整部龐克奇幻猛劇，還值得追嗎？

睽違兩年多，電視劇集迎來第三季，雖然編劇已換，但龐克的奇幻驚悚片藝術風格依然。

此種藝術風格傳達出一種輪迴感，映照的是電視劇集對心靈起源的探索，而“心靈起源”便是雷氏奇幻一貫的核心。

有別於約翰·克雷格、斯皮爾伯格等大導以科技感十足的光鮮亮麗景象呈現出未來世界的先進，雷老爺子常常將先進科技設置在復古、甚至返古的氣氛中。

由此可見，《异星灾变》系列想表達的許多，可也便是即使“貪多”引致的臃腫，第三季的口碑較之第二季已大幅下滑，現階段降到7.9。

母親、父親繼續扶養那些孩子，餘下的密特羅信徒也企圖在這兒立足於。

但是地球荒涼、巨獸遺骸，到處生長著原始真菌，惟一顯眼的建築物，只有金字塔藝術風格的十面體體。

而與第三季直接相連接的關鍵故事情節，則是父親不幸懷孕，生下兩條海鰻般的機械蛇。

帶著那些疑問，再上看《异星灾变》系列，會發現它只不過隸屬於雷老爺子《异形》及其第三部的世界觀體系。

同很多奇幻大戲一樣，《异星灾变》也是典型的衝高回落。

第二季中，人造人“母親”和“父親”駕駛航天器從火星飛抵克卜勒22b地球，自己要在這兒撫育人類文明的五個小孩。

近幾年，北美地區奇幻電視劇集層出不窮。

《异星灾变》的故事情節被設定在遙遠的未來，無神論者和有神論者的內戰吞噬了火星。

除此，《异星灾变》也延續了雷老爺子對男性力量的認同與肯定。

又如共體AI的身分——可能將是父親的兄妹姐妹，也可能將是父親的敵方；

由此可見，《异星灾变》構建了龐大、複雜的世界觀，宇宙空間、宗教信仰、信息技術力量等，都是它想深入探討的話題。

從現階段播映的故事情節上看，第三季將圍繞父親的“第六個小孩”，也就是這條大蛇展開。

到了第三季，此種傾向更為顯著。前兩集惟一令觀眾們有第一印象的特技，可能將就是這條飛蛇（但特技細緻度還是不夠）。

還有火星和異星的關係——火星可能將是異星人的起源之地，也可能將相反……

本劇英語本名《Raised by Wolves》，意譯為《由狼养大》，這緣於一個成語：據傳古希臘是由兩對兄妹投入使用，而這對兄妹由一頭母狼養大。

同時，克卜勒22b這顆地球本身，也逐漸釋放出神祕而危險的韻味：怪異的尖嘴惡魔、深不見底的坑洞、厚實的十面體體建築物、來自神的傳音……

那些非此即彼的猜想，放在現階段的故事情節和信息中上看，都沒有邏輯問題。那么，電視劇集導演究竟會站那一邊？

對應至《异星灾变》，第二季開頭母親和父親駕駛航天器衝入深坑核心，整個鏡頭有如精細胞核衝入卵子核，暗喻母親與未知力量的融合。

《异星灾变》第二季名場面

地球上的惡劣環境使小孩們陸續早夭，只有名為坎皮恩的小孩存活。

至此，第一季的坑沒有填完，第三季又挖了更多的坑。

這時，地球上的有神論派密特羅教也走進這顆星球，自己企圖偷走坎皮恩，這激活了父親的喚靈者身分。藉以，父親不但炸燬了密特羅教的方舟，還送回了新的人類文明孩子。

注：本文部份照片來源於豆瓣及互聯網，若有侵權行為請主動取得聯繫我們。

其二是先進科技與復古氛圍的融合。

西格妮·韋弗

《异星灾变》藉此種創世紀意味，呈現出雷老爺子擅於的神祕主義奇幻題材，首季在豆瓣保持了8.1的打分。

首先，電視劇集畫法及片中外型，就有強烈的異形香味，比如說“蛇自父親嘴中誕生”的場景。這不但是對“伊甸園之蛇”的一種映照，也是“異形破體而出”的翻版。

《怪形前传》

看完第二季的小夥伴，必須都難以忘掉父親在方舟大開殺戒的恐怖場景，本以為電視劇集能在鏡頭上維持此種衝擊性，不料越到前面，對話故事情節越多，但是對話大多圍繞生死與宗教信仰，看上去愈發感覺疲倦。

同時，這也更讓人聯想到1982年經典恐怖片《怪形》及2011年《怪形前传》，“鳥類自人體破空而出”自此成為荷里活典型的Cult風鏡頭之一。

現如今，《异星灾变》中的父親並非人類文明，卻撫育人類文明，以喚靈之術殺戮人類文明，又以母性挽救人類文明。

到了《异星灾变》，小型方舟、共體AI、黑暗粒子信息技術（即父親掌握的喚靈術）都已發生，人造人也已具備共情、生育能力。

如：共體是烏托邦還是密謀世界？AI托克斯和父親是什么關係？蛇代表什么？它嗎是鼠類（看它的口器並不像）？克卜勒22b和蛇又有什麼樣的歷史淵源？……

比如說在《异形·契约》中，仿生人彼得向地球釋放病原體，病原體從航天器落到地球的花紋，正好是人類文明DNA的花紋，寓意舊心靈的消失、新心靈的生長髮育。

《异星灾变》第三季現階段更新4集，故事情節剛過1/3，我們只有繼續期盼接下來的故事。

《银翼杀手》中，複製人和人已經真假難辨，足見信息技術之繁盛，但劇中的環境髒亂、擠迫、殘破，有如上世紀的都市街區。

父親生下的蛇體形非常大、面目猙獰，本在共體的捕殺名單中，但因父親聲稱它是草食動物，所以防過一劫，被豢養在獸屋裡。

《银翼杀手》

除此之外，電視劇集野心太大、挖坑太多，填坑全靠觀眾們推斷和腦補。而且影迷們也爭相開始以他們的理解，補充《异星灾变》的世界觀。

設定的多元，使電視劇集展現出的女權主義具備了更多樣的層次。

雖然電視劇集導演宣稱《异星灾变》和《异形》毫無關係，但導演之一的丹尼爾·格茲考斯基也大方承認過，他們是《异形》系列的最大粉絲。

其中，大導演雷德利·安德森與他的女兒盧克·安德森攜手主演的《异星灾变》藝術風格鮮明，2020年一面世便吸引很多眼球。

如十面體體的促進作用——可能將是軟禁大蛇，也可能將是強迫人造人孕育出大蛇；

《异形》

這一集，母親、父親、孩子們由地球的寒帶遷往氣旋，住進由AI托克斯領導的共體世界。共體擁有成熟的生產、賞罰、教義體系，但也隱約散發出一絲危險的極權主義意味。

43年前，《异形》首部就選擇女性居多人公，這在當時以男性居多的荷里活，變得大膽而前衛。西格妮·韋弗出演的異形之母，也成為結合母性和抗爭思想的女性代表。