訪談｜《古董局中局》編劇郭子健：歷險故事情節裡的時代精神

郭子健：決定了要拍那個題材後，我找了許多古董行業的專家，比如說整部影片的古董高級顧問，澳門永寶齋翟健民先生。他是澳門人，1990二十世紀初就來內地經濟發展，對內地的情形很瞭解，但是他也說廣東話，我們溝通交流更便利。他就跟我講，當年的古玩行有許多內幕，比如說影片中馗市，是個古玩的集散地，真真假假（的古玩）都有，為的是吸引那些“羊牯”（待宰的羔羊，形容外行），這些古董販子會找人來當托兒，什么鑑定家啦，還是開價要買的人，只不過許多都是托兒。行家來逛要會“撿漏”。怎么做呢？他買了一堆東西，最後拿起一個看似不起眼的燈座（當添頭）。買主無法一上來就盯著這么個燈座，那樣的話，會讓商家覺得這可能將是個寶貝，就會抬價。

郭子健：基本上，在歷險題材的CP裡頭，都是這種設定的。就似的《X档案》出了幾十季，男、女主角還沒有走到一同，自己之間很曖昧，也讓觀眾們覺得天生就必須是兩對，但就是還沒有走到一同，這就是好玩的地方。我指出，黃煙煙的配角在影片裡並非一個花瓶，她是許願一個非常得力的助手，但是在武力值上還可以幫他。除此之外就是所謂的CP感，自己之間有化學變化，但你也無法把這定義為真愛，只是覺得肯定要有事出現。火車上那場戲裡，我們拍了自己兩表情的接觸（之後又閃躲開），就是很微妙的。

澎湃新聞報道：在你看來，1990二十世紀的內地，給你最有張力的一點是什么，在影片中怎樣展現出？

李現 飾 藥的話

巧的是，上世紀90二十世紀初內地的景象，也是此番影片《古董局中局》故事情節的歷史背景板。日前在上海，郭子健接受了澎湃新聞記者的訪談。儘管在澳門長大，但少年時期母親帶著他回深圳省親和內地遊覽的經歷，讓他對重現二十年前的“人山人海”充滿著自信。影片推展曲《大地》經典歌曲新唱，當年是Beyond發售首張個人專輯中的主打歌。演唱者黃貫中，而今已是中年，那句“眼前並非我熟識的眼睛，陌生的感覺一點點，但是他的故事情節我懷念……”響起，先就別是一番滋味在心頭。

“1990二十世紀的內地，給我第一印象最深的是人山人海”

葛優 飾 付貴

郭子健：我之後看完楊新鳴同學的一個電視劇，《墓道》，講挖墓來的，他就在裡頭演頭頭。楊新鳴同學演的是要藥的話的奶奶藥來。他是影片裡的一個關鍵配角，背後的政治勢力，沒辦法在首部影片裡就說清楚。他每次發生的地方都是在暗地，隱隱藏藏的，但是一出場就要帶著壓迫感。

整部影片全是內地女演員擔綱，主要是即使故事情節，即使沒有牽涉到東莞、澳門的部份，劇中人也不能去講廣東話，而且內地女演員來演更最合適。雷佳音的特徵是，他說話有點兒西北腔調，我注意到這點了，而且影片裡給他設定了兒時是在鞍山長大。除此之外，整部戲裡有“葛大姐”，他一張嘴就是上海話，而且此次大部份的女演員，我們選的也是南方人。

這一次，我想盡可能去呈現出膠捲的一種感覺，觀眾們會看見圖像的微粒感較為重。我覺得微粒感也是有二十世紀代表性的，或許這個這時候拍的東西不能那么清晰，是有一點微粒在的，也會讓你覺得帶有一點二十世紀感。還有當時拍出來的影片的色調，沒有現在影片這種明快，我把它稱為“錄影帶的時代”。《古董局中局》的後半部分調子較為陰暗一點，比如說門上的海報，色調原本很豔麗，但我都會把光度調高。這個時代在我看來，不必須有那么多的美感，不能那么亮。總之和2000年之後的世界是不一樣的，我想呈現出的是上世紀80二十世紀末、90二十世紀初的藝術風格。

澎湃新聞報道：怎么看待馬伯庸的短篇小說？我注意到你也是導演之一。

《古董局中局》海報

雷佳音 飾 許願

郭子健：沒錯，短篇小說裡的許願形像是較為板正的，做事情也不溫不火的。但影片就三個半小時，人物的弧光必須有一個極端的切換，而且我要讓他一出場就是個窮困潦倒的狀態，隨著他曉得佛頭的疑點，決定要為奶奶、媽媽討一個說法，他壓抑在內心深處的陰霾要爆發出來，就漸漸給板正回來，和原著人物就較為像了。

郭子健：對我而言，此次想要呈現出影片裡頭的就是人，許多許多的人，人山人海的感覺。我記得有一次在深圳，正好是上班的時間，那時候還沒有許多汽車，內地的馬路又比澳門寬許多。站在十字路口，無論你往哪個方向看，都有許多的腳踏車，看過去一眼都看不出頭的人群、人潮。除此之外就是乘火車，車裡也全是人，有時候下車（沒座席）一站就要兩個半小時，現代人從四面八方把東西放進車門，有一種透不過氣來的感覺。

阿如那 飾 鄭國渠

現代文學的底料足斤足兩，聽覺的大餐該怎樣炮製？把這種的經典作品搬上大熒幕，此番中國香港導演郭子健操刀編劇、導演，無疑最是吃重。做為“特區影片新浪潮”的代表人物之一，多年來，他已經在《西游·降魔篇》《悟空传》等商業大片中證明了他們的才智。同時，很多資深觀眾們也對他晚期經典作品中的“迷影人文”個性念念不忘。尤其是地理空間的時代記認上，《野·良犬》（2007）中老式中央政府居屋和天台上密佈的接收器；《青苔》（2008）中深水埗樓群及其繁瑣的內部結構；《打擂台》（2010）裡的羅記酒樓，那保留完好的舊式酒樓形制，無疑是商業化社會仍未侵蝕到的，勾起在地住戶上世紀八十年代記憶的最佳所在。

郭子健：原著短篇小說裡並沒有明晰二十世紀，但你能從書裡的許多道具或是許多小東西，窺見大概必須是1991年前後。正好上世紀90二十世紀初，是我成長一個很關鍵的時期，即使我的媽媽是深圳人，1992年前後，他時常帶我返回內地。每次來都要待上一兩週。我那時儘管沒有到過上海，但是大江南北，比如說九寨溝、黃山，我兒時都去過。儘管南方、北方，還是有非常大的相同，但是在時代文件系統上，是差不多的。比如說上海有潘家園的擺地攤兒的，深圳的源勝東街也相似，古玩、瓷器、壽山石什么的。

澎湃新聞報道：許願和黃煙煙在影片中分別由雷佳音和辛芷蕾出演，你怎么看這對CP間若即若離的設定？

澎湃新聞報道：《古董局中局》開了“局”，未來電影版是不是在安排？

澎湃新聞報道：古董行業相較於其它行業較為冷門，也有他們的准入門檻，尤其是上世紀八八十年代，內地古董市場還並非很正規的這時候，有許多亂象，你怎么去把握？

除此之外，他還跟我講，那時候，有些靠近古墓的村子，常常是鎮裡一大幫人，許多都是兄弟姐妹沾親帶故的。那些人聚在一起，儘管並非“幫派”，但有自己的一套人文，甚至說如果外行人都聽不懂。碰到事呼啦一下，都圍上來了，為的是錢，鋌而走險幹那個行當。在影片中，我們設計了許願他們走進陳家村的故事情節，包含吃流水席的場面，那些細節都是翟先生給我提供更多的。所以，那些故事我無法全拍進影片，但它為影片提供更多了那個行業大致的氣氛和感覺，這是我要呈現出在影片中的。此次阿如那出演的鄭國渠，讓我很不幸，堅信也會給觀眾們留下深刻印象。

郭子健：影片中的二十世紀，內地還沒有完全控煙，我記得跟母親去咖啡店、酒樓吃早茶，四處都有人在吸菸。這個這時候，咖啡店裡頭夜間是不能亮燈的，而且當陽光照進去，太陽光中投射出微粒和現代人吸菸的濃煙，而上面陽光照不到的地方，人都是模模糊糊的線條，那般的鏡頭讓我覺得很有意思。

十一月間，影片《古董局中局》無疑是賀歲檔賣相最好的爽片。雷佳音、辛芷蕾、李現共同組成的卡司陣容，再加上內地“喜劇之王”葛優的轉投，讓它十分受到關注。首映式上，葛大姐一句，“古董這事水太深了，弄不好，以前拍片掙的錢，全得扔進來。”依然不改冷麵笑匠的本色，做成小視頻傳播，便搞得好友圈裡很是快樂。

影片改編自馬伯庸的同名短篇小說——步入新世紀以來，同樣牽涉到古董現世，大眾文檔中較為突出的《鬼吹灯》和《古董局中局》，可謂各擅勝場。都是尋寶，前者主要“向上”發掘，展現出的是人與自然（包含人化自然）間的對決；後者則主要在“地上”開掘，講訴的是古董的流轉和交易，呈現出的是人際關係的雲波詭譎和人與人心術上的正邪角力。馬伯庸儘管也是網絡文學起家，但很快就獲得了來自傳統文壇的欣賞和採納。除了講故事的水準，他在治史上的功力加持，無疑為他們經典作品的趨勢與寬度加分很多。

我們最終選擇找尋佛頭這條主軸，剩下的大背景人物只是做為動機。同樣短篇小說裡頭原先是三個男主角，木戶加奈和黃煙煙基本上平分秋色，但影片裡，不可能將作出四條男主角的線。最終只訂下黃煙煙做為男主角，這種觀眾們也更能夠接受。

澎湃新聞報道：影片中許願的形像較之短篇小說很多變化，雷佳音頭上自帶喜感和“痞”氣。

辛芷蕾 飾 黃煙煙

楊新鳴 飾 藥來

除此之外，藥的話那個人物在原著的第一篇裡打戲也尤其少，開頭、結尾發生了一下，中間不曉得為什么不見了。他的故事情節線主要在第二本才發生，但影片裡，我須要給許願安排一個旗鼓相當的勁敵，就必須把藥的話的打戲提高。除此之外，要把他頭上的某一種個性去強，比如說他頭上“小老外”的公子哥氣質，比如說他的並不大靠譜，那些都要去設計。事實上，我們是把短篇小說中成藥的話的弟弟藥並非的個性，包含他對家族揹負的感覺放到了藥的話頭上，作出一個亦正亦邪的人物。

澎湃新聞報道：影片設置的歷史背景是1990二十世紀初，談談你對那時代內地的感覺？

郭子健：葛大姐和姜文，必須是我們這代澳門人最熟識的內地女演員了。澳門許多觀眾們會覺得劉德華是澳門人，但他只不過是上海人。葛大姐和姜文我們認不錯的，自己的演出讓人第一印象太深刻了。我第二次看葛大姐的戲，是陳凱歌編劇的《霸王别姬》，後來他演的馮小剛的賀歲片，我都看完。跟他結識是在一次楊老闆娘（楊受成）的飯局上。他尤其客氣，當時就跟我說，“你有什么戲，來找我啊。”

【對話】

澎湃新聞報道：談談葛優的演出吧，你既然都曉得他在業界的“尊稱”了。

澎湃新聞報道：在你晚期以1970二十世紀澳門為大背景的影片中，比如說《打擂台》《野·良犬》中都有對時代風物的準確還原，同時影調的呈現出也儘可能去貼靠膠捲的層次感。怎么定義《古董局中局》的圖像藝術風格？

郭子健：電影票房好如果，就會拍下一部（笑）。觀眾們會注意到這兩集裡，我們留了許多小的伏筆。這兩集的主軸就是找尋佛頭，許願和藥的話鬥法，觀眾們看見自己誰贏了就能了。至於人物之後的結局，我們留了些神祕色彩。未來要怎么走，我覺得不須要說的太清楚，太清楚如果，人物反倒會增加氣質。

“葛大姐是我們這代澳門人最熟識的內地女演員了”

郭子健：他的短篇小說本身就挺有影片感，跟我之後拍《悟空传》不一樣。《悟空传》是一個非故事情節的影片，劇情走向是按情緒來的，像詩歌一樣。馬伯庸的短篇小說，本身就具備影片的內部結構。但對於做電影劇本而言，他書裡頭的世界觀尤其宏偉，比如說許願奶奶那輩人的時代，有日本人，還有馮玉祥（曾盜掘清帝墳墓），牽扯到的人物也很多，從電影劇本角度不能不略有權衡。

澎湃新聞報道：除了葛優，片子還找來了楊新鳴，你怎么想到找他演的?