第二個奪下金棕櫚的男人，28年後又征服了那不勒斯

與當年戛納的情形相同，現如今簡·坎皮恩不再是頒獎臺上惟一一個男性——去年的金獅獎頒給了《正发生》，一部單純的男性影片，女導演奧黛麗·迪萬剛剛過40歲。

直至2017年，戛納70十週年，她直面了這個慘淡的現實生活——所有金棕櫚得主一齊上臺，20十多年過去，她仍然是那個惟一的男人。

只好，《犬之力》誕生了。

從《天使与我同桌》的珍妮特到《钢琴课》的艾達，坎皮恩締造了多個經典男性形像。

坎皮恩曾說，“重看我他們過去拍的影片就像是在地下挖牙齒。”

簡·坎皮恩也顯得相同。這一次，她花40十多年的時間講了一個“有害的”女人的故事情節，被BBC打了五星（滿分），評價它，“你能在《犬之力》中聽見《钢琴课》的反響”。

《犬之力》得獎

部份資料來自泰晤士報、Vanity Fair、CBC、荷里活報導、EUROPEAN WOMEN&aposS AUDIOVISUAL NETWORK

以下內容來自「外滩TheBund」（QQ號：the-bund）

還有坎皮恩他們宣稱的：“這是一部從男性角度描述的影片。此種影片在今天仍然極少見。即使現在的男性故事情節，就算是從男性角度講的，它表達的常常是一種致歉。”

《卫报》：這是坎皮恩在2009年來拍的首部影片，它提醒了我們影片界沒有她會有多無趣。

他儘量用他們傲慢的“陽剛之氣”應對希爾，卻又對她的女兒庫珀造成了情愫。但對溫柔凶殘的庫珀來說，一切侮辱到他們父親的都無罪。

第二個奪下金棕櫚的男人，28年後又征服了那不勒斯

她說，“那時候拍男性故事情節是一種使命。雖然我把他們視作一個能去任何地方的音樂家，但我依然覺得，我天然有必要與男性保持聯繫，所以這也與政治相關。”

很多怪異的、不受掌控的男人，是坎皮恩較常創作的配角。

而這一次，本尼出演的女主角菲爾，無疑也將在電影史留下一筆。

但到了今天，女性話題漸漸匯入主流。《大小谎言》走紅，《使女的故事》聞名全球，而男性主導的影片顯得膚淺流俗。

文／siri110

但也正是如此，《犬之力》發掘出了他駕馭相同配角的發展潛力——很可能將奪下奧斯卡金像獎影后，這是首映禮過後，影評人對他最低的嘉獎。

坎皮恩在澳大利亞出生長大，這片農地上如《呼啸山庄》裡叢林般的個性病毒感染了她。她討厭書中的瑪格麗特，即使她不順從、信念堅定。

坎皮恩的雙親都是戲劇演員，但真正把她導入光影世界，是20六歲時她在愛爾蘭接觸到了維姆·文德斯和英格瑪·伯格曼的影片，這讓原先在澳大利亞自學社會學的她有了新的目標。

不止戛納。那兩年，坎皮恩還憑《钢琴课》提名了奧斯卡金像獎最佳男配角，成為奧斯卡金像獎近百年發展史裡第三位被提名的男性。

《钢琴课》奪下兩座奧斯卡金像獎（影帝、最佳女配、最佳原創電影劇本）

坎皮恩打了一個比方，“這就像柏林圍牆再度坍塌了，男性被隔離的時代完結。”

《时代》評價：這才是影片！它是聰明、有意思又讓人極其緊張的沙畫。它是一部恐怖片，又是一部歌舞片，是對錯誤的女子氣概的社會學科學研究。

但，我想一定有許多人會問，坎皮恩為什么要開始講訴男性故事情節。她曾經在男英雄時代逆時尚，把攝影機對準女性。而當女性影片開始吃香，她又“叛變”到另一頭去了。

她把艾達形容為“偉大的巴洛克女英雄”，艾達婉拒說話是她對社會的示威，一種不敢和那個社會有任何關係的示威——女性生活在一個父權社會，一個宿命由男性決定的社會，但男人的神祕色彩和氣質是難以被馴服和擁有的。

這為她的女權主義影片訂下了基調。

只好有了影片成名作《甜妹妹》裡為慾望找尋進口的甜姐姐；《天使与我同桌》裡寂寞又充實的小說家珍妮特；《钢琴课》裡沉默地熊熊燃燒的艾達；《圣烟》裡追尋完美世界的露絲......

那場懇求或許總算在近幾年迎來了成果。

即使坎皮恩幾乎已經拿過所有歐美影壇的主流大獎——奧斯卡金像獎、戛納、那不勒斯，但仍然是公認的非傳統型電影人，我想這大概也與那些非傳統的男性配角脫不開關係。

當他的哥哥威廉娶了寡婦希爾，並帶著她和她“娘娘腔”的女兒庫珀返回了牧場，菲爾與這夫妻倆的碰撞開始了。

“柏林圍牆坍塌了”

在她初出道的九十年代，男性在電影工業被徹徹底底的忽略。

當人見人愛的卷福總算放棄飾演一本正經的生物學家，菲爾那個配角打破了他既往的熒幕形像，就連卷福他們也說，“這和我以前演的配角完全相同，還好簡給了我許多時間讓我真正理解菲爾，像他一樣思索、行動和說話。”

只好她想，“既然METOO運動容許男性表達他們，那我也能更自由地把一個女人放到我影片的中心。”

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同樣被看好的還有本尼。

頒獎典禮上，她笑得很燦爛，“有人請我談談奧斯卡金像獎女導演的的發展史：這是一段很短的發展史，更像是一個短句。”

但對於金棕櫚獎的男女分配比例，她當時並沒有想太多。

千萬別錯過那個嶄新的卷福——他讓菲爾扭曲和火辣共存，最後讓你心痛。

上世紀20二十世紀的猶他州，菲爾是一名才華橫溢但個性暴烈的牧場主。他頭上有一種有害的陽剛之氣，堅持“女人就該是怎么樣的”，固執地死守著一個“只有女人被容許存有的的天地”。

大學畢業後她遊遍西歐、自學油畫，後來返回澳大利亞開始深造編劇專業。28歲那年，她攝製了他們的首部影片《果皮》——贏得了戛納國際影展影片金棕櫚獎。

而坎皮恩本身也是這種的男性。她不為男性境況道歉，她——爭取。

《钢琴课》

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《天使与我同桌》

三十年過去，她有時還是會重看《钢琴课》。絕大多數人都是通過整部影片認識她的。

坎皮恩就是這么一個不走尋常路的人。

去年的戛納金棕櫚頒給了《钛》，39歲的女導演朱利亞·迪庫諾；那不勒斯的金熊獎給了奧黛麗·迪萬，銀熊獎則落到老球手坎皮恩手上；奧斯卡金像獎第二次提名了三名女導演；女導演步入商業鉅製的選擇......

28年後的今天，《犬之力》在那不勒斯影展達至了同樣的效果。

她堅信男性影片人能發生改變影片，她對此深信不疑。

場刊奪下第一名3.0、奪下最佳男配角，本尼的演出被稱讚，《犬之力》無疑是去年探討度最低的參賽片之一。

《钢琴课》劇組

提及坎皮恩，“首位摘下金棕櫚的女導演”必然排在首位。

也因而坎皮恩把艾米麗·勃朗特看做歌手，“我覺得她救了我的命。她給了我一個彪悍的男性故事情節。擁有一個男性和音樂家的榜樣對我而言很關鍵。”

28年前，一部瘋狂又壓抑的《钢琴课》憤慨了觀眾們，也憤慨了戛納影展的評委。簡·坎皮恩成為了戛納發展史上首位贏得金棕櫚的女導演。

她後來在接受專訪時稱，“這是我經歷過最憤慨的事情，假如我不在臺上也許不能覺得這是一個問題。但一個又一個女人踏上來，我心底想，‘天哪，這在搞什么？’”

去年67歲的坎皮恩，雖已是一隻白髮，但精神氣十足，尖叫溫柔，與她經典作品的個性截然不同。她笑著說，“而且我曉得資本仍然不站在男性那邊，但男孩們都做得太好了！“

為什么《钢琴课》能成就經典，不光是即使即使它的瘋狂、色情和印象派，它仿若《呼啸山庄》的個性，即使它拿了8個奧斯卡金像獎提名，3個奧斯卡金像獎獎項。

當男性視角成為一種政治恰當，那位先驅者選擇了和時尚相悖，“我們生活在男權社會里，但英雄的故事情節越來越少了。我總算覺得他們準備好了。”

《钢琴课》並非對男性境況的致歉。它展現出了男性的傷痛和折磨，它更展現出了男人的不受掌控。

這名曾被當做先驅者的女導演感慨萬千，“我這輩子從沒見過這么大的事情。我指出它是永久性的，我會為此付出行動。我總算能想像他們步入了女人的世界，而將男性科學知識帶進那個世界是令人興奮的。”

後來在2019年的奧斯卡金像獎頒獎典禮上，坎皮恩被安排給首位被提名的女導演莉娜·韋特瓊斯頒授終生成就獎。

當她標誌性的影片個性與配角嚴絲合縫，獲得的必然是同樣露骨的嘉獎。

那編劇坎皮恩怎樣評價本尼？“我討厭他做為一位女演員的偏激，和他是一個好的戀人，而這是許多女人都做不到的。”

柯蒂·斯密特-麥菲出演庫珀

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坎皮恩即使《钢琴课》獲得的成就曾一度讓人以為男性電影人的秋天來了。

本尼這種說坎皮恩“很有遠見，這讓她的表演藝術深入人心”，但坎皮恩的遠見決不是投機性，而是吶喊。

這就像《犬之力》中菲爾碰到他的弟媳希爾，“她天生的溫暖、她的調皮、她的迷人……菲爾看見她帶著如此強烈的男性熱量走進他的世界。”

未婚父親艾達自七歲起就放棄了發言，只通過小提琴訴說滿腔感情。當她遠嫁澳大利亞的坎貝爾，坎貝爾即使人手不夠將小提琴遺棄沙灘。

坎貝爾的好友貝恩斯用農地與坎貝爾交易，換來了小提琴和艾達教他小提琴的立法權。小提琴課上，貝恩斯提議，假如艾達容許一些出格的事情出現，一次課便可換回一個琴鍵。

從女人到男人，《犬之力》仍然維持著典型的坎皮恩藝術風格——叢林與色情、渴望與自我駁斥、天才與瘋狂、慾望與喪生。

但沒有。影展仍然不愛帶男性玩，投資者也沒興趣投資女導演，大工程項目都輪不到男性，坎皮恩氣憤地說，“我們陷於了一場複雜的懇求，一場比較複雜的懇求。”

簡·坎皮恩

《犬之力》