67年過去，它仍然是“偷拍片”之神，沒有之一

這個五花大綁的袋子被找出了，裡頭只是許多推銷員丈夫的衣服，與暗殺一點關係也沒有。

睡在閣樓的養狗老夫婦被大雨淋醒，收拾棉被時的手忙腳亂，讓二人起了爭吵。

兩人這才回過神來，對他們的偷拍行為進行思考。

上週最佳，大膽談性，總算有一部國產劇不懸浮了

《后窗》有趣之處在於，它巧妙運用影片去闡明瞭影片是什么。

我們同主人公一道窺視，並且發自內心的希望主人公的判讀是對的。

希區柯克不但是影片大師，同時也是一名深入分析人性的大師。

這讓討厭歷險的他倍受折磨，百無聊賴的傑弗里斯整日裡靠看窗前的光景打發時間。

阿爾弗雷德·希區柯克做為佛洛伊德的忠實擁躉曾在專訪時稱：

影片的其本質是什么？

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《后窗》構建一套完美的敘事邏輯來激發心理層面的歸屬感，它不斷挑戰常態與守則，企圖探尋人內心深處難言的祕密。

而並非暴力行為、恐怖、鬼怪等只為吸引人眼球的爛俗戲碼。

*本文作者：淺淺

傑弗里斯絕非不討厭麗薩，而是覺得他們還沒有搞好成婚的準備。

播出: 2021-11-27(日本

在麗薩去浴室忙碌的這時候，傑弗里斯再一次的望向窗前的“熒幕”。

執導: 金秀賢 / 車勝元

一切似乎已經完結，推銷員先生也許嗎是無辜的。

狗是推銷員先生殺的嗎？

推銷員先生的丈夫為什么不帶挎包走？

一個個小玻璃窗，就像是一塊塊小熒幕。

影片哲學家麥茨指出：觀眾們觀看影片，表現了自己對錶演者的窺視，進而贏得心理滿足。

傑弗里斯在與麗薩接吻間提到了夜間所看到的怪事，並推斷推銷員先生是將其丈夫槍殺並肢解了，這讓麗薩很反感，

調查顯示丈夫只是被送到了鄉下家鄉，並且表示推銷員一間的租金將要到期，運送袋子也許只搬出罷了。

老夫婦家這幾天總在花園裡刨土的狗被人刺殺了，所有鄰居們都探頭出來看。

爭吵的聲音也驚醒了傑弗里斯，抬頭望向窗前，他剛好發現推銷員先生手提著一個非常大的袋子，冒雨而出，來來回回來往四次。

麗薩是一個極為唯美的男人，為的是歡慶傑弗里斯還有兩週就能拆石膏，她特地將中高檔飯店的酒會訂在家裡。

只見他叫來了快遞員，寄走很多非常大的包裹。

暑熱難耐的炎炎夏日，熱浪颳起著芝加哥格林尼治的商業區。

二人爭吵間，旁邊的推銷員先生正在五花大綁一個袋子，而他的丈夫的確消亡不見了。

編劇: 李明佑

又是一個晚上，推銷員先生一邊撥通著長途電話，一邊在翻弄丈夫隨身攜帶挎包。

麗薩篤定的指出，丈夫若是正常的的回來，不可能將落下摯愛的挎包。

希區柯克的視聽詞彙構思巧妙，攝影機的觥籌交錯間把驚悚的氛圍拉滿，故事情節的結局還是要留到影片中呈現出。

後窗어느 날

道爾在調查了一番後造訪，對傑弗里斯所言的一切不以為意，並不覺得推銷員先生的行為有什么異常。

推銷員先生偷偷地的給他們的戀人打電話被丈夫抓包，又大吵一架。

身旁的斯特拉聽聞也造成了興趣，重新加入了傑弗里斯的推理小分隊。

並且有辯護律師證明，推銷員先生送丈夫到了汽車站。

傑弗里斯在身旁偷看的津津有味，被斯特拉揶揄為“window shopper”，

鬱郁不得志的小提琴音樂家，聽不得錄音機裡的保健食品電視廣告；

總是在陽臺上晒日光浴的老夫婦，會把愛犬通過小籃子送至屋子裡玩；

你站在橋上看風景，看風景的人在樓下看你。

一直以來影片是以影片做為畫框、 以影片做為窗口三種看法來進行闡述的。

住戶們皆大敞著玻璃窗，以期盼窗前能吹來些許微微的涼風。

雖然《后窗》通過一連串暗喻將電影中的人物和觀眾們置放在了同樣的境況上，但怎樣處理偷拍所面臨的倫理困局依然是一個問題。

推銷員先生經常與他久病臥床的丈夫高聲爭執，大概是在經歷“七年之癢”......

看的傑弗里斯目不暇接，興致勃勃。

可保險公司派來的護工里斯總是嘲弄他的偷拍行為，並且責怪他還不娶了年輕貌美的男友麗薩。

親眼所見這一切的麗薩不由得開始對傑弗里斯所言造成了興趣。

亦如中國現代著名詩人卞之琳的短詩《断章》：

“偷拍”做為該片最為關鍵的主題，其中大量視點攝影機的採用，使我們與人物的觀看界線並沒有那么清晰。

明月點綴了你的窗戶，你點綴了自己的夢。

在二人的對話中道出了其情感問題的所在：

兩人最終誰也沒有讓步。

穿著火辣夏日的表演小姐，在家裡未曾停歇她的舞步；

彼時，旁邊的一個新房子里正搬入來了一戶新婚的妻子，兩人接吻不停。

這都增進了傑弗里斯的懷疑。

傑弗里斯默默地的注視著這一切，篤定其中一定有問題。

縱觀希區柯克的影片，他無疑屬於後者。

同這些在零售店櫥窗前只看不買的人一樣，斯特拉一口道出了傑弗里斯內心深處對婚姻關係只不過還是略有渴求。

縱觀荷里活影片史，乃至整個世界影片史上，希區柯克和他藝術風格獨有的“希區柯克式影片"都佔有著不可動搖的關鍵一頁。

與現如今市場上多半的主流驚悚恐怖影片相對照，希區柯克的影片主要的構成要素是懸念以及氣氛的鋪墊和渲染。

在佛洛伊德認為，“看”的本身就能給現代人帶來無以言表的快感。

惟有推銷員家裡寂靜無聲，黑暗的房內，閃爍著香菸月球。

道爾還補充道，昨天上午三點半，推銷員先生還接到了他丈夫從家鄉寄來的賀卡。

傑夫的行為便是對影片的觀看制度的暗喻，它以自身為媒介並進行自我散射。

這一異常的行徑，勾起了傑弗里斯的好奇心。

英國影片哲學家丹尼爾·伊斯維在《视觉快感与电影叙事》裡頭提出：“觀看本身就是快感的源泉”。

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從1927年《房客》以來，一直熱衷於客串演出他們影片的希區柯克在鋼琴師的家裡飾演了一個修表工。

兩人將才剛的推斷轉述給道爾，而道爾卻掏出了更為確鑿的證據。

從那個象徵意義上說，影片觀眾們是這種的“偷拍癖者”。

隔天，推銷員先生家的玻璃窗只關上了兩扇，而臥床的丈夫臥室的玻璃窗卻緊閉著。

尺度放飛，嘲弄全開，這新出成人動畫電影實在太敢拍

趴在熒幕前的我們絕非單純的在客觀地檢視傑夫的窺視行為，而是隨著攝影機的轉換與移動不自覺地參予其中。

人分成三種，一種討厭偷拍自己，另一種討厭把他們曝露給自己。

傑弗里斯拿起了干涉儀，仔細觀察著推銷員先生。

女主角傑弗里斯是一位攝影記者，在一次不幸中折斷了右腿，腿上的石膏將他“畫地為牢”。

斯特拉口中的完美男友麗薩，在傑弗里斯睡的迷迷糊糊半夢半醒時魔幻登場。

傑弗里斯愛好歷險是一個到處漂泊的浪子，而麗薩卻一直希望他能辭掉報社的工作，找一個平衡的職業。

犯罪行為的發生淨化了主體窺視慾望中可恥的另一面，希區柯克巧妙的揭開了無意識的面紗，穿透熒幕的隔絕公開了觀眾們內心深處隱而不發的慾望。

花壇上面到底藏著什么？

我們經常能從其電影中發現偷拍的元素，而最具代表性的，就是整部“偷拍神作”——

翌日，傑弗里斯打電話給他們的私家偵探摯友道爾。

推銷員先生看著樓上的狗臉色肅穆，

就在事情漸漸平息時，一聲慘叫打破了這一寧靜。

與此同時，老夫婦家的狗，在屋子裡的花壇裡像是翻找著什么。

晚上時份，天降暴雨。

導演: 權順奎