音樂家 B6 最新影片配樂經典作品——《向着明亮那方》全專上線

2022年伊始，B6的最新配樂經典作品《向着明亮那方》將隨影片的院線公映一起公佈。一般來說B6對於所配樂的經典作品選擇是文藝片，而《向着明亮那方》卻是一部涵蓋7位編劇7個故事情節的動畫短片集。看似有著很大反差，但B6直言為動畫電影做配樂只不過是他在內心深處深藏已久的想法。兒時的他看北京美術影片製片廠的中國動畫，少年時期每晚守著電視機前18:30的外國動畫檔，便是由於那些成長的記憶，當《向着明亮那方》的監製之一顧辰找出B6問詢戰略合作機率的這時候，B6毫不猶豫地就答應下來。

熟識中國爵士樂發展史的觀眾所以不能對B6那個名字深感陌生。他是中國最前沿的爵士樂製作者之一，從1999年開始，他的涉獵包含實驗音樂創作、輕工業音樂創作、Techno、氣氛音樂創作等眾多應用領域，卓有建樹。但是在2014年前後，B6開始了一次轉向。他讓他們愜意了下來，開始去自學、嘗試許多此前從來沒有接觸過的音樂創作應用領域，比如說管絃樂與新古典音樂創作的寫作，爾後那些新的音樂創作興趣展現出在他的一連串音樂劇與影視製作的配樂工作中。B6先後為音樂劇《繁花》，影片《南方车站的聚会》和記錄片《人间世》創作了配樂，那些精巧甚至有時候有些“詭祕”的音樂創作元素讓很多人在觀影時“耳前一亮”。

《小兔的问题》是 B6 著手開始的第二個創作，雖然電影有著中國傳統中國畫動畫電影的層次感，但 B6 有意地躲避採用國樂和傳統旋律來表現故事情節感情，用直觀的西洋樂器勾勒帶來了老中國動畫電影配樂的香味。而在溫馨的《萤火虫女孩》中，B6結合新象徵主義、華爾茲以及氣氛音樂創作，營造出幸福、唯美、魔幻之感。

《小火车》是一篇關於生與死的沉重故事情節，B6選用高亢的小提琴配搭直觀的管絃樂，表達一種“踏進陰影，重新面對生活”的希望。《蒯老伯的糖水铺》是B6在此次配樂中最大膽的一次嘗試，他大膽使用藍調混合電子樂的表現手法描寫豆漿鋪所在的深圳老城區的景色，還原他記憶中的深圳第一印象。從而B6以中國國樂和電子樂的元素拼接，呈現出《哼将军和哈将军》民俗文化剪紙定格動畫電影的話劇武裝衝突。

但是配樂的創作卻可謂“幾經磨難”。由於每個故事情節都是相同的編劇，它們的鏡頭藝術風格與情緒個性都截然相同。怎樣協調相同的段落，讓音樂創作既可以較好地為相同的圖像藝術風格服務，又成為故事情節之間彼此間的一種潛在的衝擊力，這是B6在這部電影的配樂中的最大挑戰。B6在儘量讓影片的音樂創作藝術風格差異化的同時，力求維持住明確的主題曲調，它經過無數的變奏貫穿於整部電影當中。而在傳統的“服務型”配樂以外，B6也基於每一部影片的相同藝術風格在配樂中添加了他們的“小心思”。

對於B6乃至整個在改革開放末期成長起來的“80一代”，動畫影片所帶來的負面影響烙印滲透在各個方面，甚至負面影響了許多人的世界觀刻畫。而對於B6來說此種負面影響來的更為獨有：便是來自北京美術影片製片廠的一連串動畫影片，為小這時候的B6創建了最初音樂創作的認知——比如《三个和尚》中，木星落下星星升起，直觀的兩個曲調就能勾勒出了時間的大力推進，這種的技法即便對他今天的作詞也很受用。B6曾經希望能為一部有著中國藝術風格與傳統記憶的動畫影片做配樂——無疑在《向着明亮那方》中他的心願獲得了實現——讓今天的小孩在看影片的這時候，也能找出他當年的那種驚訝。

在《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》中，編劇提出了一個具備挑戰性的要求，希望能有延綿整章的音樂創作以配合旁白，最終B6採用木吉他民歌的曲調輔之後搖和管絃樂，搭建出散文般的獨有音樂創作設計。而在這部影片的最終章《翼娃子的星期天》中，B6化繁為簡，通過小提琴的溫暖演奏，再度著墨這部電影的主旨——朝著光亮那方。