第一部淘金題材， 重新定義中國式魔幻現實主義歷險 | 訪談《淘金》編劇蔣卓原

編劇蔣卓原直言能碰到攝影周文操和配樂侯志堅很幸運，“在拍《淘金》之後，我構想《淘金》是魔幻現實主義，儘管我們在拍一個很寫實的故事情節，但是我希望攝影藝術風格是具備許多繪畫感和意境的。我與周文操是第二次戰略合作，他對圖像的把控和表達完美貼合了我對《淘金》的想像，在如此寫實的環境中，《淘金》攝影機設計的繪畫感很強，人物的畫像也貼近版畫層次感，這就是我想要的效果。”

片中除了陳保金和阿萊存活下來的“團滅”結局，說明了每一個被金子照亮過眼睛的人，都再也沒有歸途。而這從武建超到陳保金，也是淘金客宿命的轉捩點。

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不流血，金不旺

將[麻辣魚]設置星標

塞巴斯提奧.薩爾加多攝影經典作品

其中一場戲令筆者第一印象深刻。在四木場被“洗場”，眾人決定趕赴姐妹嶺的一個長鏡頭中，陳保金沿著背著行囊匆忙前進的人，看見他們抬著未寒的屍骨，撒著紙錢，口中念著唱詞，心靈的輕與重被同時描寫，與奔赴慾望的無悔背影形成非常大沖擊力，同時，配樂中的詭譎與悲愴將虛空的情緒拉滿，一切都變得極其荒謬與夢幻。

“這件事不太難做到，每一人都有自己的演出方式以及過往經歷，而且在演出上達成統一是不難的，但是廖凡的演出能力有目共睹，很強，許多年長女演員就要很努力就可以跟他匹配。一個戲只有一個女演員冒頭，那么那個戲的演出總體就是不太好的，而且年長女演員們每晚都在琢磨自己的配角和內容，最終就可以呈現出冶於一爐的演出。除此之外，在這么艱辛的環境下，最辛苦的也是女演員，山井水的環境溫度低至4-5度，女演員長期被雨淋，被井水浸泡，對他們而言是生理跟心理的極限挑戰，而且我特別感謝《淘金》的女演員，他們嗎很敬業。”

北京電影學院大學畢業的蔣卓原之後拍過數部相同類別的經典作品，對他創作負面影響最大的編劇是曹保平和刁亦男。面對《淘金》，他指出這是一個非常大的突破和嘗試，也是一次自我提高和自我蛻變，“那個故事情節是一個魔幻現實生活主義的故事情節，足夠多荒謬，又足夠多現實生活，它將人性放到了這種一個環境裡用放大鏡來窺探，在表達上，我們放棄花哨的更吸睛的方式，挑戰新的視聽詞彙，也是一次強有力的探索。對我而言，拍出滿足個人趣味性和表達，並且大眾喜聞樂見的經典作品，就是我最想做到的事情。”

《淘金》翻拍自來耳短篇小說《1986淘金惊魂》，短篇小說故事情節講訴1986年，主角追隨弟弟趕赴內蒙古阿爾泰山淘金子，一路上遭受了各式各樣光怪陸離的奇事。原著是一部奇幻驚悚經典作品，內容非常豐富，但對於一部12集的網劇而言，體量過大，而且《淘金》對原著進行了大刀闊斧的翻拍，並將故事情節核心放到人與環境、人與人、人與慾望之間的關係中。

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答案是否定的。

製作全面升級，打造出魔幻現實主義

在《淘金》中，儘管沒有如此宏偉悲愴的場面，但在四木場，淘金客們仍要面對重重的債務危機。以武建超、老撣為負責人的上下幹流承包方，周旋於兩人之間的男人阿秋，為避免販運黃金而設立的護礦隊，和神祕金販“貓頭鷹”，各方政治勢力互相角力，自身利益至上，人心難測，喪生暴亂時有發生。

正因如此，儘管已經收官近三個月，麻辣魚依然聯繫到了《淘金》的編劇蔣卓原，對他進行了一次訪談，拋開市場不利因素，認真聊了聊本次的創作。

編劇蔣卓原和侯志堅則相識已久，由於侯志堅在臺灣地區，禽流感的其原因兩人只能線上溝通交流，即使審美觀的一致性，儘管溝通算不上多，但兩人之間形成了一種默契，三言兩語便能知道彼此間的想法。“我們在《淘金》的音樂創作上做了許多技術創新，用了一些並不常規的打擊樂器和聲音取樣，希望通過音樂創作將觀眾們帶進這個詭譎而又壓抑的世界中，從而感受人物的境況和想法，我指出我們做到了。”

1月27日，《淘金》收官，做為第三季的壓軸之作，檔期幾經磨難，上線後關注度被強勢吞併，以廖凡、陳飛宇為執導的強大卡司陣容，和“中國首部淘金題材經典作品”的題材競爭優勢，或許都未能使《淘金》搶佔市場更多的探討度，這與否意味著它的質量“無法打”？

茂盛乾燥的荒野、雨戲、夜戲佔比很大，《淘金》的製作裸眼可見的難。編劇蔣卓原介紹道：“我們沒有影視製作基地，也沒有主場景，每晚都在熱帶雨林裡下山下水，所有難操作的東西都堆在了我們的面前。幸好的是《淘金》的同仁們並肩作戰，把那些難題都克服了。”

以武建超、老撣、阿秋共同組成的中年淘金客，和由陳保金、趙勝利、阿萊共同組成的青年淘金客，三組人物不論從性別、個性上，都形成了鏡像寫照，同時，還有王甜水為代表的老一輩淘金客，以三代人趨同的軌跡勾勒出淘金客被金蠱惑，又為金而亡的悲劇性宿命。

一鍵三連，再來個轉發呀~

首先，在荒野裡拍夜戲是十分困難的，而《淘金》中還有數場在夜裡林下的雨戲。“即使樹林的佔地面積非常大，枝幹又極其茂盛，第二個困難就是燈光的佈置，要想達至市場預期的光效，就必須耗費一番心思。而深山裡的雨戲更難操作，不像衛星城裡能用雨車下雪，《淘金》的環境太艱辛惡劣了，雨車很難拉到現場。”

文 | 卡利娜

編劇蔣卓原說道：“四個‘小半截’是四個老炮的縮影，儘管現如今各有各的自身利益盤算，但三人內心深處對過往是略有懷念的。在第12集的開頭部份，武建超、老撣、阿秋摟在一同唱著《友谊地久天长》，或許能看見自己曾經的時光，而現如今，即便唱著這種的歌，自己也是各懷鬼胎、彼此間算計，這是四個人的悲劇。”

《淘金》的故事情節大背景仍置放在1986年，在那個特殊年份中，全世界各地都對金子充滿著熱愛。國際著名紀實攝影師塞巴斯提奧·薩爾加多曾在1986年攝製了阿根廷淘金工人的震撼場面，密密麻麻的五萬名淘金客背著沉重的礦土，每晚面臨摔死或輕傷的信用風險，來往簡易木梯一千多回。

除了製作班底的強大，明星陣容也頗具可看性。編劇蔣卓原談及《淘金》最令他滿意的三點，一時視聽詞彙做到了理想狀態，另一個就是女演員演出的整齊化。

從《隐秘的角落》颳起互聯網造梗狂歡，到《沉默的真相》以豆瓣9分的戰績正式躋身於經典作品，迷霧小劇場從“新人”到“新星”只用了一個冬天。

而且總體而言，《淘金》是一部輕工業畫法嫻熟兼有個人表達的風格化經典作品，居多打驚悚的迷霧小劇場，做了更多層面的升級。儘管關注度稍欠，但並非好事，只有在市場冷靜之後，好經典作品就可以顯露出它真正的價值。

這對觀眾們而言，無疑減少了觀劇准入門檻，包含在每集首尾使用黑白圖像對敘事進行的補充和埋下的伏筆，編劇蔣卓原也憂慮過與否會跟觀眾們有相距，但最終，團隊還是選擇了堅持內心深處的選擇，“我們還是希望共同創作一部大家心中普遍認可的經典作品，而並非過分諂媚市場、迎合觀眾們的產品。”

《淘金》的攝製地地選在具備神祕感的西北灌木叢中，全程實景攝製，攝製期65天，這對一部12集的網劇而言，已經算不上短。

侯鴻亮 丨 樊路遠 丨 宋歌 丨 劉鳳山 丨 吳妍妍

《淘金》的攝影師周文操掌鏡攝製過數部院線長片，影片數次領到國際影展大獎，個人成績斐然；配樂侯志堅是知名的音樂製作人，其配樂經典作品有大眾較為津津樂道的《蓝色大门》《那些年，我们一起追的女孩》《我的少女时代》《刻在你心底的名字》等數部口碑之作。

從攝影、藝術、音樂創作、演出等各個輕工業維度上看，《淘金》的質量都稱得上國產片中的上乘之作；從類別上來講，歷險+驚悚題材從過去大眾認知的《盗墓笔记》《鬼吹灯》系列的玄幻，總算走向了自然主義；從故事情節、主題等創作層面而言，其中大量的留白提升了觀眾們的閱讀准入門檻，擯棄了粗淺直接的價值輸入，歷險的同時，卻留下了令觀眾們不斷“細品”的餘味。

“小半截”們一心鑽入碎金中，心存一夜暴富之夢；老炮們藏金無數卻只為徹底擺脫為金而活的生活，試圖儘早“下船”。

編劇蔣卓原對此說道：“《淘金》最吸引我的地方不在於它的奇幻或科幻元素，而是經營場中人跟人之間的關係。即使淘金場是一個生存環境極端惡劣的地方，黃金又是一個極端的財富，而且當一大群人在這種一個環境中，面對赤裸裸的財富誘惑，自己之間會出現什麼樣的關係，每一人又會面臨什麼樣的發生改變，這是我覺得更為疑惑並想要去深入探討的部份。”

國產片中，勇於作出真正悲劇性人物和結局的不多，這對觀眾們是一種挑戰，更是一種創作的毅力，但我們曉得，現實生活中被慾望毀滅的人不在少數。編劇蔣卓原指出《淘金》是一個寓言故事，“片中的黃金是一切慾望的象徵，即使我自指出是一個悲觀主義者，而且我想講的是所有的執著和慾望，最終你會發現它可能將都是沒有象徵意義的。千般經營，最後不過一捧灰塵。”

較之2020年初次登場時的驚豔現身，迷霧小劇場第三季低調了很多。

攝影師薩爾加多在攝製完阿根廷淘金客時感慨道：“真正剝削現代人的是背上的箱子，裡頭可能將只是土，也可能將是金子 —— 一剎那決定你與否獲得獨立和自由。一旦走上淘金路的人，便再也不會回頭。”這也是對淘金客總體宿命的真實寫照。

編劇蔣卓原一開始領到《淘金》的電影劇本時，最喜歡的就是它隱晦剋制的表達，他指出當下許多戲的對白和人物關係太過貼切，而《淘金》的許多深意都隱含在這些沒說出來的臺詞背後。

編劇蔣卓原指出武建超和陳保金的羈絆有著更深層次的象徵意義，“武建超在陳保金頭上看見了他們當年的影子，而且三番五次保護陳保金的周全。武建超的悲劇性在於他是一個有底線的人，在這種的蠻荒叢林中，一個有底線的人一定不能是最強者，但他又並非一個全然的好人，在這種的環境下，他不停地搖擺跟遊移，不得不作出與天性違反的犧牲與發生改變。他不討厭現在的他們，而且當陳保金走進四木場，一如他當年的模樣，他就會想要儘量讓陳保金不被環境和宿命發生改變，保留正直和純真，這只不過是他對當年的他們束手無策的希冀。”

編輯 | 卡利娜

“不流血，金不旺”是片中不斷髮生的對白，王甜水說金子是最聰明的，它要讓人拿最有價值的東西來換。什么最有價值？青春、時間、螻蟻般的生活，和最終徒留的性命。

這對攝影的要求也很高，本次《淘金》的畫面層次感獲得觀眾們一致讚譽，“影片感”十足的攝影機詞彙提高了這部劇的高級感，但這絕非是炫技，而是與敘事和內容極其貼合的表達。

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