《城南旧事》中的英子經常笑靨如花，但孩童認為卻盡是世事世間

而媽媽逝世前，她也許還被保護在孩子的世界，但是正如該文裡寫的“媽媽的朵朵落了，我再也不是小孩子了”。最後，車裡的她雙眼裡太哀傷了。

拍富人故事情節卻文氣很重，張豐毅出演的每一個賊都閃爍著憂傷，思想性卻太弱。小男孩的演出很死板，但也因而成為一種藝術風格。是一部有著獨有香味的一般性影片。

謝謝觀賞！

最大的優點就是感覺像是從課文裡頭排出來的，但是這也是最大的缺點。

最終我們總要長大，現代人也總會分別，生活的疾苦難以被消解，我們總會在時間中走散。一顆花的凋零，一顆心開始理解哀傷。第三代編劇代表作品，散文詩式的影片，以英子與身旁人的離別做為貫穿影片的主線。

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她的形像很合乎那個歲數的小孩會有的困惑和認知，我覺得相對於現在電視劇裡的小孩說話，那些個行徑和反應都讓人覺得很真實。可能將也是因為姐姐比她大一歲，三個人認知行為都很像，分不清好人和壞人，就像分不清天和海一樣，而且對於那個小孩的演出我嗎很討厭。

長亭外，古道邊，芳草碧連天，不論是音樂創作還是圖像，美得寂寞，更讓人難以忘懷。

《城南旧事》（/1983）以一個小男孩的兒時回憶，描繪出了舊社會的老北京風情畫。

“媽媽的朵朵落了，我也不再是小孩子了”那兩年的城北，現實生活的殘暴與孩子的懵懂劇烈碰撞並出現反應，經歷成長陣痛的同時留下了對顛沛世界的一聲嘆息。懵懂與純真難以解答的悲劇線條漸漸清晰。

小孩子眼中盡是有意思好玩，孩童上看卻盡是世事世間。

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看了那個經典名場面，而上看了整部影片，主要是被這個男孩子的神態所吸引，眼中有光，天真爛漫的感覺。而且影片裡的她也的確合乎面相上給人的感覺，但是這個歲數的她經歷了好多分離，經歷太多身旁的喪生。

秀貞和兒子那裡，英子一間搬家了，說明的確是被火車撞了。即使不確認，騰訊卻看見“英子究竟害死過多少人？”幫三個心疼缺失的人相認完滿，是實實在在的壞事呀，就跟我們磕CP希望在一同一樣。

攝影機詞彙很奇妙，敘事娓娓道來，講訴的感情是淡淡的、氣憤的，哀傷的。它是一段回憶，也是一段發展史的見證，小男孩的眼裡的歡樂和傷感就像是海和天，連綿在一同，模糊不清了邊界線。

“長亭外，古道邊”，整個影片都在離別的氣氛中。小桂子和秀貞的返回是林英子第一次懂得離別，第二次是偷東西的哥哥被抓，第三次是母親的返回，此時返回的還有宋媽。

也側面展現出了這個時代，貧窮人家的日子的艱苦，男子與他們的情人、小孩分別，承受相思之苦，苦到發瘋，許多人嚴禁不去做竊賊來支持他們的哥哥，很多人為的是生計，卻嚴禁與他們的小孩分離，照料自己的小孩。

但我依然很討厭這個本真可愛開朗的小英子，她也許是萬千孩子的兒時表徵。一曲送行，一樹花落，兒時也就終結了，但是靈魂的兒時永不遠去。若有可能，我願意一直做小孩子。

而火車那個情形，就詩歌來說可能將是一種暗喻，就比如說前面偷東西被捉到的“心疼人”。

從秀貞到竊賊、從吳媽到母親，吳貽弓聽覺藝術風格下的意境純美，還原了林海音筆下無聲破碎。被逮捕的小學生、被迫盜竊的人生與被買下的兒女，疏筆幾點就是世間悲歌，人物刻劃的悲愴在小孩的雙眸中呈現出了不經意的淒厲之美。

它是美的，有風韻的，像是中國畫水墨一樣，形散神不散，又像是工筆畫，細膩而剋制。

影片純淨，就跟劇中的英子一樣純淨，經常笑靨如花，一件事一件事接踵而至，兒時時光急速逝去，和母親生死離別的一剎那，和老媽媽分別的這時候，也意味著兒時的完結。只不過那些都是很私人的回憶，適宜現代文學不一定適宜影片。

整幅鏡頭非常美，就像是課文中的插圖一樣，配角也都非常的美，感覺孩子很調皮有靈氣，影片中的隱喻像是對白和夾竹桃，也都為下文埋下了伏筆。但是整個故事情節的節拍感覺非常慢，可能將這也是原著的藝術風格。配樂送行響得非常正確，送行好友，父母，潸然淚下。

對短篇小說故事情節做了一定簡化，良好地還原了原著中那種淡淡的哀傷。鏡頭迷人清爽，充滿著濃郁的鄉土氣息。可惜對白裡沒有提及原著裡我最喜歡的一句話“媽媽的朵朵落了”。出演英子的女演員嗎太調皮了，表演了聰明正直惹人憐愛之感。

網民玩梗處只是一座截取，也只能展現一種脫落感。這部影片哀傷感濃烈，小孩子在兒時原先不必須承載這么多傷痛的，但時代生活所限只能如此。

而塵土飛揚的小街、南京城外的騾子、賣小玩意的手藝人，更是一代電影人借攝影機嚮往昔投以的最後一撇。人生難得是歡聚，惟有別離多，李叔同、吳貽弓、林海音，一代人的逝去也偷走了多少時代情愫與文脈悠悠。