眾們有共鳴的英雄。這種的英雄，值得我們為自己又哭又笑。這種的影片，值得我們一刷二刷！

就總體節拍上看，張弛的三根弦絕非平行行進，主角高謙後續感情的交叉、家庭和任務之間的使命交替，母親和搜救副隊長的身分交疊，進一步提高了影片的衝擊力。

而相同性質的搜救，便意味著相同維度的動作場面的調度，從事故到大火再到水下搜救，可謂應有盡有，多樣了影片的聽覺元素。

高謙的女兒聰聰的開朗動感、天真無邪，即沖淡了人物將要來臨的悲壯感，又襯托出這一特殊族群的真實感。

在最後一場搜救行動中，女兒的外科手術視角和母親的搜救視角相互交換重合，說明高謙的人生不但代表了他們，更代表了所有愛別人對他的盼望。心靈總重量幾何學，也許也在敲擊每一觀眾們的內心深處。

只不過《紧急救援》的高明之處，在於巧妙藉助了族群價值和個體價值的碰撞；犧牲固然正直，但家庭和集體之間造成宿命上的衝撞時，權衡的象徵意義被再次拔高。

在節拍處理上，《紧急救援》張弛有度的節拍處理是極為值得稱讚的。林超賢在續集中放棄了早前兩根線緊繃究竟的壓迫感。在《紧急救援》中我們能感受到愉悅和緊張共存的情緒交互作用，又能如讓觀眾們找尋到與自我生活共通的情緒感知。

用他他們如果而言：是否是上天覺得他救的人太多，才把他身旁的家人一個個都奪去？同時，這也引起了觀眾們的深思。

最終，《紧急救援》給了一個大圓滿的結局告終；但影片所展現出的人道主義思想久久難以散去；用狄更斯如果而言：生存還是吞噬， 這是個問題。