比如說整部《浊水漂流》。
這是一個好女演員的敬業。
他對逝去的女兒的內疚、對身旁人的關心和對何小姑娘的維護,通過他剋制而又極具衝擊力的表達,一一呈遞,某種角度來說,此種狀態很像當年的《无间道2》,張家輝的演出是精確、剋制而又淵深難測的,步入了一種真正的創作狀態。
此前在《追虎擒龙》裡,看他飾演雷洛。
它是相似一個記錄片的作法。
差距主要彰顯在影片劇本和影片的雕琢上,以及鏡像詞彙的應用層面。
這意味著攝影機是冷靜和理智的,而通觀整片也能看見,編劇也並沒有去故意設計太多具話劇武裝衝突的故事情節。
即使此種苦痛表現是瑣碎和散亂的,配角設計也是內收的,甚至連情緒表達都是一觸即收,僅有的一場略煽情的打戲給了謝君豪。
所以,很多女演員連這一點都做不到,一篇是不夠敬業,二則的確基本功力都嚴重不足。
這是一部群像影片。
許多人會說,他就像一個真正的露宿者。
那個概念可能會與常規的演出判斷相背離。
如上文所言,編劇在用一種紀實記錄的方式在處理整部影片。
但並無法說,像一個真正的露宿者,他的演出就較好。
理智、剋制、冷峻而殘暴,將一個極少人關注的族群的生存狀態,幾乎不加修飾地曝露在大眾的視野裡。
張家輝在這部影片中都維持著那個狀態的。
「在文字中证道。——唐泪」
而這就給女演員們的演出帶來了難度。
此種作法,在上個本年度的《麦路人》裡頭用過。
幸好在整部小效率影片裡。
而真正的演出,是在與配角高度融合的基礎上,結合故事情節與故事的主旨,能以具深度和衝擊力的演出,令配角或影片躍升到除此之外一個層面。
那滿面的細紋和勉強的笑意,以及故作的老狐狸狀,和周潤發一同,連擰頭轉眸都變得艱困。
即使我們時常會看見,有人誇女演員唱功高超,都是形容"演什么像什么“,但那個層次只不過只是女演員的基本功,儘管很值得肯定,但並不值得誇耀,假如只是逗留在那個程度上,那自己就僅僅只是符合要求罷了。
張家輝在整部影片中的表現,就像一個快要溺亡的人,卻仍企圖挽救旁邊的人或是努力想要重回岸上。
走路的動作和姿態、有時的嘔吐,甚至還包括因皮膚和精神狀態而引致的雙眼略盲。
可說是人老成精。
而張家輝的演出到底好在哪裡?
換言之,它一點都不商業。
即便此次他是真正的主人公,而當年他全數打戲加起來也不少於三十分鐘。
有時候,一部好影片,就是直觀單純地給觀眾們講了一件事情。
確實,女演員是下了苦功的。
但與《无间道2》又略有不同。
但《浊水漂流》的質量和效果要好許多。
深入了配角,收斂了畫法,只剩下情緒的光芒。
卻讓我們看見了一個真正的好女演員。
讓人看得人心塞。
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