影片這么拍，港片不能死

《手卷烟》是陳健朗的編劇成名作。

都市人生活節奏快，手卷煙反而被視為復古的生活品位，停下來享受生活的典禮。

昔日戰友爭相歸於宗教，而他如一匹生活中逆行的獨狼，格格不入。

每次拍戲都要求人幫忙，片酬低到更像輔導班的存有。

直至販運突發性不幸，被幫派勒索的關超不得不許諾巨資賠款。

“澳門”街頭，地頭蛇成幫結夥在武漢大樓欺凌南華裔住戶。

分居武漢大樓，關超和文尼的碰面是偶然也是必然。

明明追求一種紮根市井的浪漫氣質，總會被生猛強悍的故事情節吞沒。

就算到了電子煙時代，總還是有人想嘗一口手卷煙。

與此同時，杜Sir上一部影片是豆瓣4.6分《我的拳王男友》，正攝製港劇《三命》。

落伍廢棄物共同組成的迷宮如時間膠囊，給關超留一方沉溺在輝煌過往中的餘地。

情與義值千金，所謂“女人的唯美”。

>>>>手卷煙的情義

聊警匪動作，《怒火·重案》拿得出手；聊社會文化，《浊水漂流》值得回味。

去年港片出息了。

即使操著一口流利地廣東話，膚色相同的自己只會被視為異類，不像澳門人也不像外國人。

驚喜仍未完結 ，一部港片遺珠姍姍來遲。

90年出生的編劇陳健朗並不介意。

港片沒落的二十世紀，萬幸還能在這找回港片味。

戲裡三個配角生而隔閡，關超看不起東南亞仔，文尼抽不慣手卷煙。

也不只是即使影后林家棟甘願零片酬執導的立場。

慢下來捲菸的動作就像人與人之間情感的創建：一者遞，一者吸，如此便形成一段關係。

因而即便《手卷烟》賣力向老港片致敬，仍擺不脫那個時代港片的情緒狀態。

狀態是茫然，《浊水漂流》中兩手空空，內心深處無望的茫然。

三個膚色相同、境況相近的武林淪落人只好分居生活，從相互藉助到惺惺相惜。

我更願意堅信《手卷烟》除了供觀眾們回味情懷，最起碼給出港片香火傳承的希望。

“不談一，不談三，談二（廣東話音近義）。不談風，不談雨，談雷（廣東話意同義氣）。”

《手卷烟》致敬港味的中二個性，總會因捉襟見肘的趨勢變得尷尬。

影片中的關超生活窮困潦倒、自私陰險，同時亦堅守怪異價值觀念準則而我行我素。

90二十世紀臺灣地區市場瘋狂，香港電影“吃得太肥膩”而不思進取，引致質量良莠不齊。

無論這是黎明破曉還是迴光返照，港片這么拍，不能死。

影片《手卷烟》起始自這根劇組熄滅的煙。

頂著兩張酷似岳雲鵬的圓臉，演的是《人肉叉烧包》的陰翳惡魔。

他更想用帶引號的“澳門”重塑回憶里港片的武林幫派情結。

三個臺灣地區幫派分別叫菜埔和竹升，正好對應《大佛普拉斯》的主人公和執導。

《手卷烟》

大難臨頭，自己要在武林中找出屬於自己的活路……

“那句話就是廢話，不要緊盯著電影票房，創作是很靈活的，小學生要繼續做下去。”

三分之一出於武林道義，三分之一看在“房租”面子，關超把文尼留了下來。

我並非菸民，聽人說抽菸講究的是生活中介乎有事做和沒事做之間的狀態。

在於濃郁地道的“港片味”。

2021.6.17 中國香港

這間破屋坐落於澳門的武漢大樓，《重庆森林》的拍攝地地。

武漢大樓和武漢沒關係，是澳門一幢良莠不齊的東南亞人聚居地，因社會治安混亂而惡名昭彰。

“澳門”背後，幫派毒品生意之餘差使部下動用私刑。

人生之路不上不下，載浮載沉盡是狼狽。

霓虹美學的幫派密室與落魄的武漢大樓形成對照，聽覺更顯“冥界”。

逃亡間邊吸菸邊閒聊，共同應付幫派糾葛，交織成共享手卷煙的關係。

也只有在這兒，落魄的香港市民能對南華裔吹鬍子瞪眼顯顯威風。

竹升一人兩槍鎮住眾人，不發一言退至身旁。

沒有人曉得。

編劇創作不止，如果能拍，港片依然存有。

>>>>兩根香菸引起的故事情節

首先接過這根手卷煙的是林家棟。

325億港元什么概念？15年前甯浩《疯狂的石头》都有300萬人民幣效率。

關超曾是風光一時的華籍英兵，人到中年債臺高築。

此外，只不過還有陳果（《香港制造》）+陳小娟（《沦落人》）的文化關愛。

有人把《手卷烟》總結為“杜琪峰的身分尊重+林嶺東的底層怒火+吳宇森的兄妹情意”。

此情此景以影片為線索解讀。

惡霸作威作福、欺軟怕硬，一言不合拳腳相向。

沉寂多年的港片，終於支稜起來了。

轉型導演的念頭，來源於2017年劇組休息時和凌偉駿（《怒火·重案》編劇）吸菸閒聊經歷。

策畫週期3年，實際攝製18天，效率325億港元（約合人民幣266多萬元）。

從人狠話不多的佛山仔到逼仄壓抑的三大賊王，再到極端暴戾的智齒惡警。

點起兩根菸，淡淡的講出老派情義的懷想：

《大佛普拉斯》

戲外情義先擱一邊，戲內林家棟演出已臻化境。

影片中港臺幫派的感情糾葛，就像過去、現在和未來的三地影片的宿命。

而澳門幫派追查愈來愈多文尼線索，相距藏身之處愈來愈近。

《手卷烟》也接到許多爭論。

世道差開戲難，他稱本次義演是為的是向關照過他們的影壇“報恩”。

澳門幫派逞地頭蛇威風殺掉臺灣地區販運客菜埔，臺灣地區幫派老大竹升追來找關超討個說法。

本屆話事人我選佛山仔，他為團體越過欄

手卷煙，亦可解讀為落伍的情義。

也正因而，身分迷失的文尼和心有鬱結的關超總能找出共同語言。

老大泰哥身光頸靚戴金錶金鍊，嬉鬧間用龜殼活活敲死了臺灣地區販運客。

這隻《手卷烟》，它過期了，但香味還很衝。

關超以求自保，把竹升引至泰哥面前。

倒吊、洗衣機、燒死……暴力行為場面底線寬鬆、方式殘暴。

出演惡霸頭目地白只延續了《踏血寻梅》的經典形像。

為的是避開仇家，文尼誤入關超家裡。

空餘關超和泰哥仇人相見分外眼紅，不禁大打出手。

向父輩致敬，為經典招魂。

可編劇下一部影片還須要一兩年？還能找出明星免費參演嗎？

香港電影扛旗人杜琪峰年末曾發出過譴責聲音：

行走武林陰影，靠給澳門和臺灣地區幫派做中間人販運維生。

最起碼“有工開”的杜琪峰嫡系鄭保瑞正好發出過截然相反的聲音。

香港市民互幫互助，如果動工，總會有希望。

歲數相若的人常常有共同語言，兩人從香菸談起影片，談起想拍一部“老港片”。

《怒火·重案》

那場戲能看做成龍寓言或者預言的補充。

泰哥看竹升勢單力薄不以為然，可當竹升施展步槍後急忙舉手戰敗。

他指出“香港影片現在比死更疼”，影片總體沒有兩部，輕工業聊勝於無。

整部藝術風格純正的成名作收穫電影票房734億港元，稱不上大賺。

舊時代少有成品煙，老一輩菸民直觀捲起煙紙吸食，稱作手卷煙。

圖源：wiki百科

老輩澳門市民指出澳門並非如此，幫派也不像影片中這么發言。

港片女人戲的友誼從來不起始自化學物質，運氣差的這時候不須要分別你我。

除了追求港味修復幫派以外，編劇仍有表達野心，只好導入另一政治勢力。

陳健朗絕非電影界新人，做為女演員曾參演過《踏血寻梅》《叹息桥》。

香港電影這么十多年瘋狂內卷，臺灣地區一部《大佛普拉斯》隨便秒殺。

囿於邊緣如螻蟻生存的自己只剩底層的狼狽和尷尬。

影片末段，暫且徹底擺脫債務危機的關超察覺在東南亞仔頭上找回了久違的兄妹情義。

夾在中間還有個商業表演藝術兩開花的《智齿》把風格化做到極端。

出演港臺幫派老大的袁富華和太保在《叔·叔》中演的是戀人

什么是港片味？人人都說“盡皆癲狂，盡皆過火”八字真言。

他不再是郭富城力捧的大哥，並非大器晚成的影后，而是澳門暗黑墮落的代言人。

杜琪峰的《黑社会》仍是澳門黑幫片代表

影片中能看見港片藝術風格的最大公約數，但也難能抽離出編劇自我。

《老男孩》

想聊這片，不只是即使奪下今年金曲獎五項提名的戰績。

關超為數不多的自豪被現實生活層層盤剝，墮落在一家舉目所見皆是“廢棄物”的破屋。

編劇成龍曾有一番暴論：香港電影死於臺灣地區。

“香港電影已死”這五個字唸叨了三十多年，或許已經默認為港片的註釋。

出演文尼的Bipin Karma戲外是一個不丹中學生，象徵旅居澳門的“四不像”。

他內心深處的澳門存留於港片，是張徹是吳宇森，是杜琪峰和銀河映像。

兩條致敬日本《老男孩》的兩分鐘長鏡頭，關超和幫派打手狗咬狗般廝殺。

《浊水漂流》

做為觀眾們置身事外，孰是孰非諸位自有結論。

橫軸平移的攝影機剋制鎮定，逼到絕境的人性惡魔般凶殘，極端殺戮瀰漫著窒息。

影片主角是林家棟出演的中年古惑仔關超。

歸根結底，做為一部編劇成名作，它青澀、倉促、空有野心而難能全面落實。

也許你該曉得，整部不甚完美的影片屬於香港影片發展局培育編劇計劃。

>>>>誰人再食“手卷煙”

情緒是憤慨，《怒火·重案》中“我認輸，但我不認命”的憤慨。

在我看來，是粗礪殘暴的市井幫派、命運世間，是隨處可見的武林道義、兄弟情長。

不信你回頭看，海報上的“手卷”，像極了“澳門”。

觀眾們把此種江湖氣、兄弟情、人情味概括為“港味”。

關超住在這兒，是經濟發展的困窘，也是出於尊嚴破碎。

兩天，心地良善的南華裔古惑仔文尼被同夥株連，遭到澳門幫派追捕。

竹升在一邊坐看雲捲雲舒，淡淡的留下一句：我只懂他們人打他們人。