經典007，正在被本屆青年人捨棄？

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但男性意識的覺醒使得現在的邦女郎則漸漸徹底擺脫了晚期被凝視、觀賞的固有形像，轉變為具備更人氣質的邦女郎。 由金髮碧眼、頭腦直觀轉為擁有自我意識，主動出擊的強者形像。

在007電影中，不但龐德本人風度翩翩，就連影片中的反面角色也是英倫範十足。

比如《诺博士》的創作大背景：當時的社會正處於冷戰的高潮期，以馬克思主義陣營為首的蘇俄成功升空了人造衛星，引發了市場經濟陣營對於太空強權的憂慮。

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如果說70後是為自己的青春埋單，80後是被迫於經典的淫威， 那么對於90、00後而言就是徹底的放飛自我，那些情懷對他們而言沒有任何潛力。

能說，整部影片的電影票房儘管已經達至了上億的體量，但是從電影票房、口碑上而言並沒有達至市場預期， 做為影片界的著名IP，《无暇赴死》或許並沒有展示出他們的電影票房影響力。

007影片總共誕生了幾十位邦女郎，邦女郎的形像也有著一個大致的演變史。從金髮碧眼的火辣尤物到堅毅果敢的專業探員，邦女郎在經濟發展中都經歷了哪些發生改變？

能窺見，邦女郎們已不再是被保護和挽救的弱者，已經在那個女性的世界裡締造出屬於自己的空間。這是步入新世紀007所努力的方向，也是觀眾們樂意看到的。

在全球化的大潮下，電影為的是吸引更多的觀眾們，只好將邦女郎身分的設置更為的多樣化。因而我們看見了傑克貝瑞、看見了楊紫瓊。

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為什麼007落伍了嗎？不再對青年人具備潛力了嗎？

首先就是007融合了當時的大環境冷戰，以蘇俄為假想敵並且次次擊敗對方，減輕了現代人當時的思想恐懼。

作者：居小肉

比如《金手指》中的吉爾，開片沒幾秒鐘就領了盒飯，觀眾們對她的第一印象就是死的很動人。

年長觀眾們是電影市場的關鍵主力已毋庸置疑，倘若缺失了年長觀眾們，IP的延續便會面臨挑戰，這也許也是引致影片電影票房高於市場預期的其原因之一。

《007电影》落伍了？

邦女郎形像上還有一個非常大的發生改變就是族群的多樣化。

現代人不須要再觀看影片來減輕自己的思想恐懼了，而看似落寞的007卻能夠繼續做到經久不衰， 拉風的反面角色便成了007影片濃墨重彩的一筆，他們用自己的心靈成就了龐德。

扁平化的刻畫使得邦女郎徹底淪為了一件被展現的物品，她們火辣的皮膚以及姣好的容貌被展現被觀看，她們的外表比編碼成強烈的聽覺和情色震撼力，讓他們在女性眼中有被觀看性。

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《无暇赴死》中接任007代號的諾米與火辣美豔毫不沾邊，但是為的是工作機會與龐德爭鋒相對，共同完成任務時也沒有過後腿。

影片甚至漸漸捨棄了邦女郎要是性感美顏型的這一固定設置。

俗話說的好“鐵打的007，流水的邦女郎”。

比如《皇家赌场》中的勒西弗，一名微積分天才，通曉賭博。他的虛張聲勢直接讓龐德輸光了上萬美元，還險些毒殺了龐德。

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《择日而亡》中的反面角色是經過整容處理後的原北韓首腦。

氣質爆棚，誰見了不敢叫一聲小弟。

此種固定化的設置一直到第五代007才開始發生改變，《量子危机》中的卡米麗對龐德並沒有過多的曖昧情愫，只是將龐德做為一同順利完成任務的反面角色，戰略合作完結後揮手告別。

從貓眼專業版數據上看，觀看《无暇赴死》的觀眾們中，30歲以下的觀眾們佔有33%。

流水“邦女郎”，形像怎么發生改變的？

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觀眾們在激烈的槍擊案場面中與故事情節人物產生共鳴，潛在的自我英雄主義獲得了虛擬的實現，在觀影中代入了配角，將他們想像成為007式的英雄主義人物，懲惡揚善，迎合了觀眾們普適的慾望和興奮點。

但毫無疑問，007做為世界上最長壽的IP能夠從冷戰時期一直堅持到現在，並且對後續的諜戰類影片如《王牌特工》《谍影重重》造成一定的負面影響，足以說明007本身具備適應時代的氣質，便是此種氣質，讓007能夠在英國倫敦奧運會現身，鞏固了其英倫人文記號的話語權。

做為世界上最老的IP，即使007本身已經很難在帶給我們新鮮感了，但它對觀眾們保有一定的潛力， 特別是今天的70、80後們仍然願意為007那個IP埋單。。

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據燈塔專業版顯示，截至10月28日18時15分，《007：无暇赴死》的點映及預售票房為1667多萬元，其中公映首天的預售票房為875.9多萬元，排片場次則為10.6萬場，佔比40.1%。

007的成功除了藉助現代人對於社會環境的憂慮外，還依靠著西方人對於自身的優越感和對其它族群的仇恨，其中亞洲地區人數次躺槍。

因而出身愛爾蘭的公義探員龐德成功擊敗了帶有馬克思主義美感的諾教授也就成功的讓現代人熱血沸騰，大獲成功。

而與之相對應的龐德則是有著完美的外貌、得體的禮節和矯健的槍法，一個近乎完美的“愛爾蘭形像”。

誰還在著迷007？

做為一部特工影片，007融合了令人興奮的逃避現實、技術刺激和異國情調，將動作戲與高科技相融合，還帶有政治恐怖片的元素，三個半小時的影片中讓我們在充滿著驚險的密謀和激動人心的任務中度過。

《幽灵党》中的約翰上場就將他們置身於陰影當中，直至與龐德的正面直視我們才看清楚他的廬山真面目。

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而愛爾蘭自然也處在恐慌中，歷經第二次世界大戰的愛爾蘭已經不負當年的輝煌，曾經的殖民地不得不依附於英國，這讓當時的群眾普遍有著一種消極的心理。

是現在的觀眾們喜新厭舊還是007本身已經落伍了？小印覺得，兩者都有。

能窺見，007系列儘管在全球積累了大量影迷與歌迷，但幾十年的經濟發展也意味著影片本身很難再帶給我們更多的新鮮感，對於自小看慣了荷里活大片的00後來說，007並沒有什么太大的潛力。

隨著冷戰的完結，007喪失了西方與蘇俄對付的大背景，西方世界獲得勝利。

究竟是什么讓007如此極富氣質？

在007影片中邦女郎做為標誌性的元素，一直都是大眾關注的熱點，每一任邦女郎都是像蕾雅賽杜或者像莫妮卡貝魯奇這種的一線明星。

惡魔又自帶品味的反面角色也算是007影片中的一大獨特民族特色：西裝革履、風度翩翩的型男們首先在聽覺上就讓人造成好感，但背地裡卻一肚子壞水，想著怎么吞噬世界。亦正亦邪，讓人慾罷不能。

依照人類文明的慕強心理，一個智力超群、紳士範十足，並且還有著不菲的身家的反面角色，怎能讓人不愛。

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晚期大眾如此痴迷龐德的一個關鍵其原因就是 它為那些將要喪失特權或懼怕將來喪失特權的現代人重新營造了一個永恆的童話故事空間。

007已經陪伴我們走過七十多個年頭了，隨著《无暇赴死》的公映，我們也告別了第五代007安德魯戴維，未來007影片怎樣經濟發展，還要拭目以待了。

10月29日，《无暇赴死》正式公映，目前為止已經公映了一個月了，做為安德魯戴維的道別之作，整部《无暇赴死》可謂是噱頭滿滿，但整部電影的電影票房戰績或許並不盡如人意。

約翰龐德成功的滿足了西方人個性化的市場需求，觀眾們在龐德頭上重新找回了缺失的榮譽感。

晚期的邦女郎一直承擔著花瓶的促進作用，在父權社會下被觀看、被欣賞、被挽救。007影片藉助邦女郎們來吸引觀眾們，她們只是用以展現出龐德個人氣質的工具。

前面放狠話也是紳士範十足，典雅的像是和你談論愛爾蘭的天氣情況通常。

再者就是約翰龐德本身的形像較好的讓觀眾們順利完成了自我代入，滿足了大眾內心深處對於英雄主義的渴求與對刺激的追求。