只有在李安的攝影機下，影片才是最單純的表演藝術

誠然，假如從表演藝術本心出發，影片本該是最單純的東西，也只有最單純的專業人才能作出最單純的經典作品。

正如李安在《十年一觉电影梦》中所言："在我們的第一印象中，電影界很不堪，也沒有規矩。但出道二十年來，我覺得人生中亂七八糟的事情更多。"

影片看似有四條線，四個兒子和朱師傅各有兩條，但事實上著重描寫的只有二兒子。和朱師傅個性最像，最有可能承繼他技藝，但也是最叛逆的二兒子。

李安這三部經典作品，給觀眾們留下了永遠難以解答的問題，東西方人文的差別也顯而易見，同樣的題材，不同的結局，但完全相同的是，我們都沒有在真愛中獲得和解。

說是喜宴，但漩渦中心的四個人，偉同、正牌男友、假女友，沒有一個人是高興的，那場雞飛狗跳的婚宴潦草告終，儼然一出荒謬戲劇。

說到俗氣的熱鬧，李安"家庭四部曲"的另一部經典作品《饮食男女》變得平靜很多，使得親情層面更上一層。

最後，該在一同的人仍然美好的在一同，雙親想傳宗接代的願望也順利完成了，怎么看都是個再完滿不過的結局。但這真的是李安想表達的嗎？是《断背山》的生離死別更無法接受，還是《喜宴》的粉飾太平更如鯁在喉？

頒獎典禮完結後，做為金曲獎理事會副主席的李安說："希望我們對電影人認同一下。"

《断背山》是個徹頭徹尾的悲劇，三個重歸於好的青年，礙於宗教眼光和壓力，選擇返回所謂恰當的人生軌道上。開頭山姆的不幸喪生，給整部經典作品蒙上了兩層永遠意難平的陰影。

許多觀眾們對李安的初第一印象來自影片《断背山》，即使不論從哪個層面而言，它都稱得上代表作品。有別於國內的直白表達，《断背山》用很大膽的攝影機詞彙，描繪了一段禁忌之戀。

得益於在西方遊學時，公平自由的價值觀帶來的非常大負面影響，也許是李安選擇那個題材的主要其原因。

朱師傅做的一手好菜，他討厭給四個兒子做一椅子菜，夫妻倆趴在一同，團團圓圓吃個飯。但是，他發現兒子們跟他的話題越來越少，話不投機半句多。

《断背山》並非李安第二次拍同性題材的經典作品，他的"家庭四部曲"之《喜宴》，也是這種一部影片。

只可惜，再怎么追求自由，15年前現代人的價值觀仍然是固步自封的。

最好的編劇要從生活中來，再返回生活中去，正如後面所言，影片是最單純的表演藝術。好故事情節須要用心品位，是就算閉上眼睛，也能在心底勾勒出兩幅圖。

生活在李安的攝影機中平靜展開，夫妻倆圍在一同喝茶的大圓桌，人來了又走，走了又回去。

李安並沒有故意改一個讓我們猜不到的結局，他循規蹈矩的把故事情節拍了下來。小女兒在經歷了真愛的磋磨，事業的不順等一連串問題後，總算選擇返回這個最終的避風港。

在不斷圓謊的過程中，假女友不幸生下了偉同的小孩，而偉同和男友的情感也經歷了很多煎熬，好在我們都敢於露出瑕疵，也都勇於採納嚴重不足。