主角漫無邊際的談話中夾帶著對生活的思索,辯證的思維充斥在每幀鏡頭之中。
智者之交,不為名利,不尚虛華。
年長的愛麗絲不懂政治博弈的圓滑之道,這反而為聽慣了阿諛奉承的大衛提供更多了嶄新的思索角度。
事實上,《爱丽丝与市长》既並非逆襲爽文,影片的三位主人公也無男女私情。
影片借人物之口,拋出瞭如在經濟發展中保留傳統之美、自由派和左派求同存異、中學生大學畢業是要錢還是要理想等話題。
影片三位女演員的演出也極其精采。
而文件系統以外,展現出的則是一段跨越了年齡與性別,互相欣賞、互相成全的幸福親情。
但就在愛麗絲與大衛越發親密的同時,債務危機也漸漸降臨,愛麗絲和大衛到底能否化險為夷,期盼你在影片中找出答案。
整部影片講訴的核心是政治和神學怎樣能找出相連的方向。
第72屆戛納影展編劇雙週單元上,一部名為《爱丽丝和市长》的戲劇喜劇片奪得雙週大獎。
知識分子與政客的價值觀碰撞火花四濺,但卻能求同存異,相互理解。
這段自我剖析的深切獨白,印照了影片主角,從政二十年的比利時里昂市市長大衛的寂寞內心深處。
影片完結之後,除了影片中湧現出的幸福感情,觀眾們也能夠就影片內容進行二次思索,回味無窮。
戛納雙週單元由比利時新浪潮影片大師皮埃爾·特呂弗為反對商業化而創立。
某天早上,愛麗絲被邀請至大衛的辦公室,兩人就政治立場、社會進步、環保生態環境等問題大談特談。
在生活中,自己也成為了知心摯友。
假如單看《爱丽丝与市长》的原海報,極具聲望的市長,年長迷人的幕僚,配以兩人親密無間的坐姿,很難讓人對整部影片造成“市政廳瑪麗蘇”的誤會。
愛麗絲的筆記很快獲得了市長的贊成,兩人先是有數次短暫的談話。
這份強者與強者的惺惺相惜,為愛麗絲與大衛帶來了多重成長。
講起《爱丽丝和市长》,就不能不提新浪潮影片大師克里斯蒂安·侯麥。
編劇帕裡澤在專訪中直言,侯麥是對他負面影響最為深刻的電影人。
在政界上,自己雙劍合璧,所向披靡。
自學過法律條文、神學、美術史和影片的帕裡澤可謂深諳“用影片去思索”這件事,並擅於把政治題材處理得清爽清麗。
今人常說,高山流水,知音難覓,在《爱丽丝和市长》中,這種的感情被無窮放大,最終成就一段佳話。
“現如今我孑然一身,再沒有了兄妹,再沒有了親友,只剩孤身一人,獨立於大地之上”。
大衛是一名眾人眼裡的“超級市長”,他政績突出,擅於遊說,在政界上得心應手。
但無人曉得,連年疲於政治紛鬥,大衛已經失去思索能力,為此,大衛亟須一名智囊為他擔當內援。
知名度很高的那不勒斯影后法布萊斯·魯奇尼在《爱丽丝和市长》依然展現出了極其高超的唱功,將身陷政界、心繫民生的外交家神態把握得爐火純青。
配上影片中穿插的爵士樂,這份智者之間的朝夕相處,變得十分幸福而單純。
看《爱丽丝和市长》,很難不想到讓人想起侯麥的《大树、市长和文化馆》,甚至在《爱丽丝和市长》中,也三次發生前者中提到的生態環境環保話題。
假如你看倦了真愛影片的甜膩,想在影片之中尋求思索與深度,比利時戲劇喜劇片《爱丽丝和市长》可謂是你的不二選擇。
《爱丽丝和市长》重現了侯麥影片中的思辨性。
侯麥的影片被譽為是“對日常生活的如實還原”。
在《爱丽丝与市长》中,發生了比利時人文主義代表人物之一伏爾泰的《漫步遐想录》。
而愛麗絲這種的學院派知識分子,便是即使大衛這種的理解者,就可以在漩渦重重的市政廳堅強地大展拳腳。
聰慧的神學教授愛麗絲即使複試烏龍,陰錯陽差接受了這份幕僚的工作。
她要為大衛編寫靈感筆記,激發大衛對政治的熱誠。
放眼影視劇,這種捨棄戀愛故事情節,不帶濾鏡描繪兩性關係的經典作品並不常用。
它企圖嘉獎這些單純、具有探索思想的影片,而深得新浪潮影片大師克里斯蒂安·侯麥之精髓的《爱丽丝和市长》,可謂正中雙週單元的紅心,得獎實至名歸。
而憑藉著該片贏得龐培影帝的比利時新生代男演員阿娜米斯·德穆斯蒂埃,真實重現了一名聰穎有為的女思想家的形像,順利完成了頗具難度的表演。
一次談話,讓愛麗絲與市長的內心深處悄然靠近。
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