以兩條線展開故事情節，從數個視角去看事情本身，李安到底想表達什么

首先，攝影機飾演了記錄者的配角。擁有該事件目擊者和旁觀者雙重身份的布萊恩·林恩和B班，檢視了自己在那場秀中的位置，疑惑的群眾構建起無序、散落的旁觀者的視點，像布萊恩·林恩父母的視線，啦啦隊的視線，石油商的視線，本報記者的視線，看臺建築工人的視線，等等。

電影中除了球會副經理，幾乎沒有一個人物是與主角布萊恩·林恩直接出現戲劇化對付的，所有的武裝衝突都出現在內心深處層面，在記憶和體會中爆發。但是，所有武裝衝突的出現又都與外界環境的刺激相關，布萊恩·林恩的每一個反應都合情合理，而我們卻無法從故事情節線索中推斷出，即使變異造成的形式是非線性的、瞬時性的，不遵從因果關係。

故事情節中兩條線雖各自分頭而來，卻在結尾處彙集，共享同一個解決辦法。便是有了那條與主線走高的基調相對立的次線，故事情節的諷刺象徵意義才得以提高並顯現出來，“沒有比有一點好”一團隊的凝聚力並並非造成在自己被社會尊重的時刻，而恰恰造成在其光環被消解的時刻。只不過做到這一點，就已經算很有深度的類別影片了，但那些必須也並並非編劇想要表達的重點。

許多相同的目光在“看”

生活就是如此，大兵們很棒，但自己並並非最重要的，現代人只是做了日常生活中會做的事。

《比利·林恩的中场战事》是一部極其尤其的影片，儘管較之李安的其它經典作品，整部影片稱不上有多出彩，但是整部影片充滿著了真摯，給人滿滿的正能量。編劇李安擅於利用內戰片為大背景去刻畫尤其的形像，那些影片的故事情節和特技其實是“毛皮”，當我們去看影片內部的這時候，你會發現李安討厭藉助內戰的外衣來顯示深層次的人性。

便是這不對等的並置，構建起了電影的思考空間。當少數民族的一味熱誠與實際疏遠並置，戰場的冷清殘暴與看臺的熱鬧喧鬧並置時，實際上也就是把人、意識形態、倫理道德、感情等元素攪和在了一同。現代人對內戰英雄的葉公好龍仍未經過戲劇性的處理，它沒有必然性，所有的元素都是偶然出現的，而便是此種偶然的反應才更真實，更凸顯出整個該事件的可笑和無象徵意義。

但是，令布萊恩·林恩意想不到的事情出現了，原先聖誕節美式足球大師賽的一次普通演出，發生改變了他的一生……

結語：

電影中充斥著各式各樣無序的視點，這有助於讓我們弄清楚相同社會階層的觀看與觀點。

布萊恩·林恩的心結在於他遭受了炸燬人生認知的三個特殊時刻：第一，夥伴被殺；第三，親手殺人。在經歷過此種雪崩式的重大創傷之後，他難以繼續在社會價值或個人層面找出支撐他們行為的動力系統。布萊恩·林恩返回國內，企圖找尋出一個讓他們恰當投入或思考的價值、在找尋的過程中，他反倒發現了價值的多變和不確認。

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整部影片中，李安把人物拍得很細，這也是整部電影最為成功之處。

整部電影最為出彩之處是對主角布萊恩·林恩的心理把握，讓他所思所想毫無保留地呈現出給觀眾們。表面上，影片的敘事時間只有一場足球比賽，而事實上是複雜的、非線性的，並且是極端個人化的（攝影機詞彙暗示了這一點，攝影機始終聚焦在人物頭上）。

以兩條線展開故事情節，從數個視角去看事情本身，檢視編劇李安到底想表達什么？

從歌劇內部結構而言，整部影片仍然在類別電影範疇之內。

主角布萊恩·林恩還不到20歲，就重新加入了阿富汗內戰。他與當地政府軍進行了多次激烈遭遇戰，最後成為了國家英雄。布萊恩·林恩與同袍們歸國之後出席了各式各樣公益活動，對他們的英雄行為進行了巡迴宣傳。

接著，觀眾們又構成了第四種目光，即置身於電影以外的角度。在這兒，親歷該事件的目擊者與置身事外的旁觀者這三種觀看形式的感情投入是完全不對等的。

四條故事情節線很清晰，主線是在一場足球比賽的時間內，布萊恩·林恩須要決定與否返回阿富汗。這兒給了一個激勵該事件，即妹妹拋出了一個可以發生改變人生的誘惑，而布萊恩·林恩在整個過程中都在對付那個誘惑。只是較之通常的類別影片的套路，主角的行動仍未外化在純粹的該事件對付上，而是落腳於內在的心理鬥爭上了。而次線是B班與否能順利拍成影片。

在電影中，布萊恩·林恩的人物設計是有依照的，絕非是一個隨意設置的主人公人物，他在態度上的遊離與他的行為形式是一致的：在國歌聲中泣不成聲的同時卻幢憬著與男孩的親密接觸，入伍動機的可疑，對戰俘身分的懷疑、猶像、距離感成為不盲從的行為基礎。沒有同伴們堅定，是因為他本身的經歷和精神負擔更多。他儘管一直跟我們趴在一同，但事實上難以從集體中贏得力量。

《比利·林恩的中场战事》較之另一部經典作品《全金属外壳》中的反戰吶喊，李安的表達溫和內斂到不痛不癢。現代人內心深處對內戰殺戮的絕望和不滿，其實是石油商和大兵們不太投機性的一段對話，其實是本報記者們聽見戰俘中有人愛好殺伐時的一片沉默。或許這並並非李安最好的影片，但它有環境溫度，也有真摯，值得一看。