兒時的《喜剧之王》，再次重溫，戲劇但是悲劇的另一種表現形式

在這種一部平鋪直敘的影片中，忽然發生連貫性的巧合，我們只能說是劉德華影片的特徵，而那些也幫我們記住了那個人物。

儘管細細想來，整部影片可能將是一個悲劇，但我們也可以依照原先的團圓結局來看待整部影片。《喜剧之王》即便是一部賀歲片，悲劇性美感太過顯著，那么和周圍的氣氛也是不搭調的，絕大部分人還是更願意堅信女王和郡主的童話故事，這沒什么不太好的，現實生活過分殘暴，我們確實須要許多童話。

我們生活中可能將有運氣差的人，卻極少出現這些發生在尹天仇頭上的事情，生活確實是由無數的不幸和巧合構成的，而且才會出現各式各樣反故事情節影片。

有的人在經歷挫折後，會一蹶不振，有的人則是越挫越勇，尹天仇就屬於前者。他就像是打不死的小強一樣，如果一息之氣尚存，那么他一定會爬起來繼續上路，我們欽佩他這種的思想，同時也妒忌他能有這種的毅力。

表演藝術儘管取材於生活，但和現實生活還是有一定差距的，表演畫作刻畫的形像常常較為極端、典型，我們極少會在生活中看見這種的人物。我們碰到的常常是擁有某部份特徵的人，而且表演畫作刻畫出的人物能很難就給我們留下深刻的第一印象，尹天仇就是一個例子。

其二，海報上的尹天仇是雙手離地的狀態，有觀眾們指出這是因為他正處於高興的狀態，但假如看完《Hello，树先生》和《鸟人》如果，那么就會發現，這三部影片海報的主角都是雙手離地的狀態，而除此之外兩部影片或多或少有著幻想的成份。

並且我們常說戲劇的文件系統是悲劇，那么戲劇之王為什麼不就是最大的悲劇嗎？

整部影片將最美的張柏芝定格在了鏡頭中，她參演過很多影視劇，但是沒有哪一個配角能比“柳飄飄”給我們留下的第一印象還要深刻。那個配角儘管是一位舞女，但是她卻成為了很多觀眾們內心深處的白月光。

柳飄飄人如其名，確實有楊柳修長的韻味，但同樣也像柳絮一樣，顛沛流離。她原本也是有過情人的，不過便是即使那個人，才引致了她的悲劇。而且在“尹天仇”教她唱歌，讓她回憶和戀愛在一同的感覺時，她毫無情感價格波動，這是她不願提到的經歷，更不用說重溫這段回憶了。

她也曾青春感人，只是所遇非人，只好身陷泥淖中的柳飄飄開始自暴自棄，她可以丟掉他們的廉恥之心，卻不能接受殘暴的現實生活。當尹天仇說她是舞女的這時候，狠狠戳中了她的內心深處，而且她才會掄起桌子，給尹天仇毫不留情的一擊，這一刻，她沉默已久的自尊心總算上線了。

較之於《大话西游》系列，只不過我更討厭《喜剧之王》，在整部影片中我甚至看見了卓別林影片的影子。有人說，劉德華的許多演出都是在向金凱瑞致敬，我對金凱瑞的影片瞭解不多，但卻能窺見劉德華經典作品和卓別林大師的共通之處，自己都討厭用戲劇表現悲劇，讓人笑著笑著就忍不住流入了淚水。

長大後重溫整部影片我們才發現柳飄飄可能將根本就沒等到尹天仇的歸來，湖邊留下的，也永遠只有她一個罷了。湖水衝散了她和尹天仇回到海灘上的腳印，而無情的宿命則讓兩人分離。

尹天仇就像我們生活中的每一個失意之人一樣，自己可能將離成功就差那一步，但這一步卻是咫尺天涯。我們憤慨、不甘、怨天怨地，最後還是洗洗臉，照常迎接隔天的木星，尹天仇不也是這種寬慰柳飄飄的嗎？如此認為，我們和他並沒有什么差異，都是生活中的小人物而已。

兒時看劉德華的影片覺得它是戲劇，等到長大再看就成了一出出的悲劇，《喜剧之王》就是一個最典型的例子。在許多討厭劉德華的觀眾們認為，整部影片無疑是劉德華的回憶錄，並且它也屬於劉德華主演影片中的一個異類，他的影片沒有哪部能像《喜剧之王》這種，帶給人如此深刻的哀傷。

同為小人物的尹天仇，境況並沒有比柳飄飄好到哪裡去，他是一個運氣差到極點的龍套女演員，柳飄飄常說他就是一個死跑龍套的，他也只是笑容提問：我只不過是一個女演員。

有許多觀眾們說整部影片的後半段故事情節略為很多突兀，甚至懷疑這一切都只不過是尹天仇的幻想罷了，那個說法儘管很多哀傷，但和大圓滿的結局較之，我其實更為支持這種的說法。首先在敘事和剪接方面，這一段故事情節確實很多格格不入，不像前半段那么自然流暢。

他有唱歌的天分，只是缺乏一個表現的機會。縱使被婉拒了無數次，他還是在夢想的公路上一往無前，頭破血流已經是家常便飯了，他在乎的無非是他們的理想。

身為舞女的柳飄飄上場就打下了他們的人設，當我們看見那個滿口髒話，毫無顧忌大笑的男子，我們毫不懷疑她的身分。長期逢場作戲，她已經忘掉了正常和人朝夕相處該是什么樣的，她的行為動作從來都再貼切但，塗脣膏的這段故事情節必須算是她難得流露出的害羞。