為什么說那段看似“不關鍵”的打戲只不過很關鍵?
每一次男生屏神凝吸,以高度緊張狀態關上櫃門,贏得一個“啊還好沒有人只是我反應過分”的片刻喘息之後,又會緊接著襲來下一段意想不到的更加緊張的臺詞。
電影中讓人很暢快的一段,是白百何出演的方卉總算揮動起槍械,一下一下毫不留情砸向危害他們的變態殺人犯。
明明住宅租約沒有到期,卻偏偏要脅迫女主搬家;
最後男主角方卉得救,所以要非常感謝警方(劉歡出演的警員打戲不多,但出生入死品德高能力強,叫人第一印象深刻)。
白百何出演的方卉,從工作到租房到生活,幾乎在每一個環節都碰到了對男性的不公對待。
第二層,配角的寬度。
在對方几乎明晰婉拒、幾次三番想要驅逐的情況下,依然厚著臉皮大搖大擺洋洋自得賴在對方家中。
相反,僅僅從故事情節層面上看,電影也是漂亮的。
這一段,電影通過蒙太奇的形式,並置了女主過往的眾多委屈不平,欺侮她的中介、危害她的上司、侵害她的變態。
第一點,刻畫配角性格。
明明必須提供更多靠譜服務,卻趁著女主不在家撬門進來,預備在冷氣裡裝上隱形的監控攝像頭。
比如說,看到一直企圖保護他們而被危害的男一號命懸一線,女主很英勇、果決,爆發出遠遠少於平時的力量。
閨蜜喬小曼這暴脾氣,第一次罵回來、第三次直接坐著擠回來,個性很颯。
這份“我決不退縮”的心態,在那個細節裡表達得清晰、透徹、強烈。
電影中的中介人員,更是面目可憎。
一,對男性困局的凝視和關愛。
方卉索性轉頭。
最值得注意的是,電影中有一段看似不關鍵的小片尾曲,只不過很“點題”,內容信息濃度表面積也極高。
更重要的是,這是這種普遍尷尬境地的縮影。
不論是生活還是工作,各個方面都存有著莫大的危險、無邊無際壓向方卉。
不論是極為日常的傢俱放置、臥室陳設、住宅小區生態環境,還是節拍張弛裡的衝擊力,抑或是女演員出眾的入戲表現,都能分兩分鐘將觀眾們捲進議題和情境中。
故事情節中的大反面角色,大變態,並並非一個單薄的紙片人。
(該處為避免劇透,我們不聊更多內容)
有人直接以欺凌的姿態,捉弄一個無根無基的外來“弱女子”。
“家中或許藏了壞人”,這一句直觀的申辯,在電影中開場的幾秒鐘裡,被研磨為數個細小、緊張、反轉不斷的生動片段。
意想不到的反轉、層出不窮的變化,分兩分鐘讓觀眾們跌破眼鏡“原來是他”“啊原來他是這種的人”。
每一次奮勇敲打,都是擲地有聲的澄清,是怒髮衝冠的復仇,是堅強面對的宣言。
《门锁》關注的文件系統很有環境溫度,但並並非一部說教式的影片,也並非一部辯論式的信條。
就像電影海報中寫的那般,《门锁》的重點,是“別危害她”。
瘋,很瘋癲。
號稱是中介,掛著做第三產業的名頭,事實上乾的卻是溜門撬鎖、流氓打劫的行當。
那段戲,是方卉(白百何飾)和閨蜜喬小曼(王紫璇飾)一起坐地鐵。
相反,儘管罪大惡極,惡行罄竹難書,心態扭曲變態,但那個配角的刻畫很有趣(沒有任何說人物好的意思,只是在敘述配角的刻畫表現手法和女演員表現)。
後者,比如說男主角在單位裡的上司,明明有家室卻偏偏百般騷擾外邊的男孩;
但是,這並並非一部以“恐嚇”為文件系統的電影,相反,影片滲透出的對男性境況的關心,對男性友誼的珍貴凝視,對男性毅力的讚賞,都很溫暖、堅韌。
小寫加粗的禽獸兩枚。
輕軌上鄰座男舉止不太適宜這種的事,相似該事件經常存有,沒有嚴重的實質危害但叫人很不愉快。
《门锁》很可能將是一部讓人胸口一冷、脊椎一涼、眼前一黑的影片,獨居男子的門鎖經歷過什么、床底下甚至冷氣裡可能將藏著些什么,遠遠超過想像。
電影中三位男生之間的親情,共同扶植、一同走過患難,一同在生死關頭互為依靠互為倚仗的彼此間保護彼此間搜救的感情,很幸福。
三,層出不窮的反轉、細膩身臨其境的代入感。
男主角明明有專業大背景(影片中有一幕拍到了配角簡歷,大學畢業於不錯的高校並且是對口的經濟發展專業),工作認真努力,面對立場極端的用戶電話號碼都毫無怨言,可說是“二十四孝好僱員”。
輕軌上鄰座一名油膩中年男,真真假假“睡著”將頭靠在方卉手臂上。
但又不僅僅逗留在“爽”那個層面。
那背後的涵義是不怕、是堅強面對。
方卉忍讓之後,油膩男得寸進尺,大喇喇擠過來、將肥碩的腿貼過來。
有人以保護和幫助的名義、包裹著醜陋的垂涎;
比如說,方卉和喬小曼互相照顧、彼此間關切,提早想好了一個安全詞,“多喝熱水”用語很聰明。
家庭富足大背景優厚、性格也乾脆利落的閨蜜喬小曼,則直接許多:姑奶奶我才不慣著你這臭脾氣呢。
二,對男性力量的讚頌。
明明號稱是“中介”,卻找一大群黑幫打手,預備上門鬧事。
《门锁》中的攝影機、聲效、剪接,都很可圈可點。
對就是對錯就是錯,伸張正義、快意恩仇。
是這原本就是我討厭的歌,不能即使被人渣偷拍去、被人渣用過,就要反過來倒逼我放棄討厭;
爽,復仇式的、揚眉吐氣的、大仇得報的爽。
第二層,汗毛倒立的懸念感,抓人的代入感。
更重要的是背後的價值力量:男性並非只能被動等待的客體,她們是他們的主體,她們同樣可以很堅強很有力量。
一方面,《门锁》打破了“等待白馬王子來挽救”的套路模式。
在男主角遭受變故之後,快速打著“我幫你化解工作事情”的旗號,拖著她在複雜油膩的飯局上摟摟抱抱強行飲酒,甚至試圖在廁所圖謀不軌。
來,我們從頭說起。
起初,呂曉霖出演的獨居男子,隱隱察覺到家裡或許有異樣,心驚膽戰排查之後發現並無問題,總算放心了睡下之後卻又遭受危險。
方卉角寧願他們受些委屈,被膈應了也不肯出頭,這是眾多在大城市闖蕩的普通小女孩的普遍狀態,很很多“小心翼翼”過日子的意思。
鬆緊之間,安全和危險之間,絕望和寬敞之間,反覆數次轉換,節拍很抓人。
假如並非不幸受阻,女房客的一切個人隱私和安全,都將成為自己手裡的籌碼。
但除卻外部搜救以外,受害人本身的堅強立場也很關鍵。
可恨可憎,但內心深處又有懦弱變態的中子星(同樣,為避免劇透我們不放配角圖)。
努力脫逃卻沒能逃離魔掌。
一舉一動都代表著男性在職球場上,可能會有的困局。
但是,沒有人脈,沒有金手指,沒有開掛的能力,僅僅是要保持一份普普通通簡簡單單的工作,都要如此步履蹣跚。
再比如說,電影最後車裡廣播電臺放著一首歌變態危害方卉時放的歌(曾經也是她最喜歡的),喬小曼企圖貼心關掉廣播電臺,但方卉攔下了她。
第一層,高潮迭起的反轉。
這便是眾多男性在生活中經常會碰到的普遍困局:不說他們不舒服;說了又可能將被批評小題大做。
所以,電影提出那些問題、描寫那些困局,絕非為故意渲染恐懼,而將重點落在關愛,更給出了堅強的應對選擇。
短短的兩個攝影機一段戲,就將人帶入戲中,隨之擔驚受怕、緊張興奮。
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