3天影片票房未破1億，《铁道英雄》證明“抗日救亡影片”愈來愈難拍了

假如要形容的一下如果，《铁道英雄》的製作上有著《集结号》的寫實，卻沒有《悬崖之上》過分故意的光鮮亮麗和富麗堂皇。儘管是藝術化的寫實，但整個氣氛和諧，統一而又不讓人齣戲。

影視製作輕工業最成熟的我指出是《湄公河行动》《红海行动》和《八佰》，其他都有非常大的問題。

11月19日有兩部國產新劇公映，和之後公映的《扬名立万》成為最受注目的三部新劇。

前面老王被俘獲帶上了火車，鐵道隊在魏晨那個內援到業的情況下，配合指導員去炸火車。那場遭遇戰戲打得嗎不夠精采，具體方面也不劇透了。但是最後為的是留給老王和大反面角色飈戲，告別的打戲。

《铁道英雄》的影片票房戰績的確不好，許多觀眾們就覺得這是一部爛片，答案是恰恰相反，我倒覺得它是一部國產片很稀缺的一種影片，成熟的類型片。

比如說影片裡範偉出演的老王開始是如魚得水的，韓國站長和他都打成一片。他見人就抓一把黃瓜，提幾瓶酒給站長喝，站長開心了就回送了給老王一顆蘋果公司。

二是前面的混戰也不夠激烈，能說是輕工業影片國際標準但是沒有看點。

後來的三部朝鮮戰爭大片《金刚川》和《长津湖》，這三部影片即使是任務片，四個編劇聯合主演再共同組成的模式，最大的優點就是四個編劇藝術風格不統一，每一編劇各自拍的細節不錯，但組合在一同問題很多。

這點達至這一兩年日本戰爭片的影視製作輕工業的水平，比如說那部《军舰岛》。

分別是白百何執導的懸疑片《门锁》，另一部就是楊楓編劇，張涵予、範偉、魏晨、周也、俞灝明、森博之等執導的抗日戰爭喜劇片《铁道英雄》，整部影片原本定檔國慶檔，後來撤檔到現在公映。

現在《扬名立万》成了黑馬，票房已經突破3億往4億當中走，更重要的是口碑也不錯，而《门锁》票房儘管還不錯，但是口碑是越的不大好。聚集了張涵予，範偉三大影后，同時又是翻拍經典的《铁道英雄》，公映四天票房還沒有破億，很顯著整部電影票房算不上成功，其原因肯定和現在檔期冷清有一定的關係，不過這並並非主要其原因。

它後半段的話劇武裝衝突原本就算不上多，諜戰激烈處就是大反面角色去見老王威脅了一下，對比《悬崖之上》的兩場戲氣氛感又不夠，場劇烈武裝衝突戲就是鐵道隊劫車中計傷亡慘重，但是又遠不如《悬崖之上》兩場追逐戰的驚險刺激。

老王是一個典型的“笑面虎”，臉上經常掛著微笑，邂逅韓國人就說著蹩腳的韓國話。並非請飲酒，就是抓一把黃瓜小小的取悅，他的智慧都深藏在這副面具之後。第一印象最深刻的是他明曉得曝露了傳遞消息，接著擊斃漢奸時的灑脫從容和挑釁。接著是在火車上面對著韓國大反面角色的恐嚇，老王依然從容不迫笑了起來，而這一笑的確蘊含著深刻的意味。

那個齣戲倒也算不上齣戲，重要看觀眾們會不能聯想到楊子榮。

《铁道英雄》的美術藝術風格很統一，大背景是臨城臨沂英勇的“鐵道隊”的故事情節，夏天一直不停地下著雪，整個世界都是白皚皚的。影片美術，服化道和場景設置等等嗎很統一而又和諧（不見得完全寫實，但藝術化得較為寫實）。

看完整部影片後我個人一直在思索抗日救亡影片還能怎么拍，比如說整部影片和傳奇化了的“鐵道游擊隊”較之，它是依照發展史該事件一定程度的藝術化，但相對的寫實許多。發展史上鐵道游擊隊就是游擊隊人數也不多，火炮軍用物資這不充裕，搞暗殺、蒐集情報部門、劫火車、扒鐵軌、炸橋樑就已經很不錯了，我覺得就是給韓國侵略者製造麻煩的同時保全他們。

普通觀眾們是除了像《速激9》那種上太空覺得太離譜，其他所謂的邏輯問題感覺是不顯著的，此種拍得驚險刺激，又反轉燒腦，融合傑出女演員的演出和精采的槍戰，的觀眾們都愛看。

最後，那個唱功最出彩的所以就是範偉了，王桑是一個內心深處掛念著國家少數民族，但是表面上給日本人做漢奸，實則一直傳遞情報很重要的人物。

諜戰比不上《悬崖之上》，內戰比不上《长津湖》，張涵予新劇太可惜了

現在的“抗日救亡影片”的確難拍了，拍得過分英雄主義會覺得太假，觀眾們會罵你是“抗日救亡神劇”；但假如盲目合乎發展史又太憋屈，仔細想想，那個似的和現在觀眾們討厭看的商業片模式完全是南轅北轍的。

範偉的唱功啊很的厲害，感覺唱功太好了，絕對讓觀眾們信服！

森搏之出演的韓國大反面配角聰明又挺會察言觀色。女演員演得很多陰鷙，但決不像其他抗日救亡影視製作作品中的掉智（最後火車混戰有一點），反正從影視製作表演藝術配角的角度是個符合要求的韓國侵略者反面配角。

整部女演員的唱功也沒問題，其他像小配角們譚凱，俞灝明，魏晨，指導員，韓國反面配角像站長等等小配角，至少都做到性格鮮明，充當螺絲釘的那種配角，就算是之後廣泛被詬病的女主周也也不錯。

一定程度上是安排了韓國大反面角色情商掉線，算不上嚴重在接受範偉之內。

最後，整部影片導演叫作楊楓，之後並不著名，片尾我就注意到藝術、攝影、編劇和剪接等各個方面都參予。他必須是個幕後工作實戰經驗極其豐富的影片工，建議找個大神編劇戰略合作，他必須能拍出影視製作輕工業不錯的成熟類型片。

甚至到許多小人物的和骨頭，頭上的破衣爛布都較為寫實（有一定藝術化）。

《铁道英雄》我指出假如多加一路話劇武裝衝突，節拍放快點，最後遭遇戰在不加人的情況下打精采一點，必須會漂亮許多。反正這影片並非部爛片，但你就覺得它差一口氣，離精采差一口氣，離漂亮差一口氣，離傑出差一口氣，不得不說有點兒可惜了。

2、女演員唱功沒有問題，範偉又重大貢獻了影后般的唱功。

一是後面的諜戰儘管紮實細膩，但是進展過分的較慢，同時諜戰的燒腦反轉和激烈的話劇武裝衝突不多，最終引致觀眾們會覺得節拍慢，不精采。

之後丁晟編劇，甄子丹執導的那部《铁道飞虎》一樣，兩個人甚至十兩個人在談笑之間，叫幾百人、甚至數萬人的韓國正規軍打得灰飛煙滅，反倒覺得誇張離譜了，也是那部影片評價相對較低的其原因。

3天影片票房嚴重不足1億，《铁道英雄》證明“抗日救亡影片”愈來愈拍了

其他像是反面角色把辦公室安排在遠處觀察到整個地鐵站重要地方，用計策揭穿老王是臥底，藉助“敲山震虎”槍殺平民百姓警告國民軍，再到揭穿老王后傳遞假消息，引致鐵道隊中計傷亡慘重等等。

影視製作輕工業指的就是藝術、構圖、攝影、配樂等等東西。整部影片放到國產影片當中嗎很傑出，它的傑出倒並非輕工業技術難度多高，而是國產影片中難得一見的統一深感位。

結果前面大反面角色揭穿了老王就是臥底，韓國站長也曉得了但是即使任務沒有戳破。當老王再習慣性抓一把黃瓜給他的這時候，韓國站長沒接就離開了，老王曉得他他們曝露了，抓著黃瓜的手都抖了。

我們以國產內戰片來說，自2017年《战狼2》以來，現代內戰驚悚片和後來的第二次世界大戰，朝鮮內戰片層出不窮。那個再刨除這些小效率的內戰影片，最終你會發現單講影視製作輕工業絕大多數不成熟。

文|令狐伯光

吳京的《战狼1》就是電視劇層次感，《战狼2》後面和其他方面還好，但是對決戰車撞傷新房子道具塑膠感很的顯著，各式各樣細節比不上《红海行动》（和投資有一定關係）。

事實上，假如不講別的單從影視製作輕工業來說，國產片反而很缺少《铁道英雄》此種類型片。即使無論怎么看它的投資只是中等偏上，但是影視製作輕工業卻很的成熟，我們太缺此種類型片了。

那個就得拿年末的《悬崖之上》較為一下了，那影片你單獨講配角邏輯和話劇邏輯，許多所謂粉絲能夠挑出一堆毛病，但它有個最大的缺點就是節奏快，諜戰的智鬥和反轉拍得驚險刺激，很合乎商業片的內部結構，厲害的武裝衝突一個接一個。

1、《铁道英雄》的影視製作輕工業很的傑出，絕對是國產戰爭片top等級的。

範偉戴著一頂白色的禮帽，臉上殘留著飽經風霜後的烙印，留著花白的胡茬，王桑總是含著兩根菸，提著幾瓶酒，身著一件白色外套，在漫天飛雪的汽車站候車室裡，變得十分的寂寞和寂寥。

事實上，假如計劃邏輯的鋪陳和故事情節大力推進，再到各式各樣細節的安排和配角的轉變，那個紮實細膩處還強過《悬崖之上》，最後的火車上的爆發也都是自然而然到位的，並不死板。

楊子榮、把煙臺拍成電影了西北？《铁道英雄》除了範偉一無是處？

《铁道英雄》後半段諜戰對於觀眾們來說會覺得很無趣，甚至是文藝。

《铁道英雄》除了影視製作輕工業過關，女演員演出精采這三個缺點以外。其他故事情節劇情的起承轉合也有理有節，其他像細節鋪墊和人物心理轉變也相對的細膩，我指出比90%的國產片都要強。

這句話什么意思呢？

那么問題就來了，既然《铁道英雄》不錯為什么沒有成為爆款呢？整部影片有三個最為顯著的優點，偏偏這三個大優點負面影響到了它能無法暢銷。從內部結構來說影片大概能分為三個部份，前面是諜戰後面是抗日戰爭。

大到整個臨城汽車站的大場景，各個火車職能部門，整列火車，雪原和主人公後來所待廢棄的火車地等各式各樣場景；小到韓國侵略者辦公室人文元素，再到軍人家中都髒兮兮的，澡堂子裡頭的各式各樣設置等等。

至於女主角張涵予，他的演出藝術風格是嗎已經套路化了。都是那種毫不動搖又有沉穩個性的硬漢配角，整部影片裡又是滿天飛雪，煙臺拍得跟西北好像，他演的還是共產主義者，很難讓人聯想到《智取威虎山》的楊子榮。