聊聊，2021年我為什么為主旋律影片數次埋單？

同樣，張藝謀的諜戰題材電影《悬崖之上》在“最難端午節檔”前夕公映，還能輕鬆奪下10億電影票房。

再看《中国医生》，借力使力，通過最貼切的攝影機去記錄與禽流感做抗爭、跟惡魔作鬥爭的中國醫師們，越是真實則越易引起共情。

仔細觀察2021年爆火的主旋律電影片單不難發現，那些影片常常跳出了過往單一化、侷限化的品類創作桎梏，擁抱多樣化、共情化、商業化的經濟發展新路徑，主旋律2.0時代特徵化顯著，題材細分，百花齊放，主題涉獵廣泛，可看性愈來愈強。

還有《我和我的父辈》，做為主旋律題材中的喜劇片，公映兩週就斬獲10億電影票房，總電影票房少於20億，難得的是，在關注度漸漸褪去的這時候，依然有人二刷。

在後禽流感的艱困時刻，中國電影工業能夠從開年的“萎靡不振”，到年中的“步入正軌”，再到年尾的“爆款頻現”，總電影票房穩坐全球第二，對電影人來說，無疑是種鼓舞。

嗎很難想到它是獻禮片，電影不論是在表演藝術審美觀方面，還是製作經營理念上，都展現出了商業片的制度化、流程化、城市化國際標準。電影中的地震地裂、山體泥石流等特技真實而震撼，遠超以往規格。

特別是抗美援朝題材電影《长津湖》，更是締造了中國電影新發展史，電影不但以57.72億電影票房登頂中國電影史電影票房亞軍。宏偉震撼的戰爭場面、流暢動人的劇情、細膩縝密的人物刻劃，都讓電影具有了相媲美頸部商業大片的整體實力，開啟了主旋律電影的新紀元。

2021年，或許成為了主旋律獻禮片集體爆發的二年。這其中到底隱藏著哪些深層的其原因？

《峰爆》的視效同樣震撼，為的是讓電影畫面更趨向真實，主創人員團隊輾轉了四川、湖南恩施、雲南多地，在14天內實景搭建了50畝小城，初始化了3架直升機實景拍攝高架橋透水、地面坍塌等場景，製作順利完成了1300數個特技攝影機，更加實拍高速公路飛車打戲嘗試了200數次。

另兩層共情彰顯在對小人物群像的刻劃上。

像《长津湖》的影片特技，製作體量之龐大刷新歷史紀錄，參予後製的特技子公司來自全世界，數目逾80餘家。

《长津湖》的高電影票房還引起了長尾效應，直接將《长津湖2》的期待值拉滿，助推黃色內戰題材主旋律品類破圈。

從某種意義上而言，2021年可以算得上是“主旋律”+“商業片”結合的分水嶺，此種態勢促進著中國電影工業向遠的方向行進，讓行業和大眾認識到了未來中國電影經濟發展可以有更多可能將。期盼2022年中國電影能夠帶來更多驚喜。

從存有深厚代際隔閡，到通過生死搜救磨合出的心心相惜，老洪與小洪的兄弟二人感情變化，動人的兄弟二人情讓許多觀眾忍不住淚崩，不但為觀眾們提供更多了感情的發洩口，也讓電影具有了更多樣多元的立意表達。

不論是內戰題材的《长津湖》，還是大災難搜救片《峰爆》，抗疫的題材《中国医生》，亦或喜劇片《我和我的父辈》，都沒有花太多篇幅去展現出個人英雄主義，而是通過“個人+族群”的群像模式來契合時代精神，這無疑是對新時代下觀眾們審美觀訴求的映照。

除了電影立意及製作上的全面提高，2021年的主旋律電影同樣還具備許多值得探求的閃光點。

最後，從主旋律影片未來的長遠經濟發展上看，“主旋律”+“商業片”的結合必將成為大勢。《长津湖》《峰爆》《我和我的父辈》《革命者》等都是具有高品質商業片素養的獻禮精品，從電影票房、口碑等方面不難看出，這也為未來中國影業經濟發展的全新思路。

從中國電影工業自身經濟發展上看，“主旋律”與“商業片”的有機融合，為主旋律電影提供更多了資金、資源等各方面的助推。影片藝術風格百花齊放，讓主旋律電影的經濟發展空間無窮延伸，使得中國主旋律電影愈來愈向受眾本位視域下的人文尊重靠近。

“中國式”題材經濟發展空間非常大

電影憑藉著甚少的“中國災難片”品類、驚心動魄的故事情節打造出，和真實震撼的特技場景，在觀眾們中引起協同效應，同樣躋身於了2021年口碑電影行列。

《峰爆》更多地展現出了“自救”與“群救”，將個體的力量放大，這種的經營理念表達，彰顯了中國人守望相助的家國情懷和博愛、悲觀的價值觀念，中國式的搜救經營理念更能引起共鳴。

《峰爆》則通過落地化的小人物描寫，展現出了抗災英雄們正直的思想心智，將“沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人”的中國式宗教信仰描繪得淋漓盡致。

為的是能夠製造出真實的爆炸場面，導演沙頌更是把爆破專業學院4年的教材全數看了一遍。電影中血腥的地裂、地下沉積岩的突起、塌方滑坡和觸目驚心的爆炸，都離不開主創人員團隊的走心付出。

除了內戰題材和中國式搜救外，抗疫題材主旋律電影《中国医生》也成為了主旋律電影經濟發展公路上的高光之作。電影以寫實的敘事基調深度還原了驚心動魄的抗疫會戰，最終奪下14億+的電影票房好成績，躋身於2021年中國電影票房前十排行榜，實至名歸。

《中国医生》，喚醒的是觀眾們的集體記憶，更是在共情中向抗疫一線醫務人員、搜救職能部門、義工所付出的努力致敬，為前輩們緬懷這一段發展史時刻留下了寶貴的“影片資料”。

《峰爆》用了大量篇幅來描寫大災難突發性時的眾人群像，高速鐵路高架橋工程建設的項目經理、高架橋設計師、物探技術員、高架橋工程建設建築工人和消防隊員、機師、鐵道兵、爆破組、農村基層領導……通過群像的舒展，還原了驚心動魄的搜救過程，也讓整個電影看上去飽滿三維，具備很強的震撼力。

其二在個人主義價值觀念的凝塑上，2021年的很多主旋律電影都實現了以個人帶群像，以臺前映幕後的突破。

再看《峰爆》，在共感情的打造出上或許更為細膩，能分成三個層次。一是對中國民族特色家國情懷的發洩，電影將“人的心靈高於一切”的中國搜救經營理念穿插其中，讓觀眾們從感情頂層就入戲注情。

那些主旋律影片在獻禮建黨百年大慶的同時，也用精品化的製作燃起了觀眾們的少數民族熱血，颳起了主旋律電影市場的新風暴。

綜合以下相同題材的主旋律電影上看，龐克整體實力才是突破品類電影票房侷限的唯一標準。

毫不誇張地說，這兩年，像偵探君一樣為主旋律影片屢屢埋單的觀眾們，並不在少數。

以獻禮題材為例，正逢中共設立100十週年前夕，2021年連上了《长津湖》《我和我的父辈》《革命者》等獻禮鉅製，聚焦了抗美援朝、革命、改革開放等發展史大事紀，象徵意義不凡。

覆盤2021年的影片類型不難發現其中看點，曾常年居於電影票房“邊緣”的主旋律電影，在2021本年度一躍成為了大熒幕上的關鍵基調。《长津湖》《峰爆》《我和我的父辈》《中国医生》《革命者》……從電影票房到口碑全面衝高品類產品品質，勢如破竹。

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面對突如其來的地陷時，我們都沒有自顧自地逃走，而是冷靜組織自救，那種刻在中國人民骨子裡的“大愛”，在這一刻變得十分感人。

首選，從歷史背景上看，綜合國力的強勢提高，愛國主義思想不斷崛起，禽流感其後禽流感時代少數民族情懷的凝聚，都為主旋律影片的經濟發展提供更多了契機。

首先在共感情的凝塑上，普遍捨棄了龐克煽情套路，而是以故事情節和人物刻畫來鼓勵觀眾們。像《长津湖》全程沒有一句說教，但是電影中真實感人的情節卻比不上千言萬語，喚起了觀眾們內心深處的家國情懷。

便是中國電影人族群用心、用情、用力的打造出，才讓獻禮片的質量直線提高，發生改變了主旋律品類在觀眾們內心深處的既往認知，實現了口碑和電影票房的逆襲。

在主旋律影片的立意上，影片不再侷限於片面的歌功頌德，而是往國家大義、少數民族情懷、個人主義的多元表達上延展。如現像級電影《长津湖》就通過對朝鮮戰爭的全景式、史詩性展現出，推進了中國人民志願軍的形像，激發國家少數民族情懷。

也正即使有了如此的高立意，這部電影所呈現出來的精神力量才極富中國民族特色。

2022年悄然而至，回望2021年的中國電影市場，仍有很多高光和閃耀值得回顧。

推進立意、製作精品

除了對立意的推進，2021年的精品主旋律影片在製作上也趨向於高精尖化，裝備愈來愈精良、特技愈來愈逼真，不論是視覺效果，還是故事情節打造出上都精益求精，將主旋律電影帶回了一個嶄新的高度。

“《峰爆》裡有專屬於中國人的淚點和痛點”，這一看法獲得了廣泛共識。影片所帶來的靈魂衝擊感久久無法消退，正如網民所言“看了那么多電影，《峰爆》的真實感是最強大的，後勁太大了”。

正如《峰爆》陳數出演的丁雅珺在電影中所言的那般，“在大災難面前，西方人的神話是諾亞方舟，我們的先祖的故事情節是精衛填海、愚公移山”，後者的其本質是逃亡，而我們的少數民族思想是遭遇戰、死磕究竟。

《峰爆》首度將鐵道兵、基建人的故事情節搬至大熒幕上，讓電影中的英雄“落地”，整個電影不再追求高光刻劃，而是側重於對人性的深入分析。

除此之外，2021年的主旋律獻禮片賽車場上，還有一匹黑馬。它就是以“中國式搜救”為題材的《峰爆》。