“生而不養“居然並非罪過？整部瑞典女孩不幸懷孕題材片，也太大膽了吧！

這就是《忍者宝宝》在創作思路上的不同之處。它摒除了女孩在思緒上的優柔寡斷，而是讓她清晰地研磨“接受那個小孩的存有”與“我須要成為父親”這三個概念，婉拒“生”和“育”的捆綁，並且為解綁利索地行動起來。

因而懷孕一年不來月經她也未懷疑，只覺得他們胖了點。

她不須要過於“先鋒”，視所有女性為自己的性玩具，或假設他們都是可恥的猥瑣微生物；也不須要過於榮光化自己，在父親“付出一切並無所不能”的要求裡喪失自我。她只須要認識自己，並儘量透過社會、鄰近的力量，讓小孩找出最合適的歸宿。

所以，這種的故事情節在我們認為可能將近乎童話故事。在我們當下的社會里，女孩懷孕的案例，從起因到結果兩邊，都可能將攜帶著大量貧困、愚昧、結構性不公平（從價值觀到管理體制），乃至罪惡不利因素。閃念之間，慘劇即生。

影片相對兩全的結局——渣男回心轉意喜當爹，拉克爾成為父親，採納小孩後還有自由，也表明了影片在傳達先鋒價值觀後的中和策略。

是相似這些直戳脊梁骨的殘暴東亞男性影片（如李玉的《红颜》）所詮釋的那般，夫妻倆為前途與名譽盡毀而崩盤？

“不幸懷孕”五個大字之於那位女孩，重點不在於“懷孕”給她帶來的所謂神聖職責或吞噬打擊，而在於化解“不幸”本身。

不但父母沒當回事兒，“被告”也沒有母性氾濫或思想倒塌。她不心急立“獨立男性能扛住一切”的新牌樓，也沒有慌忙地給小孩找爹。一句“我不會成為一位父親”的宣言，就亮明瞭她的中鋒立場——女人和母職身分都無法捆綁我，我的皮膚與人生要由我掌握。

為此，影片以超現實生活的動畫電影方式，減少了“忍者小寶寶”的視角，讓女主與“忍者小寶寶”溝通交流起內心深處想法，既抓住了她一閃而過的心理變化，又形成了看法的碰撞。在誇張又科幻的氣氛裡，削弱了她“棄子”行動的侮辱性，幫助我們來到女主的內心深處，理解她所面臨的現實生活。

最終，影片留下了一個相對溫暖的結局，讓小孩的母親承擔帶娃職責，拉克爾也和他維持著較好的關係，未來充滿希望。

如此隱蔽的懷孕，氣得本想以人潮化解麻煩的拉克爾，在獲知要生下孩子後，大罵粗話，揶揄小寶寶為“忍者”，惱怒得連他（她）的B超單都不敢看。

而在《忍者宝宝》的故事情節語境裡，有相對開放自由的性觀念與人文環境，經濟發展平衡的中產階級生活，和相對全面的社會福利體系給人物託底。她怎么造作，都有一個穩妥的社會-家庭網絡保護著她。

雖然這種的結尾尤其像一類性喜劇或小妞影片，但故事情節沒有導向“迷糊小妞為子尋父，最終遇真愛，夫妻倆過上幸福生活”的套路，而是賦予拉克爾全然的自主意識，讓她在一次次略顯搞怪的挫折中，呈現出她的茫然，並再度堅定他們對於生活的選擇。

還是更接近荷里活式的親情美夢（如《朱诺》），夫妻倆喜迎新成員，快樂待產？

首先就是那個小寶寶的“忍者般”的愜意降臨與靜默生長髮育，搞得拉克爾醒來已有身孕，想要流產之時，才發現小寶寶已經長了三個月，只能生下來。

好在影片並沒有用喪子之痛去懲處、規訓那個狹義上不合乎社會要求的父親，而是讓她有驚無險地生下了一個男嬰，讓拉克爾在充滿著磨難的懷孕、找收養對象的過程中，尋得了一種堅定並平和下來的力量。

《忍者宝宝》從女孩拉克爾不幸懷孕，但她卻並不敢成為父親的心路歷程展開，呈現出了一個十分“非主流”的女孩形像與一個在日常中“失控”的懷孕故事情節。

但整部收穫去年維也納影展寶石熊獎尤其榮譽，在上週釋出資源的瑞典影片《忍者宝宝》，卻繞過了這四條交通幹道，踏上了兩條景緻奇異的分叉小道，提供更多了一種“非常規”的女孩不幸懷孕敘事：

如此“不幸”絕非由於她貧乏性知識，而是她真的“野”得太不像一個能生下孕的男人了。

當她看著動畫電影特徵的小寶寶一點點消亡時，那強烈的哀傷和懺悔，還是流露出了母性的本能，就算她稱不上一名符合要求的“父親”。

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只有這種，拉克爾的不幸懷孕才不能變為關乎人生，一步錯了就步步潰退的致命結點，而更接近青春期裡的一次成人考驗，它關於愛、職責還有自我尊重。

在生活上，她走的是嬉皮士路線。

《忍者宝宝》對我們來說是一個“遙遠”的故事情節，但它還是實現了青春片方式與女權主義表達的結合，以鮮活的人物和坦誠的故事情節，傳達了具備普遍震撼力的青春情緒與性別思考，展現了一種相對進步的男性價值觀。（對比同題材但誕生於2007年的《朱诺》，解綁母職的主題也算更新很多）

可如此“折騰”、“馬虎”，竟也沒堵住受孕，更沒阻礙那個“該死”的胚胎健康發育成一個新生兒。新生兒也十分“隱忍”，既沒有讓她咳嗽呼吸困難、精神萎靡，也沒讓她顯懷成大肚腩，妨礙她的精采性愛。

（文/motion）

因而，在短暫憤慨、憤怒後，拉克爾馬上平復了心情，接受了他們必然要生下小孩的宿命，旋即開始找尋最合適的收養對象。其中就包含他們曾經的一夜情對象，和這些收養機構裡富有的中年黑人妻子。

所以，話是這么說，我們能讚揚拉克爾獨立自主，但也能指出她“貪婪狠心”，即使不“渣”，也有點兒高傲。

除此之外，影片也無意將拉克爾描繪成一個絕對鐵石心腸的男子（這種也跟這些可恥的女性沒有差別了），而是通過拉克爾對收養家庭的“挑三揀四”，和一次差點流產的經歷，表現她對骨肉的深刻感情。

但，拉克爾給小孩找雙親，可不是為的是尋父（也是某種程度上的尋夫），而是婉拒母職本身。她沒有母性爆發，併為父親感人至深的生育敘事所敬佩，而是從他們的現狀（不適宜成為父親）和理想出發，悲觀且清醒地對付著這些關於偉大和犧牲的成規。

酗酒、嗑藥、蹦迪、休學一樣不差。精力也十分豐沛，練空手道翻跟頭也不在話下。對待性則更是自由，除了時不時來一場激烈一夜情，她也沒有身為男性的“基本耐心”。具體來說，就是她嫌棄月經太麻煩，為的是省事，長期服藥避孕藥。

當女孩不幸懷孕，她和她的父母會怎樣應對？

女人擁有更多自由，男人迴歸家庭的身分置換，既加強了獨立經營理念的可行性，也形成了一定的諷刺意味，讓這一倫理和策略上都十分危險的“棄子”該事件，形成了一個相對完滿、更容易被接受的解決方案。

解綁男性母職，在影片裡做為一種鋪設在“真空環境”（從家庭到社會多方位借款）中的經營理念與行動，也許略顯尖銳，侮辱感十足（不一定有許多受眾），實際可操作性也未確定。但仍然能觸發更多的探討和思索，率領我們想像男性的另一種生活狀態，並提供更多行動的路徑。而這，也算《忍者宝宝》的一件功德了。

比如說在面對領養家庭時，忍者小寶寶就跑出來則表示他們更喜歡有錢的黑人家庭，還希望他們的父親是安吉麗娜·朱莉，即使“她經驗豐富（收養了6個小孩），還不差錢”，遠遠比不上連“他們生活還沒搞定”的拉克爾。