杜江的第三次成名：撤走小熒幕，轉型“女演員”

國慶檔三部電影《中国机长》《我和我的祖国》中，他分別出演了三個相同的“硬漢”形像，一個是臨危不懼的民用航空英雄，一個是時代關鍵時刻香港迴歸中的升旗手。前後三個英雄人物形像的刻劃，在群像話劇的包裹下，杜江頭上的正氣越發顯著。

他近幾年的騰訊指數，在《爸爸回来了2》和《爸爸去哪儿5》播映前夕內達至最高點值點。

但是，找出適宜他們的“型”並並非一件難的事情，杜江也經歷過一段小熒幕的“陣痛期”。

從萌人文到英雄人文過渡之間，杜江頭上顯現出來的是小圈層到主流人文的光子，受眾族群也在青年人到老中青之間實現了大幅度擴張。去年7月在北京，他還出席了國際頂奢國際品牌PRADA首度在國外舉行的時裝週。

經典作品市場反饋差強人意，親子真人秀聲望更大，杜江的唱功在當時並沒有獲得重視，這也是他在電視劇的經濟發展上並不順利的其原因之一。杜江的事業重心漸漸偏向“家庭親子”的軌道，但當時施行的一道“限娃令”，又擋住了杜江在小熒幕上的另一條路。

找“型”，成為女演員杜江

經過數部影片和配角的“洗禮”，杜江的“硬漢”形像漸漸被觀眾們認知，受眾圈層不斷擴大了，由原先多集中在年長女性族群的受眾覆蓋範圍，不斷擴大至男性及更廣的年齡段。新的觀眾們族群對於杜江的市場需求，開始轉變為其身為一位女演員，能夠通過配角為觀眾們帶來的感情交互作用及對現實生活層面的思索。

從那個結點起，中國電影更為以講訴人物故事情節、傳遞人物思想為重心，同時在“故事情節什麼樣講”的表演藝術表達上也作出各式各樣技術創新，部份中國電影的質量大幅度提高。也因而，觀眾們的審美觀漸漸出現轉變。

之後的網綜《爸爸去哪儿5》讓杜江徹底來到了年輕一代，但“女演員杜江”卻總是晚“嗯哼媽媽”一步。

話劇的是，在影片《罗曼蒂克消亡史》中，杜江出演的是當時社會里一個沒見過世面，卻有著要上位決心的小人物，憑藉著唱功刻劃在為數眾多配角里被觀眾們看見了，他第二次把他們從“嗯哼媽媽”的標籤中營救了出來。

中秋節檔上線的《烈火英雄》則賺足了觀眾們淚水，杜江參演了消防局副隊長馬衛國，人物性格很三維，既有對競爭者憋著一口氣的較勁，又有做為副隊長、同袍在大火險情中的職責和情懷刻劃，而兄弟二人線為馬衛國的配角昇華又添上了親情一筆。

杜江執導、出演影片豆瓣打分

當85獲救在為配角、戲路找型的這時候，唱功不差的杜江則已經放棄了小熒幕，憑藉著中國電影時下正盛行的“中國故事情節”廣汽，漸漸爆紅。

有趣的是，這三部劇都是以霍思燕為大女主，面向的是男性受眾族群，杜江在裡頭起到的是“綠葉”的促進作用。從這前夕內觀眾們對於杜江播出經典作品的評價上看，經典作品的內容與口碑並不豐厚。觀眾們反映，故事情節內容的質量不合格，部份女演員唱功尬，那些不利因素大幅度減少了觀眾們的觀劇體驗。

但一個難題是，到目前為止，杜江的熒幕角色依然是小角色為主，沒有獨自一人扛起過一部大製作，這也是留給女演員杜江須要順利完成的一道證明題。中間考驗的，除了領悟力以外，更是他的唱功、運氣，和對自我職業經濟發展的認知。

文 | 光希 穀雨

那個“撤走”，正好搭上觀眾們對於中國電影內容市場需求變化關鍵時刻的“廣汽”。中國電影圈子裡開始流行一種價值觀：“講好中國故事情節，是中國電影核心競爭優勢。”

從綜藝節目咖邁入影片咖，杜江是一個典型。這所以並非說他從綜藝節目出道，而是即使他憑藉著綜藝節目爆紅。

這給了杜江更大的展現空間。

身為女演員的杜江同樣佔了那個時期的紅利。前期有林超賢編劇、張譯執導的《红海行动》，王小帥編劇、王景和春詠梅執導的《地久天长》，再到上週的影片經典作品《烈火英雄》《我和我的祖国》《中国机长》。

影片《红海行动》播映後迄今，杜江未再參演過電視劇，而是一直以相同的配角活耀在大熒幕之上。由此推斷，當時的杜江在娛樂大環境和自身外型等條件的雙方促進作用下，乘著《红海行动》的態勢，開始逐漸撤走小熒屏。

而憑藉著女兒和親子綜藝節目，第二次爆紅的杜江在這一時期內，還有一部影片《罗曼蒂克消亡史》播映。相比之下，做為女演員，他在電視節目小熒幕應用領域的經濟發展更為舉步維艱。

在接受風尚新聞媒體專訪時，杜江也曾則表示他們找出了適宜他們的演藝路線，“一個女演員能找出這種類別的配角被我們普遍認可，已經很不難。”

杜江和鄭愷、陳赫一個宿舍樓，四個人中杜江成名最晚，四個人頭上都有“綜藝咖”的標籤。

這意味著，靠親子真人秀經濟發展演藝事業的路走不通了。

《红海行动》之後，杜江漸漸將視線瞄準了“中國故事情節”，詮釋的是正氣睿智的硬漢形像，在去年博納影業面世的“中國自豪”兩部主旋律電影上均有配角參演。據瞭解，杜江一直積極主動接觸各類配角，主動轉型。