《愤怒的黄牛》改編即翻車，吳樾遜於馬東錫暴力行為，也比不上甄子丹幽默

剛看完《愤怒的黄牛》的這時候，一直在思索該怎么去評價整部影片。即使在個人的第一印象中，此種主人公以寡敵眾並且笑到最後的套路，貌似只會發生在十多年之後的電影裡。

不可否認，日本犯罪行為影片確實在國內有一定的市場，可絕大多數觀眾們還是更習慣於國產劇的表達方式。從晚期的《大雪无痕》到現如今的《扫黑风暴》，雖然片中有著窮凶極惡的犯罪行為分子，但同時也不乏維護正義的執法者。現代人既希望能夠揭發罪惡，更時刻期盼著光明的來臨，將罪惡徹底消滅。

以下是個人在故事情節設定方面對國內版《愤怒的黄牛》的想法，關於影片的中的槍戰場面，吳樾倒是可以借鑑一下甄子丹的電影。同樣是主人公以寡敵眾並且笑到最後的套路，甄子丹所展示出的則是詼諧風趣，論娛樂性遠不如暴力行為美學差。要曉得甄子丹可以因而而成為了世界範圍內的新星，貌似沒有任何一名日本打星能做到這一點，由此可見打得絢麗、有技巧遠比純粹的暴力行為更有觀眾們緣。

很可惜，國內版《愤怒的黄牛》並沒有在槍戰場面上下多少功夫，引致動作戲的部份乏善可陳。按理而言，動作戲必須是國內版《愤怒的黄牛》最大的賣點之一，理應精雕製作才是。可國內版《愤怒的黄牛》僅僅只是走了一個過場，此種立場過分敷衍了，也難怪口碑不盡人意了。

說到這兒想起了除此之外一部日本影片《非常主播》，豆瓣打分達至了7.9分，算是一部很成功的影片了。後來整部影片也被改編了，國內版的名字是《外公芳龄38》，但豆瓣打分同樣只有慘不忍睹的4.2分。

在許多人認為，影視劇只是一種娛樂形式而已。實則非也，影視劇可以讓人類文明瞭解發展史、暢想未來、體驗相同的人文、自學新的科學知識等等，進而負面影響人生觀、價值觀念的形成。試想一下，假定一個人長期觀看崇尚暴力行為的影視劇，那么那個人一般會傾向於成為一位施暴者。反之，就算一個人總是在看正能量的影視劇，似乎那個人會充滿著了同情心。

個人觀點，不喜勿噴。

究其原因如果，客觀來說有女演員的問題。樸寶英參演《非常主播》時只有18歲，在年齡上與電影中的人物完美契合了，一下子就讓配角顯得可信了。反觀《外公芳龄38》，當時已經33歲陳妍希居然要演佟大為的兒子，要曉得佟大為僅僅只比陳妍希年輕了4歲。毫無疑問，這對“母子”在觀眾們眼中充滿著了違和感，口碑自然是好不到哪裡去了。

但要將《外公芳龄38》的失利都歸因於女演員，個人指出還是有失公允的。國內改編日本電影，幾乎都是改編既翻車，這是一個普遍現象。有句話叫一方水土養一方人，電影也是如此，每一國家或省份都有他們獨有的電影藝術風格。純粹的模仿很難體悟其中的精髓，成功的改編須要融入獨樹一幟的人文民族特色，這種影片才能夠擁有心靈。

每一人都有相同的想法，在個人認為最重要的還是要合乎國內的中國國情。在韓版《愤怒的黄牛》中，警方對主人公丈夫被殺害沒有不予重視，那么國內版完全能反其道而行之。能讓主人公與警方密切合作，在兩方的通力合作之下最終營救出了被殺害的婦女，而並非生搬硬套韓版的故事情節設定。

即便沒有看完韓版《愤怒的黄牛》，也曉得國內版的問題出在哪兒了。日本的犯罪行為影片有一貫是較為敢拍的，比如說揭發社會的陰暗面、槍戰場面充斥著恐怖等等，似乎那些元素在國內版《愤怒的黄牛》中會被大幅度削弱。說白了，國內版《愤怒的黄牛》做不到發人深思，但是吳樾的槍戰場面也不能像馬東錫那么有暴力行為美學。

後來獲知《愤怒的黄牛》是改編自日本的同名電影，由我們都十分熟識的馬東錫執導，但即使如此豆瓣打分也僅有6.4分。相較於韓版，國內版《愤怒的黄牛》的口碑更加慘淡，豆瓣打分竟然只領到了4.6分。

說到這兒，可能將有人要問了，那么國內版《愤怒的黄牛》該怎么去拍呢？

因而國內的同類型影視劇更為著重向社會傳遞正能量，勸導所有人必須遵紀守法，共同保持社會的安全與平衡。日本的犯罪行為影片儘管勇於曝出社會的陰暗面，但事實上無助於社會的安全與平衡，只是直觀粗暴的感情輸入罷了。如果對日本稍加了解，便會曉得日本從政治到經濟發展、從經濟發展到娛樂乃至方方面面，依然有如許多影視劇展現的那般。這些很敢的犯罪行為影片發生改變沒法什么，甚至是起到了反作用，讓看影片的人因習以為常而麻木。

韓版《愤怒的黄牛》的配置本就不高，國內版《愤怒的黄牛》還要更低配許多，又怎么可能會成功呢？